《水龍吟·落葉》詞作鑑賞
《水龍吟·落葉》詞作鑑賞
【作品介紹】
《水龍吟·落葉》是南宋詞人王沂孫的作品。詞的上片著力於寫景。下片重在抒情。 詞人運用嫻熟的筆法，使主觀和客觀融洽，構成一個完整的整體，使其故國之思表達得自然而深刻，表現了詞人在南宋末期對現實難排的抑鬱之情和淒涼境地。
【原文】
水龍吟1·落葉
曉霜初著青林2，望中故國淒涼早3。蕭蕭漸積4，紛紛猶墜5，門荒徑悄6。渭水風生7，洞庭波起8，幾番秋杪9。想重崖半沒10，千峰盡出11，山中路，無人到。
前度題紅杳杳12，溯宮溝、暗流空繞13。啼螿未歇14，飛鴻欲過15，此時懷抱。亂影翻窗16，碎聲敲砌17，愁人多少！望吾廬甚處18，只應今夜19，滿庭誰掃20？
【註釋】
1水龍吟：詞牌名，姜夔詞注“無射商”，俗名越調。雙調一百二字，上片十一句四仄韻，下片十一句五仄韻。
2曉霜：早上的霜露。著：附著。
3望中：視野之中。故國：指南宋故地。
4蕭蕭漸積：化用杜甫《登高》“無邊落木蕭蕭下”之句。蕭蕭：草木搖落之聲。
5紛紛猶墜：意謂落葉片片飄墜。化用范仲淹《御街行·秋日懷舊》“紛紛墜葉飄香砌”之句。
6門荒徑悄：意謂落葉掩埋了門庭路徑，一片荒涼寂靜。
7渭水風生：化用賈島、周邦彥詩詞寫落葉。賈島《憶江上吳處士》：“秋風吹渭水，落葉滿長安。”周邦彥《齊天樂·綠蕪凋盡臺城路》：“渭水西風，長安亂葉，空憶詩情婉轉。”
8洞庭波起：化用屈原《湘夫人》：“嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下”句描寫落葉。
9秋杪（miǎo）：暮秋，秋末。杪，樹梢。引申為時月的末尾。
10重（chóng）崖半沒（mò）：寫山中落葉堆積，萬木凋零的情狀。
11盡出：全是。
12題紅：指紅葉題詩事。範攄《云溪友議》：“中書舍人盧渥，應舉之歲，偶臨御溝，見一紅葉，命僕搴來。葉上有一絕句，置於巾箱，或呈於同志。及宣宗既省宮人，初下詔從百官司吏，獨不許貢舉人。渥後亦一任范陽，獨獲所退宮人。宮人睹紅葉而呈嘆久之，曰：‘當時偶隨流，不謂郎君收藏巾篋。’驗其書跡無不訝焉。詩曰：‘流水何太急，深宮盡日閒，殷勤謝紅葉，好去到人間。’”杳杳（yǎo）：幽遠貌。
13宮溝：皇宮之逆溝。
14螿（jiāng）：蟬的一種。
15飛鴻：指鴻雁。
16亂影翻窗：樹葉亂落於窗前。
17碎聲：此指落葉之聲。砌：臺階。
18吾廬：我的家。甚：何。
19只應：只是。
20滿庭誰掃：意謂無人掃落葉。白居易《長恨歌》有“落葉滿階紅不掃”之句。
【白話譯文】
早上的霜露剛剛附著在青綠的樹林上，視野中故國也早是一片淒涼之景。地上的落葉漸漸積累，樹上的葉子也紛紛欲墜落，門前荒蕪，路徑悄悄。渭水秋風起，洞庭湖波湧，幾次暮秋了。想來重重疊疊的山上已經落滿樹葉，千峰盡是萬木凋零之景，山上的路，沒有人可以到。
從前題紅之事已不再見，順著官溝而上，暗流空繞。蟬啼叫還沒有停歇，鴻雁欲過，此時的懷抱是悲傷的。樹葉雜亂地落於窗前，落葉掉落在臺階上發出聲音，多少愁苦之人。望我家在何處。只是今夜，滿庭的落葉誰來掃。
