紅樓夢手抄報素材：從紅樓夢中學習成為一個有趣的人
紅樓夢手抄報素材：從紅樓夢中學習成為一個有趣的人
紅樓夢手抄報素材：從紅樓夢中學習成為一個有趣的人
如何定義有趣
以妹子最多的紅樓夢為例。
我們知道紅樓夢裡，公認黛玉湘雲是有趣的，探春王熙鳳是有趣的;相對的，迎春寶釵就不那麼有趣一點。有趣的人裡頭，黛玉史湘雲是有小脾氣的，探春是有大脾氣的，王熙鳳是有暴脾氣的，後兩個都是沒脾氣的。前4個有趣的，是書裡最討老太太喜歡的——而老太太是書裡第一人精。
我們仔細想想這4個人都有趣在哪兒了。
林黛玉：葬花，一般人想不出這個玩法。嘴賤，“攜蝗大嚼圖”之類的各種貧嘴賤舌。
史湘雲：豪邁，喝醉酒大石頭上就躺著睡著了，拿鐵架子大塊烤肉，被人說乞丐一樣還理直氣壯反駁
賈探春：玩具收藏癖，紅泥做的小火爐什麼，求寶玉給他買好玩的。賈貴妃也知道，生日都給她送玩具。脾氣大，發怒了能一個大嘴巴呼上去。
王熙鳳：會說笑話，嘴快人爽利。
這四個人有一個共同點，她們其實都算不上是符合時代標準的大家閨秀、公府小姐/媳婦的形象。而她們有趣的那個點，恰恰就是不符合她們身份的那個點。
本質上，“有趣”是一場愉悅的意外，是一種驚喜。
它首先是一種意外。他認為你本應該是這樣的，而你不是。
我們對貴族小姐的想象是溫柔貞靜，從容繡花的。偏偏她們不是。她們吵架罵人還打人，她們烤肉喝酒還喝醉，她們也能挽了袖子，跐著門檻子一邊挖耳朵一邊吹過堂風。——啊，原來是這樣啊，跟我想的不一樣呢!這種欣喜讓我感到了“有趣”。而那個溫柔貞靜，從容繡花的迎春二小姐，從不給我這樣的機會。她的一舉一動，都是讀者意料之中的。
這種“意外感”大致可以分兩種。
一種是帶來愉快的意外感，讓人覺得“有趣”;
一種是帶來不快的意外感，讓人覺得憤怒。(對的，憤怒是一場不快的意外，我有機會細說，先談有趣)
帶來愉快的“意外感”也可以分兩種。
1，我不知道你原來是這樣啊。
舉例林黛玉：我不知道貴族小姐原來可以這麼話多還嘴賤。
這種有趣是橫向的，開拓了對方對我瞭解的廣度。
2，我知道你原來是這樣，但是我不知道你“這樣”到這種程度。
還是舉例林黛玉：我知道探花的女兒敏感細膩傷春悲秋，但是我真不知道你能傷春悲秋到這個程度。
如何變得有趣
1)廣泛的知識面
這不能保證有趣，只能保證你不無聊。不無聊的意思就是什麼都可以聊一天，而不是嗯嗯哦哦沒話講。知識面鋪開才能保證有的扯。
“有趣”其實和“美麗”、“優雅”一樣，是需要花錢來培養的。周遊全球50國，從小出入廳堂的妹子，怎麼都沒辦法無聊。普通人家的妹子，一是保持好奇心，儘可能多的參與人生體驗，沒試過的都試試。小小年紀就開始追求“平淡是真”的，多半是因為見識太短;二是多閱讀，因為閱讀是獲取知識面的最廉價的辦法，沒有之一。
2)敏銳的感知力
我有個姑媽做菜一直很難吃，我非常難以理解做菜這種根本不算很難的事情，為何她可以做到幾十年沒長進。後來我發現，她不是不會做，而是小時候窮慣了，吃不出好壞。類似瞎子不能畫畫。
而這種感知力有時候也是一種富貴病，窮人要獲得也不容易。餓死鬼只求吃飽，吃飽了才能細分出不同菜品的味道。但是窮人沒錢有時間啊。沒錢聽音樂會，聽mp3可以吧，沒錢看電影，電腦上看可以吧。儘可能多的去感受生活中細微的差別，分辨這些小小的不同。
像兔子一眼機敏，把你全身的感測器都開啟。走在路上，能看到其他妹子怎麼穿衣打扮，順便想想是否適合自己;秋天落葉了，多看一眼，有沒有發現別樣的美麗。品味什麼一開始都是借鑑，借鑑的前提源於感知。
感知力還在於感知人的情緒和態度。她帶了好幾年的鐲子今天怎麼沒帶，剛剛說週末沒時間的時候他為什麼猶豫低頭不敢看我?不去就不去，為什麼平時話少的他叨叨叨了這麼一大段不去的理由?
