李清照詞《臨江仙·庭院深深深幾許》審美賞析

　　臨江仙⑴

　　歐陽公作《蝶戀花》⑵，有“深深深幾許”之句，予酷愛之⑶。用其語作“庭院深深”數闋⑷，其聲即舊《臨江仙》也⑸。

　　庭院深深深幾許⑹?雲窗霧閣常⑺。柳梅漸分明⑻。春歸秣陵樹⑼，人老建康城⑽。

　　感月吟風多少事⑾，如今老去無成⑿。誰憐憔悴更凋零⒀。試燈無意思⒁，踏雪沒心情⒂。

　　註釋

　　⑴臨江仙：原唐教坊曲名，雙調小令，後用作詞牌名。此詞上下片共六十字，平韻格。

　　⑵歐陽公：即北宋文學家歐陽修。《蝶戀花》：指歐陽修詞作《蝶戀花·庭院深深深幾許》。

　　⑶予：我。酷愛：非常喜愛。

　　⑷數闋：幾首。闋，首。

　　⑸聲：指詞牌。

　　⑹幾許：多少。

　　⑺雲窗霧閣：雲霧繞的樓閣。(jiōng)：門環、門閂等。在此謂門窗關閉。

　　⑻梅(è)：梅花的蓓蕾。

　　⑼秣(mò)陵：秦改金陵為秣陵，與下文“建康城”是同一地方，即今江蘇南京。

　　⑽人老建康城：一作“人客建安城”。建康，又作“遠安”。

　　⑾感月吟風：即“吟風弄月”，指以風月等自然景物為題材寫詩填詞，形容心情悠閒自在。

　　⑿無成：這裡並不是一般意思上的事業無成，而是承上詞意，指對“風月”不感興趣，也不敢去接觸，什麼也寫不出來。

　　⒀凋零：形容事物衰敗。

　　⒁試燈：舊俗農曆正月十五日元宵節晚上張燈，以祈豐稔，未到元宵節而張燈預賞謂之試燈。

　　⒂踏雪：謂在雪地行走。亦指賞雪。

　　白話譯文

　　庭院很深很深，不知有多少層深，雲霧繞的樓閣門窗經常關閉。騁目四望，只見柳返青和梅枝吐蕊的景象越來越分明瞭。在古秣陵城的周圍，樹木漸綠，宣告春已歸來，但我卻無家可歸，看來要老死建康城了。

　　憶往昔多少回吟賞風月，飲酒作詩，那是多麼幸福啊，而如今卻人已老去，什麼事也做不成了!還有誰會憐憫你的憔悴與衰敗?元宵試燈也好，踏雪賞景也好，都沒有這份心情了。

　　文學賞

　　詞作上片寫春歸大地，詞人閉門幽居，思念親人，自憐飄零。“庭院深深深幾許?雲窗霧閣常”，首二句寫詞人閉門幽居。首句與歐陽修《蝶戀花》詞一樣，連用三個“深”字，前兩個“深”字為形容詞，形容庭院之深;後一個“深”字為動詞，作疑問句，加重語氣，強調深。連疊三個“深”字，乃比興之作。貌寫閨情，實蘊國恨。次句是用韓文公《華山仙女詩》“雲窗霧閣事恍惚，重重翠幕深金屏”，再加強“深”的意境，“常”與陶淵明《歸去來辭》“門雖設而常關”，同一機，孤寂之心，憂憤之情，躍然紙上。詞境靜穆，不言愁苦，而使人更難為懷。雲霧繞著樓閣，門窗常常緊閉，雖不深而似深，這是對庭院之深的具體描寫。雲霧繞是自然狀況，是地處閩北高山地區建安所特有的，而門窗“常”，則是詞人自己關閉的了。這表明詞人自我幽閉閣中，不願步出門外，甚至不願看見外面景況，所以不僅閉門而且關窗。李清照酷愛“深深深幾許”之語，是很有藝術見地的。因為它一連疊用三個“深”字，不僅渲染出庭院的深，而且收到了幽婉、復沓、跌、迴環的聲情效果。它跟下句合起來，便呈現出一幅鮮明的立體圖畫：上句極言其深遠，下句極言其高聳。用皎然的話說，這就叫“取境偏高”(《詩式·辨體有一十九字》);用楊載的話說，這就叫“闊佔地步”(《詩法家數》)。它給欣賞者以空間無限延伸的感覺。但句尾一綴上“常”二字，就頓使這個高曠的`空間一變而為令人窒息的封閉世界。