【賞析】
暮秋天氣，嚴霜始降，草木黃落。在諸多文人筆下，落葉與時移物換、榮枯搖落同存長在，故而睹落葉而悲秋，因悲秋而傷情。透過描寫這種境界，表現了詞人在南宋末期對現實難排的抑鬱之情和淒涼境地。
上片寫深秋“望中故國”落葉飄零的淒涼景象。“曉霜初著青林”以景帶情，用筆簡練，而輪廓頓明。作者在不經意如實地描摹出來自然景色：晨曉寒霜，把昔日青蔥繁茂的林木籠罩。詞人因景生情，心中升起一股莫明的淒涼之情。“望中故國淒涼早”，無限心事，隱藏其中。“故國淒涼早”五字借秋初大自然的蕭索景象，寫朝代之替換，這景象不但指自然景象，也包括社會景象在內，這是第一層。而淒涼的景象正應照詞人的萬端愁緒，這是第二層。此詞似詠落葉，實則藉以抒發心中對故國的思念，同時寄寓自己的身世之感。
為將“淒涼”落到實處，上片連用幾個與落葉有關的典故，使言辭雖簡，但寓意深刻而豐富。“蕭蕭漸積”這裡借指落葉，實暗用杜甫“無邊落木蕭蕭下”（《登高》）詩意。“紛紛猶墜”與范仲淹《御街行·秋日懷舊》中“紛紛墜葉飄香砌”句意相似。“渭水風生”用賈島“秋風吹渭水，落葉滿長安”（《憶江上吳處士》）詩意。“洞庭波起”則借用屈原“嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下”（《湘夫人》）詩意。這幾個典故是獨立的，因緊扣落葉，便有了內在聯絡，毫無遊離之感，而且補足了上句“故國淒涼早”。接下來，筆鋒一轉，用“想”作領字，領“重崖”以下四句。“半沒”是因落葉堆積。“無人到”則是落葉阻擋了行程。這四句從詞意上又進一層，起著承上啟下的作用。
上片著力於寫景，下片轉而抒情。“前度題紅杳杳”，借用紅葉題詩的故事，暗示故宮的`冷落。《云溪友議》載：唐宣宗時，中書舍人盧渥於應試之歲，偶而在御溝中拾到一片紅葉，上題一絕句：“流水何太急，深宮盡日閒。殷勤謝紅葉，好去到人間。”後盧渥得一遣放的宮女，正是題詩之人。這一典故運用得十分巧妙。“前度”說明象從前那樣宮女題紅之事已不再見，藉故宮的冷落暗寓朝代更迭。前兩句為虛寫，“啼螿未歇”以下六句則是實寫。寒蟬悽切哀鳴，飛鴻欲過身影，正襯出詞人難耐之痛楚。詞人此時心緒煩亂哀感湧流，但詞人卻以“此時懷抱”四字一筆帶過，言有盡而意無窮。“亂影”返回寫眼前之秋景秋情。回步屋內，獨坐客舍，秋夜寂靜，又見無數黃葉亂落窗前，聽見落葉之聲敲打臺階。無盡無休，詞人已無計可以避開秋聲。和上片“紛紛”二字相呼應，以“碎”字形容落葉之聲，意新句秀。“愁人”不單指詞人自己，也包括了與他一樣經歷苦難的人們。《四溟詩話》說：“結句如撞鐘，清音有餘。”結句到位，確能產生餘音嫋嫋的藝術效果。此詞結尾“望吾廬甚處？只應今夜，滿庭誰掃？”提出問題，而不作回答，留下“空白”，詞人是讓讀者自己透過想象加以補充。“滿庭誰掃”字淺意深，悲愁中摻雜著惆悵，哀怨中挾帶著孤獨，複雜的情感，也難以卒言。
