王憶安《長恨歌》之經典語錄大全
王憶安《長恨歌》之經典語錄大全
引導語：看王憶安的《長恨歌》，一曲娓娓道來，絃音頓挫，臺上的人伊伊啊啊，熱鬧非凡;臺下的人看的清晰，不過是趕了一回繁華，只是低迴慢轉都作著告別，曲終人要散，幕臺上的冷清無人眷戀，不過是述說著無法挽回的難過。接下來，小編整理收錄了關於《長恨歌》的一些經典語錄，希望你能喜歡！
王安憶 (現代作家、文學家、中國作協副主席) 編輯王安憶，1954年3月生於江蘇南京，原籍福建省同安縣，現代作家、文學家、中國作協副主席、復旦大學教授。1972年，考入徐州文工團工作。1976年發表散文處女作《向前進》。1981年初與李章結婚。1987年調上海作家協會創作室從事專業創作。1996年發表個人代表作《長恨歌》，獲得第五屆茅盾文學獎。2004年《髮廊情話》獲第三屆魯迅文學優秀短篇小說獎。2013年獲法蘭西文學藝術騎士勳章。
1.屋頂上放飛的鴿子，其實放的都是閨閣的心，飛得高高的，看那花窗簾的窗，別時容易見時難的樣子，還是高處不勝寒的樣子。
2.他們這兩個男女，一樣的孤獨，無聊，沒前途，相互間不乏吸引，還有著一些真實的同情，是為著長遠的利益而隔開，其實不妨抓住眼前的歡愛。虛無就虛無，過眼就過眼，人生本就是攢在手裡的水似的，一總是流逝，沒什麼幹秋萬載的一說——王安憶《長恨歌》
3.是一點政治都沒有，即便是勾心鬥角，也是遊戲式的，帶著孩童氣，是人生的娛樂。女人的詭計全是從愛出發，越是摯愛，越是詭計多端。那愛又都是恆愛，永遠不變。女人還是那麼不重要，給人輕鬆的心情，與生死沉浮無關，是人生的風景——王安憶《長恨歌》
4.年少時不知道什麼是愛，以為自己高興了就是愛，不高興了也就不愛了，直到失去了某個人，才猛然發現，愛字冗雜的太多太多，豈止三兩句，幾頁訴說能闡明的、能堅持的時候千萬別輕易放手，失去了就去讓自己變的更好。——王安憶《長恨歌》
5.能堅持的時候千萬別輕易放手—— 王安憶《長恨歌》
6.年少時不知道什麼是愛，以為自己高興了就是愛，不高興了也就不愛了，直到失去了某個人，才猛然發現，愛字冗雜的太多太多，豈止三兩句，幾頁訴說能闡明的、能堅持的時候千萬別輕易放手，失去了就去讓自己變的更好。—— 王安憶《長恨歌》
7.美是凜然的東西，有拒絕的意思，還有打擊的意思;好看卻是溫和、厚道的，還有一點善解的。——王安憶《長恨歌》
8.這人生說起來是向前走，卻又好像是朝後退的，人越來越好商量，不計較。(王安憶《長恨歌》
9.人跟著年頭走，心卻留在了上個年代。終於成了一個空心人。有多少沉醉，就有多少清醒。--王安憶《長恨歌》
10.一次次戀愛說是過去，其實都留在了臉上。人是怎麼老的?就是這麼老的!胭脂粉都是白搭，描畫的恰是滄桑，是風塵中的美，每一筆都是欲蓋彌彰。——王安憶《長恨歌》
11.一曲長恨歌，不過是趕了一場繁華，只是低迴慢轉都訴著告別，曲終人要散，時間最具有腐蝕力，洗盡了鉛華，那奪目的榮耀最終都會成為過眼雲煙，留不住的風景。——王安憶《長恨歌》
12.年華是好年華，卻是經不得數的。--王安憶《長恨歌》
13.開頭錯了，再拗過來，就難了。——王安憶《長恨歌》
14.紅顏薄命，是因她的人生太多人關注，而這之中又是各懷心事，若再自視偏高，起步偏離，則很難迴歸。
15.愛字冗雜的太多太多，豈止三兩句，幾頁訴說能闡明的。能堅持的時候千萬別輕易放手，失去了就去讓自己變的更好。王安憶《長恨歌》
