滿江紅·敲碎離愁原文及賞析
滿江紅·敲碎離愁原文及賞析
原文：
敲碎離愁，紗窗外、風搖翠竹。人去後、吹簫聲斷，倚樓人獨。滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠。但試將一紙寄來書，從頭讀。
相思字，空盈幅；相思意，何時足？滴羅襟點點，淚珠盈掬。芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目。最苦是、立盡月黃昏，闌干曲。
譯文
彷彿要把我滿懷的離愁敲碎似的，紗窗外，陣陣清風把翠竹搖得簌簌作響。自從他走了之後，悠揚的玉簫聲也從此聽不到了。我倚在高樓上苦苦思念著，有多麼孤獨冷清！眼前已是暮春三月，到處飛絮落花，令人怎麼能夠開懷。舉頭望去．遠處的群山一片碧綠——眼看夏天就要來了。有什麼辦法呢？我只有拿起他寄來的信，從頭再讀一遍。
傾訴相思的字句，徒然充滿了信紙。可是相思之情，何時才能得到滿足?哎，是什麼東西滴落衣襟上？那是滿把的淚水啊！但願漫山遍野的芳草，不至於讓他迷失道路。討厭的是簇簇垂楊，卻老是遮斷我眺望的視線。最悽苦的時刻，就是月亮在蒼茫的`暮色中升起來時，我還倚著欄杆守候著、守候著，卻不知守候什麼。
註釋
敲碎離愁：意思是風搖翠竹的響聲，把飽含離愁的心都快要敲碎了。
風搖翠竹：宋秦觀《滿庭芳·碧水驚秋》：風搖翠竹，疑是故人來。
吹簫聲斷：傳說春秋時蕭史善吹簫，作風鳴。秦穆公以女弄玉妻之．築鳳台以居。此用該典，暗指夫婿遠離。
倚（yǐ）樓人獨：獨自一人倚僂。
不堪：禁不住，忍受不住。
“滿眼”句：所看到的都是暮春三月的景色，令人傷感得受不了。不堪，不能忍受。三月暮：晚春時節的景象。
千山綠：春花落去後一片翠綠，指夏天將到來。
一紙寄來書：寄來的一封書信。
“相思字”二句：意思是信上寫滿相思的話，也是徒然。盈幅，滿篇。
“相思意"二句：意思是這種相思的感情，什麼時候才能得到滿足。
羅襟jīn）：指絲綢衣襟。
盈掬：滿把。形容眼淚很多。
行客：指女子所思念的人。
垂楊：即垂柳。
礙（ài）：遮避。
離人：傷離的人。女子自謂。
立盡月黃昏：意思是從清晨立到日沒月出。
欄（lán）幹曲：欄干的角落。
賞析：
這首詞從語氣看像是出於女性所作，很有可能是作者設想中情人對自己的懷念。上闋“敲碎離愁，紗窗外，風搖翠竹”，寫晝長天暖之時，閨房內外，十分寂靜，甚至只有窗前輕風吹動翠竹的聲音，才會驚動閨中的人，中斷她的凝思，敲碎她的離愁。環境的幽美，襯托出主人公的孤寂、愁悶。“敲碎”既體現了靜中之動，又以動襯靜：“離”字點出了詞中之情。
這兩句景情結合，以景為主，雖是開頭，但在全詞中卻寫得最細膩。“人去後，吹簫聲斷，倚樓人獨”，寫出主人公的生活狀況：所愛之人去了，自己孤獨無伴，只好常常倚樓遙望，由於無人欣賞，所以也就無心去吹簫了。“人去”、“人獨”，是“倚樓”、“吹簫”的原因。第一個“人”字是對方，是主人公想念的人；第二個“人”字是主人公本人。“滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠。”承“倚樓”句，寫登樓所見的風景，又點出了時令。“千山綠”雖然可愛，但“三月暮”卻又意味著春光消逝、好花凋謝，對於愛惜青春的女性來說，便有“滿眼不堪”之感。這表現了主人公的身份和性格特點。“但試把一紙寄來書，從頭讀”上面寫的，是日常的一般生活；這兩句寫的是一個特殊的細節。主人公不斷地把情人寄來的信，從頭細讀，這進一步表現她的孤獨無聊，也開始深入地揭示了她思念情人的深切感情。這是透過行動來寫情的，是事中之情。
上闋寫景寫事，沒有直接抒情。下闋“相思字，空盈幅；相思意，何時足？”直接抒情：情人寄來的信，滿紙寫著“相思”之字，說明他沒有忘記自己，信中的字，不能安慰、滿足自己的“相思”之意，也包含自己沒有機會向情人傾吐相思、取得補償之意。
思念情人除了空讀來信之外，還設法安慰自己，但仍不免“滴羅襟點點，淚珠盈掬”。小珠般的點點眼淚，輕輕地、不斷地滴在羅衣上，不但染衣，而且幾乎“盈掬”。這兩句再以事寫情，體現了身份、性格特點，最可看出主人公是個女性。“芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目”，又接著以景補充抒情。“芳草”句，意本於《楚辭。招隱士》“王孫遊兮不歸，芳草生兮萋萋”而又有發展。對比辛詞《摸魚兒》“春且住，見說道、天涯芳草迷歸路”（或本作“無歸路”，意同），則此說“不迷”者，便有盼望他能夠回來和歸程並不艱難的意思：“垂楊”句，指暮春楊柳長得濃密，卻礙人眼界，使人不能遠望。二句分寫兩邊，而意自關聯。因上句有盼望遊人能歸意，故倚樓望其或即翩然來歸；但“垂楊只礙離人目”，“只”字有怪怨的感情色彩，怪垂楊別的作用不起，“只”起礙人望遠的作用。兩句將樓頭思婦的細微感情，曲曲傳出。
“最苦是、立盡月黃昏，闌干曲。”最後歸結，仍從事中寫情。第一句從早到晚，第二句呼應上闋的“倚樓”。垂楊遮眼，儘管望不到天涯行人的去處，但是仍然站在樓上闌杆旁邊，直到黃昏月亮出來。因此用“最苦”兩上字來充分地修飾，不僅詳盡地表達了這兩句，而且是詳盡地表達了全詞之情。