換氣在歌曲演唱中的作用略述論文
換氣在歌曲演唱中的作用略述論文
在歌唱過程中，換氣是很重要的，換氣在歌唱中起著舉足輕重的作用，換氣不正確就不會有好的氣息，氣息與歌唱息息相關。由此可見換氣對歌唱是多麼的重要。針對換氣與歌唱的關係、錯誤的換氣影響聲音的質量、換氣在歌唱中的重要地位、情感表達的處理四方面談談換氣在對於歌唱的重要性。
一、在歌唱中如何換氣
1.換氣決定著發聲。換氣作為人體的一項基本功能，很多人認為換氣只不過是氣體的吸入和撥出。其實換氣是維持生命的生理功能，是輔助發聲的一種技能。我們在發聲時，發聲器官是會變化的，例如聲帶振動、聲帶振動後產生語音。在歌唱過程中，應該控制好氣息，保持聲音統一、穩健。對氣息的合理控制是歌唱者的基本功，歌唱者在歌唱時若不能合理地運用氣息，歌唱者的機體(特別是喉部的肌肉)將會處於緊張的狀態之中。這時歌唱者會由於不能較好地控制氣流作用於聲帶所產生的力量，那麼他的聲音就會聚集於喉腔之內而傳不出去。所以歌唱時能較好地換氣需要後天訓練。對於不同的作品、應該單獨地進行換氣訓練，因為不同的作品要求換氣是不同的，對不同聲樂作品所需要的歌唱時換氣狀態的掌握，是歌唱者近乎完美歌唱的前提。不恰當的換氣方法是很難完美表現歌唱的。因此，在歌唱的過程中，能否發出好的聲音，核心是換氣方法。
2.自然換氣與歌唱相輔相成。歌唱應該是對感情自然而然地流露，是對感情順暢、不做作的表達。歌唱應該在輕鬆、自然的情況下進行換氣，就如同和老朋友那樣輕鬆、愜意地談話。雖然歌唱應放鬆，但歌唱換氣並不像說話時呼吸那樣隨意。在歌唱時，換氣應有良好的精神狀態和正確的呼吸姿勢。每一位歌唱者換氣應該在身體放鬆狀態下進行，歌唱時做好換氣姿勢。歌唱時正確的換氣要做好如下幾個方面：換氣器官及肌群、發聲器官及組織要保持適度;使口腔處於放鬆狀態;兩肩處於放鬆狀態，雙臂應自然下垂;歌唱時應站姿自然，腰背挺直。換氣的精神狀態和正確的換氣意識具備了，接下來就要在歌唱時有意識地換氣。從心理學角度來觀察，歌唱時的換氣可以分為無意注意換氣和有意注意換氣。專業演唱者的歌唱是有目的的，在歌唱過程中所採取的一定是有意注意換氣，這就需要一定的基礎。有意換氣在歌唱過程中需要有意識、主動地去換氣但是不需要在演唱過程中把注意力集中換氣上。正確的練習氣息是，在做呼吸練習時，先做好正確的演唱姿勢，胸肩鬆寬、身體伸直，注意力集中，眼望遠處，從內心到面的表情都充滿情意，然後深深地撥出一口氣，使胸部放鬆，吸氣時，硬軟顎提起，口腔稍開啟，並與提眉動作配合，後腰為主，將腰圍向外，讓空氣自然地、順暢地“流進”胸部也就自然有了開闊的感覺，但向外呼氣時不宜過深，否則使胸、腹部僵硬、不協調，影響發聲音高的準確和靈動性，吸氣時不要有太大聲響，否則不僅影響歌唱的藝術效果，還會使吸氣不深沉，影響氣息的支援和流動。在心理學中，最理想的是在換氣中有預定的、有目的的，不需要自己強迫式的換氣。在歌唱中最理想的換氣狀態就是無意注意換氣，最好的換氣狀態是，將歌唱和換氣結合在一起、二者相輔相成。有意換氣方法，其實是歌唱者在歌唱之前加以的換氣訓練，記住換氣的感覺，並將這種感覺形成固化，成為歌唱者歌唱時自覺運用的一種注意方式，將有意注意換氣形式在不自覺中形成為無意注意換氣。一首歌曲透過換氣技巧與發聲來表達情感的歌唱應是在自然中形成的，所以學習歌唱，平時應加強對有意注意換氣的練習，這是歌唱者的基本功，也是為更好地歌唱做準備。掌握了換氣技巧，你就可以用無意注意換氣去歌唱了。在歌唱中將有意注意的換氣自覺轉化為無意注意的換氣，這才是最自然的換氣。
二、錯誤的換氣影響聲音的質量
在學習聲樂的過程中，很少有人會意識到錯誤換氣對聲音質量的影響，不正確的換氣會使歌曲的完整性遭到破壞的，使歌唱中出現一些例如緊張、呼吸急促等弊病。歌唱中的換氣，需要一些特殊的技巧，如偷氣、歇氣、提氣。偷氣是在歌唱中利用字音的間歇迅速換氣，使音樂完整並達到與音色的統一，在偷氣中使聽眾感覺演唱連貫、一氣呵成。歇氣，是使歌唱呈現出一種特殊意境，減慢字音連線，在歌曲中重點處理。提氣，是在歌曲演唱中根據需要，採用迅速嘆下後提氣、延長換氣的方法。