16.二十六歲的人，是有些刀槍不入了，不像十七八歲的少男，什麼都是照單全收，哪怕日後再活生生地剝開，也無悔無怨的。二十六歲的心是已開始結殼的，是有縫的殼，到三十六歲，就連縫也沒有了。——王安憶《長恨歌》
17.聰敏和堅定全來自孤立無援的處境，是自我的保護和爭取，其實是更絕望的——王安憶《長恨歌》
18.在自己的城市看不見城市/然而在錯誤的年代/卻總碰到以為對的人——王安憶《長恨歌》
19.年輕氣盛，什麼都可在手裡握成燕粉。經歷變了，他明白再怎麼的不可一世，人都是握在一個巨手中，隨時可成燕粉，這隻巨手就叫命運——王安憶《長恨歌》
20.女：我不會要求什麼。 男：我會啊，難過的時候，想念我可以麼? 女：你白天，再說一遍，晚上說的話，不算數。 ——-《長恨歌》 王安憶
21.有恩有義是不錯，可你知道恩和義是什麼嗎?恩和義是受苦受罪，情和愛才是快活;恩和義是共患難的，情和愛是同享福的，你說你要哪樣? ——王安憶《長恨歌》
22.一個先生和兩個小姐約會是多麼奇妙的人生場景，它有一種羞怯的莊嚴，鄭重其事，還是滿腹的心事。有一種下午是專門安排給這樣的約會，它有一種佯裝的曖昧，還有一種佯裝的木知木覺。這樣的下午是一個假天真，也是一個真有情。"——王安憶《長恨歌》
23.眼看著就走到薄刃上，一個閃失便可掉下去，卻又不知怎麼的收住了腳。——王安憶《長恨歌》
24.人生在世，大喜之後必是大悲，福祿禍害如影隨形。
25.平安里這些地方,是城市的溝壑,藏著一些殘枝斷節的人生。
26.流言的浪漫在於它無拘無束能上能下的想象力
27.如今，這風情和豔都是有根有源，它們給上海染上那叫做情調的東西，每一景每一物都會說話似的，說的比唱的還好聽。
28.這城市裡的女人，衣服就是他們的蟬蛻。
29.女人的詭計全是從愛出發，越是摯愛，越是詭計多端。
30.越是刻意追求，苦心經營，越是不達。
31.這一刻的輝煌是有著傷逝之痛,能見明日的落花流水.
32.再有遠見的人，到底是活在現時現地的。
33.時間這東西啊，真是不能定睛看的。
34.一次次戀愛說的都是過去，其實都留在了臉上。人是怎麼老的?就是這麼老的!胭脂粉都是白搭，描畫的恰是滄桑，是風塵中的美，每一筆都是欲蓋彌彰。
35.愛麗絲的人都是成雙的，影也是成雙的影，歡喜是成對的，寂寞也是成對。什麼都有兩個，一個實，一個虛;一個真一個假。
36.夢是醒的影子，暗是亮的影子，都是一半對一半的。在這些混沌的夜晚裡，人心都是明一半，晦一半的。
37.上海弄堂的感動來自於最日常的情景，這感動不是雲水激盪的，而是一點一點累積起來。這是有煙火人氣的感動。那一條條一排排的里巷，流動著一些意料之外又情理之中的東西，這東西不是什麼大東西，但瑣瑣細細，聚沙也能成塔的。
38.午後是一日裡正過到中途，是一日之希望接近尾聲的等待，不耐和消沉相繼而來，希望也是掙扎的希望。它是閨閣裡的蒼涼暮年，心都要老了，做人卻還沒開頭似的。想到這，心都要絞起來了，卻又不能與人說，說也說不明的。
39.從來沒有它，倒也無所謂，曾經有過，便再也放不下了。
40.虛無就虛無，過眼就過眼，人生本就是攢在手裡的水似的，總是流逝，沒什麼千秋萬載的一說。想開了，什麼不能呢?
41.吃是做人得裡子，雖也是重要，卻不是像面子那樣，支撐起全域性，作宣言一般，讓人信服和器重的，當然，裡子有它實惠得一面，是做人做給自己看，可是，假如完全不為別人看得做人，又有多少味道呢?