此篇詠落葉之詞，以落葉為契機，“以故國淒涼早”為意脈，馳騁神思，虛境實寫，融景入情，故而句句寫落葉，卻句句是故國之情，收到了情景交融、相得益彰的效果。詞人運用嫻熟的筆法，使主觀和客觀融洽，構成一個完整的整體，其故國之思表達得自然而深刻。
名家點評
清代詞論家陳廷焯《詞則》：筆意幽冷，寒芒刺骨。其有慨於崖山乎？結語寂寞。
近代詞論家俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：《淮南子》雲：“木葉落，長年悲。”見落葉而傷秋，詞人每有此感。但碧山忠愛於忱，出於不容己，故詞中“宮溝”、“故國”，觸處生悲。“渭水”、“洞庭”句引亂愁於無次，“山路無人”句嘆劫後之蕭條。下闋因落葉而動鄉思，斷燕殘螿，同其悽韻。此詞“洞庭”七句及“前度”以下五句頗警動。
中國作家協會武漢分會理事劉永濟《唐五代兩宋詞簡析》：起從未落葉說，是題前著筆。
黑龍江大學中文系教授陶爾夫、劉敬圻《南宋詞史》：《水龍吟·落葉》，構思與其他詠物詞有所不同……這首詠落葉的《水龍吟》則是從整個國家的滅亡來抒寫這萬葉蕭疏，飄搖零落的現實。
南京師範大學中文系中國古代文學教授常國武《讀〈花外集〉卮言》：例如《水龍吟·落葉》，上片先寫自北向南的廣大地域中秋末之淒涼景象，由此引發故鄉之思，然後再具體描寫入夜之後旅寓“亂影翻窗，碎聲敲砌”的孤苦情景，而以“望吾廬甚處，只應今夜，滿庭誰掃”作結，點出懷鄉之情。
中國社會科學院文學研究所副研究員王筱芸《碧山詞研究》：從此詞的時間脈絡看，詞人客舍懷鄉（故國又有故鄉之指）是實，其意緒氛圍體驗是虛，卻隱實就虛—著意層層渲染其“故國淒涼”之思和身世飄零欲歸不得之嘆。這種不得而悲，“故國淒涼”、縱歸更悲的悲苦情境和意緒氛圍，以及層層往復勾勒烘染的沉鬱之勢，使其超脫羈旅愁懷的實境層次，而具有傳達詞人所處時代情境和意緒氛圍的徑曲勢遠、由此及彼的藝術張力。
四川省社會科學研究所中國古代文學專業研究員謝桃坊《宋詞概論》：此詞比其餘的詠物詞有更為濃厚的抒情氣氛，從結句可知，它是詞人在異鄉之夜見落葉而懷念故鄉的。情緒黯淡而悽苦，在想望中，故園秋風落葉，荒涼寂寞，詞的過片用紅葉題詩的故事，藉以抒寫往事不堪回首之意。秋夜的啼濫、哀鴻、枯葉的亂影、葉飄的細碎聲響，它們都恰與詞人的情緒相應，因而更思念故山了。
【作者介紹】
（約1230～約1291）宋末詞人。字聖與，號碧山，又號中仙，家住玉笥山，亦號玉笥山人，南宋會稽人。善文詞，廣交遊，同代周密稱其“結客千金，醉春雙玉”（《踏莎行·題中仙詞卷》）。元兵入會稽，楊璉真珈掘宋帝六陵，沂孫與唐珏、周密等結吟社，賦《樂府補題》，託意蓮、蟬諸物，寄託亡國之慟。元世祖至元中，一度出為慶元路學正。晚年往來杭州、紹興間。工詞，風格接近周邦彥，含蓄深婉。其清峭處，又頗似姜夔，張炎說他“琢語峭拔，有白石意度”。尤以詠物為工，在宋末詞人中其詠物詞最多也最精巧，代表作有《齊天樂·蟬》、《水龍吟·白蓮》等，皆善於體會物象以寄託感慨。其詞章法縝密，是一位有顯著藝術個性的詞家。詞集《碧山樂府》，一稱《花外集》，收詞60餘首。更多古詩詞賞析內容請關注“”