談低音提琴在樂隊中的作用論文
談低音提琴在樂隊中的作用論文
在西洋交響樂隊中共有絃樂、管樂和打擊樂三大聲部構成，它們在音域、旋律方面的相互協作共同創造出了最為美輪美奐的交響樂作品。如果按照音響效果來劃分交響樂隊，又可以分為高聲部、中聲部和低聲部三大聲部。低音提琴就屬於低聲部，它為整個交響樂隊起到主導、節奏變化和過渡等作用，所以說，在交響樂隊中低音提琴的地位是不可替代的。
一、低音提琴的起源
德國音樂家米卡埃爾·普列託利烏斯認為，如今低音提琴的前身正是產於1620 年的巨型提琴“維奧隆內”，也叫做“倍低音古提琴”。而在18 世紀後期，科列特所著的《低音提琴教程》中也曾證實，低音提琴較比15 世紀產的古提琴在音域上低一個八度，但與當時的十六吹管風琴卻在音響上完全相符。可以見得，低音提琴是一種非常古老的樂器。
古老的“倍低音古提琴”有巨型提琴之稱號，但即使進化到現在，低音提琴也是所有樂器中體積最為龐大的，標準的低音提琴高度約為180~220cm，絕對是樂器世界的龐然大物。也正是如此，低音提琴天生就擁有最為低沉的音響效果，是絃樂器中的“低音之王”。17 世紀上半葉，低音提琴已發展到五根弦，後來又根據琴的把位與指法將弦數改為四根，採用四度定弦。再配合制弦材料從羊腸到金屬，低音提琴的進化使得它在發揮低音效果時變得更加自如，其特有的堅定渾厚的特質被體現得淋漓盡致，而金屬弦則讓低音提琴更具個性張力，特別是在音域與音色的強弱控制過程中表現力更加明快，也提升了它在交響樂隊中的價值。
二、低音提琴定位的演變
1.低音提琴的早期作用
在16-18 世紀的歐洲，低音提琴為信仰而生，它是歐洲各大教堂中的主流樂器，為聖歌團伴奏。那時的低音提琴主要負責演奏根音，為歌曲營造迴音效果，讓聖歌團的人聲合唱更加立體化，體現基督教的神聖感。所以在西方人看來，低音提琴是與宗教相關聯的，至高無上的樂器，因此，低音提琴也有幸得以進入上層社會，在宮廷樂隊中佔有一席之地。皇族貴族的人們認為，低音提琴獨特的音響效果深沉且優雅，符合他們作為社會上層貴族的雍容氣質，更有一小部分音樂愛好者開始對其進行研究，但礙於其體積龐大和價格高昂的客觀因素，社會上學習低音提琴的人寥寥無幾，這在一定程度上影響了它的發展。
2.低音提琴在現代交響樂隊中的位置
自19 世紀以後，低音提琴漸漸成為了歐洲音樂家所青睞的樂器，在諸如貝多芬、莫扎特這些音樂名家的交響樂作品中都有低音提琴的存在。在現代交響樂隊中，低音提琴也有著它重要的位置，它與大提琴一起在樂隊合奏中擔任低音聲部。由於低音提琴所使用的低音譜表在實際演奏中其音高要低於記譜八度，所以這也恰好延展了交響樂隊的音域，使得低音提琴在樂隊中的低音襯托變得更富表現力和感染力，進一步明確了低音提琴在樂隊中個性鮮明的節奏基礎。從音域的技術角度來看，低音提琴的音域雙向擴充套件正體現了西方推崇縱向思維的觀念。而在和聲方面，它寬廣厚重的音域又增加了樂隊音響牢固的穩定性，所以也有人說“低音提琴就是整個樂隊的生命力。”
三、低音提琴在交響樂隊中的作用
1.交響樂隊對低音提琴的音響效果需求