舉個例子，紅樓夢裡老太太當著薛姨媽的面說：“姨太太說真的，我們一家四個女孩兒都比不上寶姑娘。”(大意)遲鈍的人就會當老太太誇薛寶釵呢，沾沾自喜是不是?但是感知敏銳的人，能夠細分出這句話裡面的意思——賈府只有4個女孩兒，一個出嫁了是貴妃，三個還在閨閣中，難不成說你家寶姑娘敢比得上貴妃娘娘?當然不是，所以這四個女孩兒是三個閨閣中的小姐，加一個林黛玉。所以林黛玉是我們自家的姑娘，你不是。
有趣的妹子，能敏銳感知世界的變化，引起內心的漣漪。她必然先覺得這個世界有趣，自己方能有趣。
3)足夠的鑑賞能力和執行力
鑑賞力的差別，就是“折梅花插瓶”和“折梅花打豬”的差別。
首先，你要分得清高下，審美並不是鐵板一塊一條路，美的方式有很多種，但是美的程度的確有標杆。重蕾絲荷葉邊洛麗塔可以絕美，黑白灰一片式也可以驚豔。如果你看著自己前幾年的照片想抽死自己，恭喜，你的審美進化了。
如果純有鑑賞力，沒有執行力，不能把其展示出來，就像那個什麼武功都懂但是毫無縛雞之力的王語嫣——沒有人會覺得她有真功夫。
生活中見過很多這樣的妹子。幾十塊的白T，加一個復古的毛衣鏈;幾塊錢的果凍粉，買回家做一大鍋鮮果果凍;一小瓶橄欖油一小瓶醫用酒精，自己做玫瑰花精油。某妹子的公司，世界盃晚上同事看決賽，要了幾大盆小龍蝦，又預約了一個家政阿姨專門剝了一晚上龍蝦，他們就這麼看比賽喝啤酒吃小龍蝦肉——花錢都不算多，重在會花，花到點子上。
4)不隨便，獨特的個人標籤，有明確的喜好
貓特別喜歡蹭人的頭，因為它的留氣味的腺體在耳朵後面，它在你身上留下自己的味道。
說難聽點，人也需要這樣給自己做標記。否則人家怎麼記得住你?
一個點菜的時候總說“隨便”的妹子，或許不討人嫌，但是也不容易讓人記住。人們更容易記住喜好明確的人，比如那個很喜歡吃肉的妹子，那個吃素的妹子，而不是那個說“隨便”的妹子。
很多無趣的妹子有一個共同點，沒有喜好，不知道自己喜歡什麼，沒有愛好也沒有特長，上班下班，兩點一線。很多時候我會覺得上班只是一個賺錢的路子，我花時間換錢，下班後才是人生真正的開始，是我想要的時光。沒有愛好的人生，萬一工作不順利，很容易覺得心如死灰了無生趣吧。
愛好是一個提升有趣值非常有效的辦法，因為喜愛，你在所愛的東西上會投入更多時間，瞭解更多的知識，從而拓寬你的知識面。如果把一個人的只是面粗略比喻成一個圓圈的話，愛好就是圓圈上凸起的角。
張岱說：“人無癖不可與交，以其無深情也。”“癖”這種東西，能見人情深之處擁有一個或多個“癖”，可以讓你有更多機會超越對方的期待，有更多驚喜，從而顯得更有趣一點。
5)有小缺陷，性情中人
張岱還說了一句話，“人無疵不可與交，以其無真氣也”。人沒個小缺陷，各種高大上的，顯得太假，沒人味。很多女生心中都會有個男神吧，你覺得男神什麼時候是有趣的?是籃球命中還是獎學金第一，是升職加薪的時候，還是演唱會大賣?
