中學語文教學改革的七大基本流派論文
中學語文教學改革的七大基本流派論文
改革開放十多年來，廣大語文教學工作者，在傳統教學基礎上銳意改革，開拓進取，逐漸形成了不同的教學流派。北京市教師進修學校孟憲倫老師將目前我國中學語文教壇頗有影響的幾種流派作了總結。
1.剝筍派
這種流派的特點主要表現在詞語教學的精雕細刻和用詞造句之精妙上。教師在教學中，往往從字、詞教學入手，然後一層層剝進去。大致可以經過這樣幾個階段；查字典，瞭解字音、詞義，然後進行組詞、辨析，進行造句練習；透過對詞語的講解，對課文進行思考與分析。這樣的教學，其長處在於讓學生細細咀嚼，從中積累詞彙，懂得用法，打下紮實的語言訓練基本功。上海市特級語文教師高潤華就是剝筍派的代表人物。
2.得得派
這種流派的特點是教學重訓練，一課有一得，得得相聯絡。“一課有一得，得得相聯絡”是“分類集中、分階段進行語文訓練”的教學體系設計思想之一。教師在教學中注重“一課有一得”的能力訓練。
這派代表人物是上海市華東師大附中特級語文教師陸維椿。
他為了培養學生能力，建立了初中語文教學一百零八個訓練點，實行了“分類集中、分階段進行語言訓練”。每個單元完成一個訓練點的教學，每個訓練點選二、三篇文章作課文，從中取例指導學生訓練。“一得”是指教學的共同要求而言，至於學生自己領會所得，越多越好。他在講授魯迅先生的《從百草園到三味書屋》一課時，從中三次取例為三個不同訓練點服務。第一次是用文中記敘百草園的部分作為精學課文，訓練學生“細緻地觀察環境的一角，體味觀察的情趣，抓住感受到景物的特徵，掌握組織敘述層次和描寫特徵的詞句，記敘環境的一角”；第二次是用文中記敘的三味書屋的部分，作為略學課文，訓練用綜合印象片斷提煉典型作記敘，補充訓練“記敘一個場面中的不同情緒反映，具體觀察（或回憶）一個學習場面，有重點地寫師生活動的情景”；第三次是用文中記敘雪地捕鳥的段落，作為記敘人物動作的自學作業。這種教學風格長處在於“注重實際應用，講究實效，教學藝術的科學性強一些，把課教得實惠一些，讓學生學得紮實一些，使教學效率高一些”。（陸維椿《教學重訓練，一課有六得》，見《現代語文論壇》）
3.情感派
這個流派的特點是重視語言因素的同時，比較重視語文教學中的文學因素，提倡以情動人。教師在教學中常常以充沛而豐富的思想感情，巧妙的課堂設計，藝術的教學語言，使學生對語文發生濃厚的興趣，從而激起強烈的求知慾，探索課堂教學最佳效益。
上海市第二師範學校校長中學語文特級教師於漪就是其最具代表的人物。比如她在設計《茶花賦》導言教案中寫道；“這篇散文是一首歌頌偉大祖國的讚歌。祖國，一提起這神聖的字眼，崇敬、熱愛、嚮往的'感情就會充盈胸際，奔騰欲出。我們偉大祖國有幾千年的古老文明，有九百六十萬平方公里遼闊的土地，有許多令人神往的名山大川，還有著稱於世的勤勞、勇敢的各族人民。每當提起這一切，心中就會激盪起摯愛祖國的感情，可是要我們動筆寫詩，又難以下筆。有的同學就問，祖國這麼大，怎麼寫，怎麼表達啊，話問得有道理。自古以來，多少文人寫詩作文謳歌她，多少畫家揮筆描繪她。對於這樣一個重大的主題，怎樣才能表達得具體形象，而且寫出新意呢？楊朔同志的《茶花賦》在這方面可給我們很大啟發。”（《全國中學特級教師語文教案選》第31頁）
這種教學的長處就在於教者十分重視情感的魅力，在語文教學中注重發揮審美活動的作用，把語文教學巧妙地同教育結合起來，進而激起學生濃厚的興趣。
4.設疑派
這個流派的特點是比較強調引導學生積極思維，以使學生在獲得知識，掌握技能的過程中，動腦筋，勤思索。這些教師認為有疑、無疑，即是教學始末。在語文教學中，啟發學生提出問題，並以學生提出的問題組織課堂教學，這樣使整個教學處於師生的共同解疑之中。
這一流派的代表人物便是上海光明中學語文特級教師陳鍾梁。他在教契訶夫的短篇小說《變色龍》時，“當學生熟悉內容後，我就引導大家思考：作者為什麼透過一條狗來展開情節呢？時間為什麼安排在中午？地點為什麼設定在廣場上？使學生沉浸在矛盾之中。一旦矛盾展開，思路豁然開朗，不但獲得了知識，開發了智力，而且得到了一種享受。”（《語文教學的哲學思考》54頁）
這種教學的長處在於一改過去被動的局面，讓學生在教師指導下，從文章的內容到形式，從字、詞、句到謀篇、佈局，自己學習，發現問題，提出問題，進而經過相互啟發討論，求得對問題的比較一致的解答，有助於培養學生的創造思維能力。上海市中學語文教研員特級語文教師徐振維是設疑派的行家裡手。