42.上海的繁華其實是女性風采的'，風裡傳來的是女用的香水味，櫥窗裡的陳列，女裝比男裝多。那法國梧桐的樹影是女性化的，院子裡夾竹桃丁香花，也是女性象徵。梅雨季節潮黏的風，是女人在撒小性子，嘰嘰噥噥的滬語，也是專供女人說體己話的。這城市本身就像是個大女人似的，羽衣霓裳，天空撒金撒銀，五彩雲是飛上天的女人的衣袂。
43.紅顏薄命，是因她的人生太多人關注，而這之中又是各懷心事，若再自視偏高，起步偏離，則很難迴歸。
44.愛字冗雜的太多太多，豈止三兩句，幾頁訴說能闡明的。能堅持的時候千萬別輕易放手，失去了就去讓自己變的更好。
45.美是凜然的東西，有拒絕的意思，還有打擊的意思;好看卻是溫和、厚道的，還有一點善解的。
46.這人生說起來是向前走，卻又好像是朝後退的，人越來越好商量，不計較。28、人跟著年頭走，心卻留在了上個年代。終於成了一個空心人。有多少沉醉，就有多少清醒。
47.一次次戀愛說是過去，其實都留在了臉上。人是怎麼老的?就是這麼老的!胭脂粉都是白搭，描畫的恰是滄桑，是風塵中的美，每一筆都是欲蓋彌彰。
48.四十年代，還是中學生的王琦瑤被選為“上海小姐”，從此開始命運多舛的一生。做了某大員的“金絲雀”從少女變成了真正的女人。上海解放，大員遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面的日子平淡似水，內心的情感潮水卻從未平息。與幾個男人的複雜關係，想來都是命裡註定。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數，與女兒的男同學發生畸形戀，最終被失手殺死，命喪黃泉。
49.一切都是萬種風情的，而其中蔓延的水樣的時間因素，更是讓人有不勝低迴之感，讓人感覺那種無奈的纏綿在時間中慢慢的逝去和輪迴!
50.愛麗絲的人都是成雙的，影也是成雙的影，歡喜是成對的，寂寞也是成對。什麼都有兩個，一個實，一個虛;一個真一個假。
51.夢是醒的影子，暗是亮的影子，都是一半對一半的。在這些混沌的夜晚裡，人心都是明一半，晦一半的。
52.午後是一日裡正過到中途，是一日之希望接近尾聲的等待，不耐和消沉相繼而來，希望也是掙扎的希望。它是閨閣裡的蒼涼暮年，心都要老了，做人卻還沒開頭似的。想到這，心都要絞起來了，卻又不能與人說，說也說不明的。
53.從來沒有它，倒也無所謂，曾經有過，便再也放不下了。
54.虛無就虛無，過眼就過眼，人生本就是攢在手裡的水似的，總是流逝，沒什麼千秋萬載的一說。想開了，什麼不能呢?
55.其實說起來，外婆要比王琦瑤更懂做人的快活。王琦瑤的快活是實一半，虛一半，做人一半，華服美食堆砌另一半。外婆則是個全部。外婆喜歡女人的美，那是什麼樣的花都比不上，有時看著鏡子裡的自己，心裡不由想：她投胎真是投得好，投得個女人身。外婆還喜歡女人的幽靜，不必像男人，鬧轟轟地闖世界，闖得個刀槍相向，你死我活。男人肩上的擔子太沉，又是家又是業，弄得不好，便是家破業敗，真是鋼絲繩上走路，又艱又險。女人是無事一身輕，隨著有福同享、有難同當便成了。外婆又喜歡女人的生兒育女，那苦和痛都是一時，身上掉下的血肉，卻是心連心的親，做男人的哪裡會懂得?外婆望著王琦瑤，想這孩子還沒享到女人的真正好處呢!這些真好處看上去平常，卻從裡及外，自始至終，有名有實，是真快活。也是要用平常心去領會的，可這孩子的平常心已經沒了，是走了樣的心，只能領會走了樣的快活。