首先，從低音提琴的音響效果方面看交響樂隊對它的客觀需求。眾所周知，低音提琴為和聲、為樂隊而生，所以它天生就具備適應樂隊需求的屬性。從和聲學的角度來看，歷代作曲家在創作交響樂曲的過程中都會考慮和聲學之於交響樂隊的演奏規律和規則，即和絃。“根音”是低音提琴最擅長的部分，所以在構成和絃的程序中一定有低音提琴的參與，這也是低音提琴能成為交響樂隊根本的原因之一。而從物理學的角度看，聲音來自於物體的振動，那麼交響樂隊的和聲就是一系列物體的振動。這種振動是有組織、有節奏且有規律的，低音提琴所造成的振動不同於其它任何樂器，所以為了敘述交響樂曲中的故事，做到樂曲中節奏與情感的變化，就必須加入具有深沉低頻振動的低音提琴。再從低音提琴的效能來看，它的低音效果具有決定性，音樂家在創造樂曲時需要抽象的概念來揮發自己的情感，激發欣賞者的各種感悟，所以低音提琴渾厚的低音自然會成為一種選擇。
2.基於操作技巧看低音提琴在樂隊中的作用
演奏低音提琴時，可變換的指法和把位非常之多，不同的技巧使用豐富了低音提琴在樂隊中的不同作用。以撥絃為例，它是低音提琴演奏中最為常見的撥奏手法。撥絃可以提升樂曲的節奏感，而且由於弦身較長，所以弦的震動時間也較長，使低音提琴的單音更加飽滿。由於無論在哪一部交響樂作品中都可以找到大量運用到低聲部樂器撥絃演奏的樂章段落，因此可以說低音提琴的撥絃技法對描述和為作品性格造型具有重要作用。撥絃技法在我國民族管絃樂隊中的表現空間較多，而且隨著近些年來中西音樂文化的交融，民族絃樂中利用撥絃撥奏越來越廣泛，像《花好月圓》中就運用了大量的撥絃演奏，它帶動了樂隊的節奏和氣氛。
拉奏也是低音提琴在交響樂隊作品中使用最多的技巧，拉奏的譜例符號為arco，它的聲部照比大提琴低八度，有時也和大提琴同聲部演奏。拉奏不同於撥奏的地方在於它要表現的是另外一種音響效果。有些樂曲如果用拉奏演奏的話它的音響效果趨於柔和，如果用撥奏則音響效果就會變得更加跳躍。另外，拉奏對弓法的要求也很高，如果在演奏強烈音響效果的重音時，就需要用弓子的根部進行拉奏。如果選擇用弓子的中部和尖部進行拉奏，則所表現的節奏旋律更加輕巧和跳躍。所以在交響樂隊中，不同作品的不同表現部分也會運用到不同的弓法，如分弓、連弓、碎弓、頓弓等演奏技巧，它們為樂章變換節奏並豐富了作品的感情需要。
3.交響樂隊對低音提琴的`情感表達需求
(1)強調旋律對比
由於低音提琴在低聲部尤為特殊的表現力，所以在襯托對比其它聲部時具有天然優勢。它在樂隊中的表達直接且有力，高低聲部的交相輝映也體現出了低音提琴在樂隊中的“獨立感”。在一部交響樂作品中如果加入了低音提琴低沉的低聲部章節，就代表樂曲的主題進入了深沉、悲傷、惆悵的回憶階段，這種表現能夠加深欣賞者對樂曲主題的印象。在貝多芬最為著名的第五交響樂c 小調《命運》中，作品希望充分反映貝多芬當時由於窮困潦倒又遭遇失聰的那種生活與事業上的雙重打擊，體現他矛盾和痛苦的心理，他對殘酷命運對自己的不公和自己對現世的不滿和恐懼感完全表現在了《命運》交響樂的四大樂章之中。尤其是第二樂章中，雖然主旋律是高亢的高音聲部，但是低音提琴一出，卻讓這種高亢急轉直下，瞬間蒙上了一層猶豫、徘徊的陰影，這也充分展現了貝多芬對自己、對世界的矛盾心理。也正是這樣高低並容的表現手法，讓第二樂章成為了一篇炫麗的抒情詩，形象的表達了人生命運的曲折與顛覆。