都不是。男神有趣的時候，往往是他脫離神格，變成人的時候。
他在球場摔了一跤，他考試前夜通宵看球，他跟客戶吵架一臉臭臭的時候，他明明是巨星偶爾還會羞澀的時候。
有趣不是完美，是真誠，真性情，高興了笑，不喜了哭，有血有熱。但這些真誠都是在無傷大雅的範疇內，不是高興了癲狂不喜了撒潑。
有趣的妹子，她一定活得直抒胸臆;她就算算計人，那也是大喇喇的算計：我就是玩兒你了怎麼著，你來咬我呀。
6)獨立人格，有主見，會堅持，會反駁
據說在你反駁一個人的時候，會讓人對你的注意力提高一大截，比讚美有效。所以總裁瑪麗蘇小言劇的那個思路是對的：反駁高富帥，吸引注意力。只是作者智商不夠寫不出高階一點的橋段。
反駁的前提，是有主見，我認為不是這樣的我才反駁，而不是我看你不順眼，為了反駁而反駁。而有主見這個，恰恰最難。需要你有知識，有邏輯，才能建立起自己完整的一整套世界觀，並且在自己的世界觀裡“邏輯自洽”地遊走，才能用這一套邏輯去反駁別人。我先生曾問我對男友的最基本要求是什麼。我說，起碼能反駁我，並且說服我一次。因為被人說得心服口服，是一種非常愉快的體驗——就是那種，新世界的大門被打開了。在我營造幾十年的世界觀裡，我堅不可破的知識和邏輯架構，因你做出了調整，現在，我的世界觀更完整更堅固了。
每個人有自己的感知世界。找到一個能反駁我的人，把他有的、但我沒有的世界分享給我。我就擁有了更多的世界。
7)自嘲的.心態
自嘲的前提是——自信。非常自信，才能自嘲。
仔細看林黛玉和史湘雲吵架，一個說“他原是公侯的小姐，我原是平民的丫頭”，另一個說“他是主子姑娘，我是奴才丫頭”，挺有意思，這兩個人都是公侯千金，所以這自輕自賤的話說的可以這般坦蕩磊落，因為她們都知道——我和我說的人，都不是我所說的那樣。這話要是罵妙玉或者邢岫菸嘴裡說出來，那就完全不是這個效果了。
一個有趣的人，往往有點兒幽默感，幽默感也有高階低階之分。某些的確覺得夫婦結婚鬧洞房，或是給男方家長穿內衣畫烏龜遊街是一種幽默;某些相聲小品取笑殘疾人覺得是一種幽默;也有些人出言文雅，一聽好笑，再聽樂不可支，聯想豐富，鞭辟入裡。
8)快速的反應能
有趣往往和機敏、反應快聯絡在一起。因為很多場合的抖機靈機會是一瞬而過的，當時你不說這句話，過了3秒，可能就再也不能說了。跟人掐架的時候不說這句話，等你回頭再想出來，卻是再也沒機會了。
而這種機敏，往往是和自信聯絡在一起。有時候，明明想到的，唯唯諾諾不敢說，怕說錯，其實說錯了又怎麼樣呢?越怕說錯越不會說，最後乾脆不說，自己覺得很安全了，不說總不錯了吧，卻從此被人套上木訥的標籤難以翻身了。
這個我不清楚成年以後如何提升，多聊天多思考總不會錯吧。但是對於孩子我很想說，這種木訥和機敏很多是青少年時期養成的。父母不耐煩，把孩子當做寵物而不是一個獨立人格的人，缺乏平等對話和邏輯溝通的耐心(類似“你吃我的用我的怎麼不聽我話”這種)，就會壓抑孩子溝通和表達的慾望，最後漸漸變木了。見過很多這樣木訥的小孩，也見過很多父母和氣講理的機敏小孩。
9)想象力創新和突破
我說有趣的本質是一場意外，一場驚喜。要產生意外的效果，最好就是為前人所不為。聊天聊八百年前的老段子，做事循規蹈矩不越雷池，難以讓人有興趣。創新的前提是豐富的想象力，或者說聯想的能力。
很多時候我們認為想象力是獨立的能力，天馬行空本身是一種能力。但是無數史實告訴我們，想象力很大程度上基於我第一條說的知識面。
農夫想象中的皇宮生活是“皇帝用的一定是金扁擔”，農婦想象中的生活是“西宮娘娘攤雞蛋，東宮娘娘烙大餅”，早期的科幻小說，如凡爾納那個系列的，對於未來生活的高科技描寫大多基於機械革新，各種按鍵各種機器，因為那是機械時代的作品。
之後的科幻小說中的機械，大多是觸屏全息屏很少有整排整排的按鍵出現了。為什麼?因為我們的知識結構升級了，我們知道我們不需要那樣鍵盤裝的按鈕出現在高科技的未來中了。或許將來我們對未來的想象還會新的提升。而這些想象，都是基於我們對現在世界的瞭解。所以，我想說的是，想象力和創新的前提，是足夠多的知識儲備。之後你把各種知識儲備模仿、轉移、嫁接、銜接、扭曲、組合、切割，即有可能就是一種創新。
總結
與人交流是一場探險。因為它是兩個人兩個世界觀的碰撞，碰撞的結果可能是毀滅，也有可能是交融。發現一個有趣的人，就是發現一個新世界——是對舊世界的突破，對新世界的探索。而一個人是否有趣在於他分享你的新世界有多大。
有趣的人往往不是那個給與“絕對舒適”感的人。
絕對舒適的是廉價青樓的姑娘，陪酒的小姐，她們順著男人的話說，撿好聽的說。太聽話的妹子，不有趣。她們就像那些我可以輕鬆勝任毫不費力完成的工作。做完後，我會覺得不錯，不會太開心。讓我念念不忘的，卻是那些艱難辛苦後完成的專案。
讓人念念不忘的，也是這樣的人。
有趣的人，他有自己的世界，他不是走進你的世界，而是為你開啟一扇窗去參觀他的世界。或許他的世界讓你感到驚訝，甚至不認同。但經歷一段時間的磨合以後，你開始理解欣賞他的世界，從此你與他彼此都擁有了兩個世界。
所以，首先，你要有一個自己的世界。
我不喜歡被人調教，因為那人終會厭倦一個不能給他驚喜的我。
我也不喜歡操縱別人，能被我玩的團團轉的人，無法拓寬我的世界。
我喜歡，互相玩。