56.王琦瑤望著蒙了煙霧的外婆的臉，想她多麼衰老，又陌生，想親也親不起來。她想"老"這東西真是可怕，逃也逃不了，逼著你來的。走在九曲十八繞的水道中，她萬念俱灰裡只有這一個"老"字刺激著她。這天是老，水是老，石頭上的綠苔也是年紀，崑山籍的船老大看不出年紀，是時間的化石。她的心掉在了時間的深淵裡，無底地墜落，沒有可以攀附的地方。外婆的手爐是陳年八古，外婆鞋上的花樣是陳年八古，外婆喝的是陳年的善釀，茶葉蛋豆腐乾都是百年老湯熬出來的。這船是行千里路，那車是走萬里道，都是時間壘起的銅牆鐵壁，打也打不破的。水鳥唱的是幾百年一個調，地裡是幾百度的春種秋收。什麼叫地老天荒?這就是。它是叫人從心底裡起畏的，沒幾個人能頂得住。它叫人想起螢火蟲一類的短命鬼，一霎即滅的。這是以百年為計數單位，人是論代的，魚撒籽一樣瀰漫開來。乘在這船上，人就更成了過客，終其一生也是暫時
57.王琦瑤緩緩地勸慰說：其實再怎麼樣，也還是結髮夫妻最恩深義長。嚴家師母笑了，點著頭道：是啊，有恩有義是不錯，可你知道恩和義是什麼嗎?恩和義就是受苦受罪，情和愛才是快活;恩和義是共患難的，情和愛是同享福的，你說你要哪樣?王琦瑤不得不承認她的話有幾分道理，並且驚訝養尊處優的嚴家師母竟也有著不失慘痛的人生經驗。
58.給時間做個漏真是對得沒法再對，時間真是不漏也漏，轉眼間不走也要走。
59.這世界的整塊磚和整塊石頭，全是叫這些細碎的填充物給砌牢的。可別小看這些細碎的小東西，它們哪怕是這世界上的灰塵，太陽一出來，也是有歌有舞的。
60.牽得餮分道，王琦瑤再美麗，再迎合他的舊情，再拾回他遺落的心，到頭來，終究是個泡影。他有多少沉醉，就有多少清醒。有些事是絕對不行的，不行就是不行，可他又捨不得放下，是想在這"行"裡走到頭，然後收場。難度在於要在"行"裡拓開疆場，多走幾步，他能做些什麼呢?王琦瑤是比他二媽聰敏一百倍，也堅定一百倍，使他處處遇到難題。可王琦瑤的聰敏和堅定卻更激起他的憐惜，他深知聰敏和堅定全來自孤立無援的處境，是自我的保護和爭取，其實是更絕望的。康明遜自己不會承認，他同弱者有一種息息相通，這最表現在他的善解上。那一種委曲求全，迂迴戰術，是他不懂都懂的。他和王琦瑤其實都是擠在犄角里求人生的人，都是有著週轉不過來的苦處，本是可以攜起手來，無奈利益是相背的，想幫忙也幫不上。
61.從此，他們不再去想將來的事，將來本就是渺茫了，再怎麼架得住眼前這一點一滴的侵蝕，使那實的更實，空的更空。因是沒有將來，他們反而更珍惜眼前，一分鐘掰開八瓣過的，短晝當作長夜過，星轉鬥移就是一輪迴。這真是長有長的好處，短有短的好處。長雖然盡情盡興，倒難免揮霍浪費;短是侷促了，卻可去蕪存精，以少勝多。他們也不再想夫妻名分的事，夫妻名分說到底是為了別人，他們卻都是為自己。他們愛的是自己，怨的是自己，別人是插不進嘴去的。是真正的兩個人的世界，小雖小了些，孤單是孤單了些，可卻是自由。愛是自由，怨是自由，別人主宰不了。這也是大有大的好處，小有小的好處。大固然週轉得開，但卻難免摻進旁務和雜念，會產生假象，不如小來得純和真。
62.上海屋簷下的日子，都有著仔細和用心的面目。倘若不是這樣專心致志，將注意力集中在這些最具體最瑣碎的細節上，也許就很難將日子過到底。這些日子其實都是不能從全域性推敲的。所以，在這仔細的表面之下，是有著一股堅韌。這堅韌不是穿越急風驟雨的那一種，而是用來對付江南獨有的梅雨季節。
63.當隱私被揭露，沉滓泛起地在空中飛揚，也是謠言蜂起的時刻。我們所聽見的那些私情，一半是真，一半是假。我們雖是信疑參半，可也並不停止繼續傳播。烏煙瘴氣籠罩了城市的街道里巷。這是由最碎的舌頭嚼出來的傳言，它們使隱私被揭露的同時失去了真面目，變了顏色，自己都認不出自己。所以你千萬不要全信，可也不要不信，在那聳人聽聞的危言之下，只有著那麼一點實情。那一點實情其實很簡單，也是人之常情的一種，就看你怎麼去聽。千奇百怪的人和事，一夜之間誕生於世，昨天還是平淡如水，今天則駭世驚俗。你只要去看路邊的大字報，白紙黑字的寫的都是;還有高樓頂上撒下的傳單，五色紙黑油墨寫的也是。你看這些，能把你看糊塗。這城市的心啊，已經歪曲得不成樣了，眉眼也斜了，看什麼，不像什麼.