與貝多芬高亢激昂的《命運》不同，肖斯塔科維奇的《第七交響曲》更富歡快的抒情魅力。第一樂章中，低音提琴就以音響鮮明的五度音開場，大三和絃所發出的清麗音響效果更加透明，而在大提琴與低音提琴的配合下，整個樂章背景則變得更加柔和，沒有過多高亢與低沉，其所表現的節奏更像是弧形線條般平穩過渡。
(2)豐富的表情特徵
低音提琴的低音也是交響樂隊中的一種表情。它不同於小提琴等主奏樂器，可以發出柔弱輕快的高音，低音提琴更擅長泛音，它的泛音效果要強於其它弦類樂器，表現力生動且震撼。在一些現代管絃樂作品中，這種泛音所流露出的表情是深沉且神秘的，這一音響風格也獲得了廣大作曲家的青睞。當然，低音提琴也可以演奏輕快的旋律，在交響樂隊中，低音提琴所發出的弱音相當重要，還以貝多芬的《命運》為例，在第三樂章的快板諧謔曲中，雖然命運的主題依然延續了第二樂章咄咄逼人的氣勢，但是此時的低音提琴已經做出變化，它透過弱音演奏來配合樂隊的其它絃樂，共同演繹了一曲輕快的舞蹈主題，給聽眾一種峰迴路轉的感覺。根據作品的情感氛圍需要，低音提琴在此時摒棄了一貫的強音演奏模式，而選擇在第三樂章大篇幅的表現自己的弱音旋律性聲部，在pp 的力度上它的旋律若隱若現，這就是與第二樂章的鮮明對比，讓欣賞者在興奮之餘迴歸安定平靜的狀態。隨後從140~218 小節，樂章再次回到高潮，在低音提琴的低聲部開拓下，整個交響樂隊再次高亢嘶吼，再次向命運發起挑戰，此時低音提琴也由低聲部轉為中音程的級進表現手法，在第二次攀登高潮的氣氛影響下，低音提琴的感染力在樂隊中被髮揮到最大。
(3)表現力的展現形式
低音提琴在交響樂隊中表現力十足，從自然主義的觀點出發，低音提琴在音樂美學的表現上則更為突出。在理查·斯特勞斯的歌劇《莎樂美》中，低音提琴在管絃樂隊中的描述被稱為是“音的畫面”，其稱謂的原因就在於低音提琴對於音響的模擬效果上。舉例來說，歌劇中低音提琴要表現寶劍在出鞘那一瞬間揮舞時所產生的可怕、蕭剎且令人不快的音響效果，這就是低音提琴在這一刻所展現的價值，是樂隊中其它樂器所不能比擬的。而在聖桑的《動物狂歡節》中，我們也可以聽到低音提琴所表現的低沉且強而有力的沙啞音響效果，它專門用來模仿大象笨拙的動作和沉悶的叫聲，十分形象。再看柏遼茲的《幻想交響曲》第五樂章——妖魔夜宴之夢，樂章開篇就透過中提琴和小提琴的分佈，強化弱音，並在高音區直接利用弓尖演奏表達弱音的顫動效果。此時低音提琴出場，運用低於大提琴一個八度的微弱音響表達比較效果，六連音的音階在節奏上上行，與之前小提琴和中提琴所表達的音響效果作比較，讓樂章表現力更加鮮明，主要突出那種奇異的夜宴氣氛，像夢境一樣跌宕起伏。
總結
在交響樂隊中，由於低音提琴的存在，樂隊在音域方面得到了大幅擴充套件，讓作曲家在創作過程中有了更多選擇，在豐富了創作想象力的同時，也渲染了無限的音樂情感。因此可以說，低音提琴在樂隊中的作用是無窮的，它透過自身獨特的音響魅力和想象力將其他樂器聯合起來，塑造了無以計數的音樂意境及形象，令人回味。