　　第三句寫的就是詞人所不願見到的景物：“柳梅漸分明。”柳吐綠，梅泛青，一片早春、大地復甦的風光。寫景如畫，不設色，淡墨鉤線，著一“漸”字，為點睛之筆。李清照是位感情十分豐富細膩的詞人，對大自然的細微變化，有著敏感的悟性。“雪裡已知春信至”(《漁家傲》)、“春到長門春草青，江梅些子破，未開勻”(《小重山》)，在這些早期作品裡，表現的是喜春之情。可如今卻怕見春光。結二句寫的就是怕見春光的原因：“春歸秣陵樹，人客建安城。”這兩句內涵極其豐富，所蘊含的痛楚情懷是相當深沉的。兩句鋪敘，合時、合地，境界自成。“春歸”時間念，“秣陵樹”空間念，意謂南宋偏安建康又一度春光來臨了;“人老”時間念，“建康城”空間念，痛北人將老死南陲，創造出一種悲慟欲絕的境界。秣陵、建康，同地異名。它被分別置於上下對句之中，看似合掌(詩文內對句意義相同謂之“合掌”)。但上句寫春歸，是目之所見;下句寫人老，是心之所感。它把空間的感受轉化為時間的感受，從初春來臨聯想起人的青春逝去。情致豐富，毫不顯得單調、重複。它貌似“正對”(即同義對)而實比“反對”(即反義對)為優，可視為此篇的警策。

　　詞作下片，承上片怕觸景傷懷，進而追憶往昔，對比眼前，感到一切心灰意冷。“感月吟風多少事?如今老去無成”，今昔對比，無限感喟。李清照與趙明誠是一對有較高文化修養的恩愛夫妻，他們共迷金石，同醉詩文，烹茗煮酒，展玩賞鑑，沉醉於富有詩意的幸福生活之中。李清照以其女性的獨特敏感和文學修養，以春花秋菊為題材，曾寫過不少好詞。“多少事”，以強調語氣，表示很多，記也記不清了。可如今年老飄零，心情不好，什麼事也做不成。至此，詞人情緒極為激動，不禁撥出：“誰憐憔悴更凋零!”破碎山河無人收，詞人憔悴瘦損、流落江南。詞人在《永遇樂》中曾以“風霧”描繪她的“如今憔悴”。“誰憐”二字，表明詞人身處異鄉，孤身一人，無人可訴。而一個“更”字，道出了詞人的心境日漸一日的悲悽。

　　結末，“試燈無意思，踏雪沒心情”。這二句並非寫實，而是舉出她一生中印象最深、與她夫妻生活最有關係，作為“感月吟風”絕佳題材的事件。“試燈”，是宋人元節前是盛事。詞人在《永遇樂》中曾回憶當年：“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，金雪柳，簇帶爭濟楚。”“踏雪”，宋周輝《清波雜誌》卷八載：“頃見易安族人言，明誠在建康日，易安每值天大雪，即頂笠披蓑，循城遠覽以尋詩，得句必邀其夫和，明誠每苦之也。”這兩件事，在空間上，從北(汴京)到南(建康);在時間上，從詞人青年時期到中年時期。當年，她對這兩件事都很感興趣，可如今，卻認為“無意思”、“沒心情”，與上片的怕見春光遙相呼應，進一步表露了詞人對一切都感到心灰意冷。下片以對往昔生活的追懷、眷戀與如今飄零異地、悲悽傷感相對比，寫出一位年老憔悴、神情倦怠的女詞人形象。

　　南渡以後，清照詞風，從清新俊逸，變為蒼涼沉鬱，這首《臨江仙》是她南渡以後的第一首能準確編年的詞作。國破家亡，奸人當道，箇中愁苦，不能不用含蓄曲折的筆法來表達。少女時代的清純，中年時代的憂鬱，一化而為老年時期的沉隱悲。