64.我在片場這多年的經歷,見過的光榮,作雲是傾盆的大雨,作風是十二級的,到頭來只是一張透明的黑白顛倒的膠片紙,要多虛無有多虛無,這就叫做虛榮! (我覺得這個比喻太恰當了.不管曾經在鏡頭前如何驚豔絢麗,一旦過了自己的繁華歲月,剩下的只是一張舊的膠片紙而已.為了這個虛榮的夢,多少人後半生淒涼潦倒.)
65.一次次戀愛說是過去,其實都留在了臉上.人是怎麼老的?就是這麼老的!胭脂粉都是白搭,描畫的恰似滄桑,是風塵中的美,每一筆都是欲蓋彌彰. (看到這裡的時候,我覺得這完全用的是詩化的語言.)
66.在家全是女兒,出外都是小姐,有什麼她是我不是的,倘若真是你說的那樣,我就是想退也不能退了,偏要奉陪到底,一爭高低! (這是王琪瑤年輕的時候的寫照,雖然出自普通家庭,但是和幾乎所有有著繁華夢的女孩子一樣,執著,倔強,不服輸.這一段追求夢想的決絕和她後期的淡泊,對比起來只能讓人覺得無奈.)
67.那條黃浦江,茫茫地來,又茫茫地去,兩頭都斷在天涯,僅是一個路過而已. (看到這裡,加上原文的情感基礎,真的會令人掉眼淚的!)
68.王琪瑤的傳說是海上繁華夢的景象,雖然繁華是舊繁華,夢是舊夢,可那餘光照耀,也足夠半個世紀用的. (記得餘秋雨說過,中國文化歷史裡最多的抒情主題,不是愛,不是生死,而是興亡之嘆,懷古之情.曾經的那段輝煌,即使過了半個世紀依然夠用的,那是何等的輝煌?)
69.她的世界似乎回來了,可她卻成了個旁觀者. (物是人非了啊,人總有老去的那一天.)
70.她的光豔照人裡有一些天真,也有一些滄桑,雜糅在一起,是哀絕的美! (我就是非常喜歡王安憶的這種描寫人的語句,很獨特的方式.)
71.王琪瑤好笑地說:你這三個孩子都是白生了.蔣麗莉說:我雖然生了三個,卻是頭一遭抱孩子.王琪瑤便有些感動,說:送給你做女兒吧!話一出口就覺不妥,褻瀆了蔣麗莉似的,趕緊添一句:就怕她沒這個福氣.蔣麗莉卻不在意,反而說:要是照耶酥教的規矩,我就可以做她的教母.王琪瑤又脫口而出道:程先生做他的教父.蔣麗莉一下子漲紅了臉.王琪瑤以為她要發怒,但是沒有.紅潮漸漸從她的臉上褪下,她忽然一笑,有些嘲諷又有些傷感,說:程先生倒是想做她的父親的.這一回輪到王琪瑤臉紅了,紅過了才說:那她才真是沒福氣呢! (這一段話,是我看過的小說中最為精彩的一段對話了,如果結合到程先生和她們兩個的關係,就能體會到這簡單的幾句對話裡面,其實包含著跌宕起伏的感情波折的.我只能說,細節處理的太完美了!)