《滿江紅·晝日移陰》翻譯賞析

《滿江紅·晝日移陰》翻譯賞析

　　《滿江紅·晝日移陰》作者為宋朝詩人周邦彥。其古詩全文如下：

　　晝日移陰，攬衣起、春帷睡足。臨寶鑑、綠雲撩亂，未忺妝束。蝶粉蜂黃都褪了，枕痕一線紅生肉。背畫欄、脈脈悄無言，尋棋局。

　　重會面，猶未卜。無限事，縈心曲。想秦箏依舊，尚鳴金屋。芳草連天迷遠望，寶香薰被成孤宿。最苦是、蝴蝶滿園飛，無人撲。

　　【前言】

　　《滿江紅·晝日移陰》是宋代詞人周邦彥寫的一首詞。此詞寫女兒形態，擅於捕捉最有意味的瞬間；寫相思情感，擅於運用迷幻而親切的意象。且全詞押入聲韻，讀起來頓挫低沉，一股抑鬱之氣油然而生。抒寫了女主人公對遠遊的丈夫（或情人）的深切思念，哀怨宛轉、悽苦纏綿。

　　【註釋】

　　①晝日：白天的太陽。移陰：日影移動，指時過已久。

　　②春帷：春天的帷帳，點明季節與處所。睡足：在床上躺夠了，指女日子高懶起。

　　③臨寶鑑：面對金鏡。

　　④綠雲撩亂：頭髮紛亂。綠雲，形容女子發多而黑。

　　⑤未忺：沒有興趣。

　　⑥蝶粉蜂黃：唐代宮妝，以粉敷面、胸，以黃塗額間。

　　⑦紅生玉：一作“紅生肉”，肉、玉均指女子兩腮；生，印出。

　　⑧脈脈：含情不語貌。

　　⑨尋棋局：杜牧《子夜歌》：“明燈照空局，悠然未有期（棋）。”意為因無聊而尋找棋盤，以棋諧“期”，期待情人相會。

　　⑩心曲：內心深處。

　　【翻譯】

　　紅日高掛，移影入室，我從沉睡中醒來，披上羅衣，撩起簾幕，來到鏡前，只見秀髮零亂，脂粉暗淡，臉上還有一線紅玉般的枕痕，我卻無心梳妝。背依畫欄，默默無語，凝望著昔日與他對奕的地方。

　　想到與他再見遙遙無期，我的無限心事齊湧心頭，久久難去。屋內秦箏依舊，箏聲猶在耳際，而他已遠在天涯。抬眼遠望，天邊芳草連天，回眼屋內，被香薰過的被褥只剩我一人獨宿。最痛苦的是，蝴蝶滿園飛舞。卻無人與我共同捕捉，觸景傷情，不禁淚落。

　　【賞析】

　　元祐八年（1093年）哲宗親政，革新派既被斥殆盡，保守分子就呼朋引類，紛紛上場，卻又明爭暗鬥。在這種背景下，周邦彥寫了這首《滿江紅》。

　　上片寫當時的情事，層次分明：“晝日移陰”三句，寫天已大亮，窗外的日影仍在不停地移動，女主人公披衣起床，帳中春睡已經睡足。接下來寫起身後的第一件事“臨寶鑑”，對著珠寶鑲嵌的'明鏡，只見滿頭如雲的烏黑秀髮散亂蓬鬆，但卻毫無心思去梳洗打扮。“未忺妝束”的“忺”字作高興、適意解。下面忽然插入了“蝶粉蜂黃都褪了，枕痕一線紅生肉”兩句，似乎有些打亂有條不紊的結構，但卻另有作用。

　　前一句借“蝶”、“蜂”、“褪”等在此處帶有特定性象徵意義的詞彙，用曲筆寫男女之間纏綿歡會已成為過去；後一句是寫枕邊在她身上留下的痕跡，深深不褪似紅線一根生在肉裡；這也許是實寫，然而更重要的卻是以此表示，伊人雖去但刻骨銘心的愛卻已入心生根。此外，這兩句似也點明離別時刻剛過去不久，接下去寫女主人公從戶內走到戶外，“背畫欄、脈脈悄無言，尋棋局。”寫她背倚著廊前雕飾彩繪的欄干，含情不語，用目光去尋找往日二人對弈為樂的棋盤。“脈脈”點出了她的神態，“尋棋局”則是借遊移的目光落在棋盤上，寫出此時對弈者已去，空留下令人惆悵生情的棋盤，揭示出女主人公心中的空寂，出語含蓄。

　　下片寫追憶往日相聚的歡樂，更襯托別後的孤單悽苦。闋首從不知再次相聚會在何時，不少歡樂的往事將人纏繞攪得人心碎開始，下面鋪寫了三件生活小事，一步深似一步地刻畫女主人公的心理活動，把無形的相思抒寫得淋漓盡致、觸手可及。它們的順序是先寫“秦箏依舊”，再寫“寶香薰被”，最後寫“蝴蝶滿園飛”。前兩件事的寫作技巧，一如上闋中“尋棋局”所示，使用的是今昔相襯比，使悲與歡的感情更加鮮明的手法。“想秦箏依舊，尚鳴金屋。芳草連天迷遠望，寶香薰被成孤宿。”

　　大意是：這昔日男女主人公時時撫弄撥彈的秦箏，如今依然在眼前，那熟悉的悠揚清亮的箏聲也似乎還繞樑不絕，但是伊人已去；放眼望、芳草連天鋪路不見遠行人在何方，這幅用寶香薰過的錦被為什麼失去往日的溫暖，也只因伊人離去，如今的女主人是獨眠孤宿。“芳草連天迷遠望”之句夾在敘述事情之中，只是為了更加強遠行人已去，一對情侶天各一方的氣氛。最後一件小事的抒寫精彩無比，以其處在醒目的結尾位置，便起到為全篇增輝的效果。為什麼“蝴蝶滿園飛，無心撲”？為什麼這種愁情“最苦”？這本是隻可意會不可言傳的通常小事，詞作者把它信手拈來，捕捉入詞，便把女主人公被相思折磨得無情無味，連滿園翩翩花間、上下翻飛的彩蝶，也引逗不起一點樂趣的情景，生動地描繪出來了。

　　該篇主要寫男女之情，不僅鋪敘物態，更能借物移情，使萬物皆著我之色、皆抒我之情，曲盡其妙。