5.暢想派
這個流派的特點比較注意培養學生的想象力。代表人物是北京八十中學特級語文教師寧鴻彬。他從培養開拓型、創造型人才出發制定了從教材、教法、考試和課外活動四方面進行改革的方案，並付諸於教學實踐。他對教材進行提煉加工，寧老師管它叫“濃縮教學內容”。他追求教法的“精”和“巧”。他注重從教學的整個特點過程上加以改革，從引起、控制、調整的各個階段上去實現“精”與“巧”。他注重從教學的整個特點過程上加以改革，從引起、控制、調整的各個階段上去實現“精”與“巧”。他大膽進行“比較單元教學”，例如《一面》和《背影》兩課，當教師安排學生通讀兩課之後，談談它們的異同時，學生便能指出：這兩課都是用白描的手法，抓住了人物形象的突出特點，寫了人物的一個側面。不同的是《一面》的三次肖像描寫是由遠望到近視，再到注視，這是步步深人的寫法；《背影》則是在中間具體描繪背影形象，前後幾次提及背景，這是前後烘托的寫法。另外他注重發展求異思維，注重培養學生的創造能力。（《語文教學通訊·寧鴻彬：全面改革語文教學的探索》）
6.規格派
這一派的特點是教學有固定的模式。每一步都有一定的“規格”。
代表人物要首推上海嘉定縣實驗中學校長中學語文特級教師錢夢龍。他提出“以學生為主體，教師為主導，訓練為主線”的“三主”教學觀。“三主”教學觀問世十多年來，產生了很大影響。他的“三主”教學思想體現在“自讀、教讀、練習、復讀”教學模式中。他的“自讀”規格是自讀六步法；認讀、辨讀、審題、回答、質疑、評析。在錢老師看來，所謂“規格化”就是把這個“流程”用若干明確的步驟規定下來，每一步怎樣走都有一定的規格，從而使學生在嚴而有“格”，“格”而不死的訓練中逐步摸索出閱讀的門徑。我覺得這實在是提高閱讀能力的“治本”之法（《語文學習·錢夢龍：自讀初探——關於自讀訓練的對話》）。被呂淑湘先生贊為“年青的教育家”的遼寧省盤山縣三中校長中學語文特級教師魏書生總結實驗了“六步課堂教學法”，即“定向——自學——討論——答疑———自測——自結”也有固定的基本式。魏老師的改革堅持了教學民主與科學的思想，他將語文知識結構化，以知識為先導進行語文教學改革，無疑是一項具有建設性的工作。
這種教學的長處在於有助於培養學生的自學能力，充分發揮教師的主導作用與學生的主體作用。
7.大語文派
這派的特點是以課堂教學為核心向學生生活的各個領域開拓、延展，並全方位地與之結合，開闢在生活中學語文的種種渠道。
這派的代表人物河北省邢臺市第一中學特級語文教師張孝純和他的弟子張國生。張老師認為“語文教學的根本出路在於開啟社會生活這個學語文的源頭活水，建立一種具有三個層次的語文教學體系：強化第一課堂，豐富第二課堂，開闢第三課堂，促使語文與生活的有機結合，這也是‘大語文教育’的主要主張。”（《語文教學通訊·張國生：語文教學的第三課堂》）.這種教學的長處在於打破長期以來侷限在“狹小的籠”內小課堂的局面，開拓語文學習的廣闊天地，這樣使語文學習同學生的學校生活、家庭生活和社會生活有機地結合起來，形成一個整體的、開放型的、全方位的語文教學系統。
中學語文教學改革的流派不止筆者所列舉的七種，還有一些，不想贅述。
儘管多種流派競相標新立異，風格調然不同，但仔細分析不難看出它們存在一些共同之處：
（1）改革者都具有現代教育觀，具有開拓創新意識；
（2）試圖以資訊理論、控制論、系統論為理論基礎，從封閉教學式向開放教學，從單純重知識傳授過渡到側重於能力培養、智力的開發；
（3）不囿於方法論的探索，而大多體現教學整體改革、教育思想的改革；
（4）各自具有鮮明的個性：有的突出運用語言基本功訓練；有的側重於陶冶學生感情，以培養學生審美能力；有的致力於學生思維力尤其是創造思維能力的培養；有的精心設計教學程式；有的將語文教學與社會生活、學校生活、家庭生活有機結合。
中學語文教學改革的不同流派，是在整個中學語文教學改革過程中不斷形成，日臻完善的，它是在整個教育改革活動下誕生而發展的。不同風格流派的形成標誌著中學語文教學改革已經或者正在達到日趨成熟階段，積累了一些比較寶貴的經驗。眾家崛起，競相爭鳴，這是語文教學改革充滿生機的表現。
中學語文教學改革的不同風格流派給予我們很大啟示，為我們進一步探索教學改革的途徑和發展趨勢，提供了借鑑。