不正確的換氣對於歌唱是危險的。在歌唱中採取較為科學的換氣方式，不僅能提高發聲的技術，還能使發聲組織和器官損傷的係數降到最低。不正確的換氣會使我們的聲帶受到衝擊，進而使我們的聲帶因用力過猛而使聲帶受傷，嚴重的會造成聲音的沙啞或失聲，使聲帶失去機能。因此作為一名歌唱者首先要學會用科學的方法進行換氣，以此來保護我們的嗓子。
三、換氣在歌唱中的重要地位
1.氣息與發聲歌唱的關係。對歌曲演唱中的氣息控制，處於重要地位的是換氣，對一部歌曲作品能否完美地用歌唱形式將情感表達出來，主要看演唱者能否對氣息加以控制。有些學生在初學唱歌時，為了有足夠的氣息，在每唱一句之前都喜歡深深地吸一口氣，其實不是每個樂句都需要很多的氣息。氣息的供應和氣息的需要是相互的，氣息過多，有時會使歌曲演唱無法得到控制。在平衡氣息時，歌唱者要能合理地控制氣息，讓歌唱富有流動感，使氣息自然而然地向前，然後根據歌曲的需要改變歌唱的速度、音量，使氣息輕鬆、靈動，氣息越靈動、輕鬆，所產生的歌唱效果就越好。控制好歌唱的氣息，歌唱的聲音就越具有可塑性。歌唱時氣息對於音準是有影響的。例如演唱《我的祖國》這首熱烈、激昂的歌時，演唱者對於祖國的熱愛會使情緒激動，聲音越唱越大，氣息就會失控，容易將歌曲聲調唱高。演唱悲傷的歌曲時如《丹頂鶴的故事》這首歌時，聲音慢，如果控制不好，氣息弱了，聲音就會低。所以說在歌唱發聲時與氣息是息息相關的，應該高度重視。在歌唱中吐字、發音都需要氣息，沒有好的氣息就沒有好的演唱。但是在演唱中不能有氣無字，也不可以光有字無音。
2.換氣是聲樂藝術中佔重要地位。我們在歌唱中應該對問題的本質進行深入地研究。現在我國對歌唱，普遍重視核心外的應用操作，卻忘記了對問題本身即核心的深入研究。所以說，應對聲樂的核心進行探討。例如：在歌唱中應該怎樣換氣、如何在演唱中調整氣息、在演唱中怎樣運用技巧。筆者自身認為換氣是在歌唱中居主要地位，是歌唱中的核心。
3.在換氣中做好感情處理。聲樂藝術要求用歌聲來表現人的喜怒哀樂，用不同的音色來表現不同的.感情，如果對音色變化技巧的掌握不夠，那麼在歌唱時歌聲就會非常地平淡。每個人由於其生理結構的差別，對聲音本色和表情音色都是有差異的。加之各人對氣息控制方法的不同，對歌唱的效果也有著較大的影響。在歌唱舒緩的歌曲時，我們所需的氣息力度比較小，我們能夠自如地掌握換氣，在歌唱激昂的作品時氣息則需強弱有致，可時強時弱來表現作品所要表達的情景;在歌唱高亢、激昂的作品時，我們需要充足有力的氣息，因而在歌唱時隨著情感的變化氣息也要不斷地跟著加以變化。所以氣息與感情處理的關係就是在氣與聲、氣與字、氣與腔、氣與情的關係。
4. 換氣運用的靈活性。歌曲歌唱時需用長短、輕重、快慢、喜怒、哀樂等變化方式來表達情感。這些變化的方式都是由氣來完成的，並在合理、均勻的基礎上才能發出悅耳動聽的歌聲。我國傳統民族聲樂將用氣的靈活性概括為沉、彈、頓、停、揉、送、提、收幾個字。例如“揉”氣，一般用在歌唱舒緩、含蓄的樂句中，使歌曲表達比較內斂、優美，而“提”氣，一般用在歌曲的高音區部分，用來表達一種激昂高亢、挺拔堅毅的情緒。其他如送氣、各種氣息的處理都必須根據歌曲的情況而定，靈活地處理氣息的運用。在這些處理方法中，氣與氣之間的轉換就是換氣的。在歌唱的情感表達中，換氣佔有極為重要的地位。
科學而靈活的氣息的融合能加大提升歌唱的效果，能充分地處理歌唱者的情感表達，使歌曲更加生動、感人，也是歌唱者歌唱藝術的魅力所在。只有在歌唱中把握好氣息的變換，才能將歌曲的魅力境界達到最高境界，就要把發聲技巧、演唱形式以及情感的表現有機地結合起來，這樣才能呈現出最佳的境界。對於怎樣吸和怎麼呼，是一件簡單的事情，但是在歌唱過程中我們應該做好換氣，只有這樣歌唱才能流暢、融入感情，才能使歌唱更加完美。