我們應該寫提綱麼的雜文隨筆

我們應該寫提綱麼的雜文隨筆

　　寫小說，到底需不需要寫提綱？

　　我自己在寫小說的時候，也問過自己這樣的問題。我最終選擇寫提綱。一是，我大段的時間太少，更多的是碎片化的時間。二是，很多時候一個靈感如果不馬上記錄下來，轉個身的功夫，就會忘記了。

　　所以我基本上是先有點子，隨時就記錄下來，一般手邊有本子，就記錄在一個專門的本子上。不方便記本子上的時候，就記在手機的記事本里。等哪天故事成熟了，我會先寫一個故事的框架，然後慢慢的填充，有時候會畫人物關係圖，有時會選擇文字，或者是思維導圖。

　　《小說的骨架》這本書，一開篇就用了整整一個章節的篇幅，去寫我們“應不應該寫提綱”。並且列舉了很多人對提綱的錯誤認知，以及寫提綱的好處。

　　寫提綱，有嚴格的格式要求。這恐怕是我們對“小說提綱”誤解最深的一條了吧。

　　我最初動筆試著去寫小說的時候，也覺得寫提綱是一個蠻有儀式感的事情。不知道怎麼下筆去寫，完全不知道寫提綱有什麼章法可尋。

　　其實，大可不必有這樣的擔心。寫提綱我們可以選擇自己認為合適的方法。比如最開始說的`方法。我的短篇小說基本上都是先有點子，然後變成一句話，一個段落，一個大框，最後是一個故事。

　　我在寫《當媽第一年》的時候，還寫了人物小傳。但是結合《小說的骨架》，回過頭再去看，發現不足的地方還是蠻多的。

　　接下來的誤解是，提綱會束縛了我們的創造力。

　　有這樣想法的人，常常寫起來會偏離自己的初衷。明明動筆的時候，想法是這樣的，可是到了最後，想法就變成另外一個 樣子了。這些意外有些事驚喜，簡直是神來之筆，有些卻是驚嚇，只能忍痛刪掉。如果有截稿日期的話，還是乖乖地寫好提綱吧。

　　研究表明，大多數人的左右腦並不均衡，人們總是偏向於使用左腦或者右腦。左腦以分析和邏輯思維見長，可以幫助我們按時間順序安排情節，並對人物及其動機做出理性推測；右腦天馬行空，是靈感的源泉。左腦運轉基於事實，右腦運轉基於圖形和感受，左右腦並無高下之別。提綱可以妥善分配小說職責，從而幫助我們在創作時兼顧左右腦，加上提綱，小說的創作過程可以分為四步：構思、寫提綱、創作、修改。

　　構思、寫提綱、創作、修改。這四個步驟實際上是左右腦的交替使用完美結合。構思的過程是一項右腦活動，等想法足夠成熟時，左腦才登場，怎麼安排情節？有沒有漏洞？邏輯關係是不是能講得通？小說的框架是不是完整？左腦做完這些活動之後，右腦會高速運轉。完成創作之後，在修改的過程中，左腦的理性又一次迴歸。

　　如果寫小說只有構思、創作和修改可不可以呢？當然可以。只要你認為合適。但寫提綱還是有好處的。

　　比如，有了提綱，可以確保小說的平衡性和連續性。這就是很多人，只看到了寫小說的人日更，卻沒看到人家寫了多久的提綱。有了提綱之後，也可以避免走進死衚衕，不用浪費時間和精力做無用功。

　　還可以預先鋪設線索，因為已經知道了故事的走向，所以線索也可以埋的自然和漂亮一些。同事還能提升小說的節奏感，避免拖沓無趣，減少比較水的章節。

　　預先寫提綱，還能選擇一個剛好的視角去創作。我有過這樣的經驗，一個故事寫了三五千字了，才發現，這樣的視角有侷限，接下來的情節沒法進展了，只能推掉之前的，重新選擇一個視角去寫。

　　提綱可以讓我我們對視角和情節有更好的把控，還可以幫助我們平衡各個視角之間的比重，確保每個人物都有相應的機會。同時還能保持人物的連貫性，從扁形人物轉變成圓形人物的過程不突兀，有跡可循。

　　最後一個好處，就是為我們的小說提供動力和保障。提綱可以幫助我們去完成小說，不至於“棄坑”、“爛尾”。因為小說的框架就在那裡，我們已經擁有了一個完整的小說結構，我們只要填充就可以了。對於寫作新手來說，先完成，在完美。

　　所以，提綱還是要寫的。

　　我們準備作戰時發現，計劃總是無法奏效、可有可無。真正必不可少的是規劃。——艾森豪威爾