臨江仙李清照詞作賞析

　　庭院深深深幾許？雲窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。

　　感月吟風多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。

　　【鑑賞】

　　南渡以後，清照詞風，從清新枯，變為蒼涼沉鬱，這首《臨江仙》是她南渡以後的第一首能準確編年的詞作。國破家亡，奸人當道，箇中愁苦，只能用曲筆婉達。少女時代的清純，中年時代的憂鬱，一化而為老年時期的沉隱悲愴。這首詞不單是她個人的悲嘆，而且道出了成千上萬想望恢復中原的人之心情。

　　詞作上片寫春歸大地，詞人閉門幽居，思念親人，自憐飄零。庭院深深深幾許？雲窗霧閣常扃，首二句寫詞人閉門幽居。首句與歐陽修《蝶戀花》詞一樣，連用三個深字，前兩個深字為形容詞，形容庭院之深；後一個深字為動詞，作疑問句，加重語氣，強調深。連疊三個深字，乃比興之作。貌寫閨情，實蘊國恨。次句是用韓文公《華山仙女》雲窗霧閣事恍惚，重重翠幕深金屏，再加強深的意境，常扃與陶靖節《歸去來辭》門雖設而常關，同一機杼，孤寂之心，憂憤之情，躍然紙上。詞境靜穆，不言愁苦，而使人更難為懷。雲霧繚繞著樓閣，門窗常常緊閉，雖不深而似深，這是對庭院之深的具體描寫。雲霧繚繞是自然狀況，是地處閩北高山地區建安所特有的，而門窗常扃，則是詞人自己關閉的了。這表明詞人自我幽閉閣中，不願步出門外，甚至不願看見外面景況，所以不僅閉門而且關窗。第三句寫的就是詞人所不願見到的景物：柳梢梅萼漸分明。柳梢吐綠，梅萼泛青，一片早春、大地復甦的風光。寫景如畫，不設色，淡墨鉤線，著一漸字，為點睛之筆。李清照是位感情十分豐富細膩的詞人，對大自然的細微變化，有著敏感的悟性。雪裡已知春信至（《漁家傲》）、春到長門春草青，江梅些子破，未開勻（《小重山》），在這些早期作品裡，表現的是喜春之情。可如今卻怕見春光。結二句寫的`就是怕見春光的原因：春歸秣陵樹，人客建安城。秣陵，即金陵、建康。建康，是詞人與丈夫趙明誠共同生活過的地方，也是他們恩愛夫妻死別的地方（趙明誠於建炎三年八月病死建康），至今丈夫還埋葬在那兒。詞人想象春天回到建康，春風吹綠了那兒的樹，可是她再也不能與丈夫一起觀賞那兒的春光了。她隻身飄泊，暫時客居建安，千里迢迢，戰亂頻仍，連親自去他墳上祭奠也不可能，自是不忍心看到這春光。這兩句內涵極其豐富，所蘊含的痛楚情懷是相當深沉的。兩句鋪敘，合時、合地，境界自成。春歸，時間概念：秣陵樹空間概念，意謂南宋偏安建康又一度春光來臨了：人老，老字，時間概念，建康城空間概念，痛北人將老死南陲，創造出一種悲慟欲絕的境界。

　　詞作下片，承上片怕觸景傷懷，進而追憶往昔，對比目前，感到一切心灰意冷。感月吟風多少事？如今老去無成，今昔對比，無限感喟。感月吟風，即吟風弄月，指以風月等自然景物為題材寫詩填詞，形容心情悠閒自在。李清照與趙明誠是一對有較高文化修養的恩愛夫妻，他們共迷金石，同醉詩文，烹茗煮酒，展玩賞鑑，沉醉於富有詩意的幸福生活之中。李清照以其女性的獨特敏感和文學修養，以春花秋菊為題材，曾寫過不少好詞。多少事，以強調語氣，表示很多，記也記不清了。可如今孤身一人，年老飄零，心情不好，什麼事也做不成。無成，這裡並不是一般意思上的事業無成，而是承上詞意，指對風月不感興趣，也不敢去接觸，什麼也寫不出來。至此，詞人情緒極為激動，不禁撥出：誰憐憔悴更凋零！破碎山河無人收拾，詞人憔悴瘦損、流落江南。詞人在《永遇樂》中曾以風鬟霧鬢描繪她的如今憔悴。誰憐二字，表明詞人身處異鄉，孤身一人，無人可訴。而一個更字，道出了詞人的心境日漸一日的悲悽。結末，試燈無意思，踏雪沒心情。這二句並非寫實，而是舉出她一生中印象最深、與她夫妻生活最有關係，作為感月吟風絕佳題材的事件。試燈，宋人最重元霄節。每逢元霄，燈市總是熱鬧非常，往往在節前幾天就陸續張燈，稱之為試燈。詞人在《永遇樂》中曾回憶當年：中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。踏雪，宋周輝《清波雜誌》卷八載：頃見易安族人言，明誠在建康日，易安每值天大雪，即頂笠披蓑，循城遠覽以尋詩，得句必邀其夫賡和，明誠每苦之也。這兩件事，在空間上，從北（汴京）到南（建康）；在時間上，從詞人青年時期到中年時期。當年，她對這兩件事都很感興趣，可如今，卻認為無意思、沒心情，與上片的怕見春光遙相呼應，進一步表露了詞人對一切都感到心灰意冷。下片以對往昔生活的追懷、眷戀與如今飄零異地、悲悽傷感相對比，寫出一位年老憔悴、神情倦怠的女詞人形象。

　　整首詞作幾乎是以口語入詞，明白曉暢，又極準確、深刻地表達了詞人彼時的心理狀態，對比手法的運用，情感抒發的深沉，都給人留下極深的印象。