秋宵月下有懷 孟浩然

秋宵月下有懷 孟浩然

　　秋宵月下有懷

　　秋空明月懸，

　　光彩露沾①溼。

　　驚鵲棲②未定，

　　飛螢捲簾③入。

　　庭槐寒影疏，

　　鄰杵④夜聲急。

　　佳期⑤曠何許!

　　望望⑥空佇立⑦。

　　註釋

　　①沾：潤溼。

　　②棲：棲息。

　　③簾：即竹簾，可以捲起，故稱捲簾。

　　④ 杵(chǔ)：春米、搗衣用的棒。此用作動詞，指搗衣。

　　⑤佳期：原指與佳人相約會，後泛指歡聚之日。

　　⑥望望：望了又望。

　　⑦佇立：久久站立。

　　淺譯

　　一輪明月高高地掛在天空，月光映上露珠晶瑩剔透，好像被露水打溼了一樣。在如此美麗的月光下，寒鵲不知道該到哪裡棲息。而螢火蟲也不敢和月光爭一點光亮。隨著捲起的門簾飛進了房間。院子裡只剩枝丫的槐樹落在月光下的影子，稀疏淒涼。而這個時候從鄰居那邊傳來的杵聲在寂靜的秋夜裡顯得那麼清晰急促。相隔遙遠。如何去約定相聚的日子，只能惆悵地望著同樣遙遠的月亮，什麼事也做不了，就那樣傻站著。

　　賞

　　第一，二句“秋空明月懸，光彩露沾溼”，極為平淡的文筆勾勒出一幅孤清明月圖，此時的明月很是寂靜，甘心懸於秋空，也不霸道，只是將光彩照到晶瑩的露水上，這不是一種炫耀，而是一種淡如水的關懷，就如詩人與明月有著一層微妙的關係。

　　第三，四句“驚鵲棲未定，飛螢捲簾飛”，這是極好的'動態描寫，惶誠惶恐的鵲仍沒有找到自己的住處，而飛螢早巳隨燈光飛人尋找它的寄託。這是對比的描寫，在此寫法之下，真切地感受到驚鵲的彷徨與恐懼，詩人正也如它，在眾人歡聚的夜晚卻不知何去何從，又得流連徘徊。

　　而第五，六句“庭槐寒影疏，鄰杵夜聲急”更是加深了這一孤清的意境，在庭院中稀疏的樹影中，在鄰家急急的夜杵聲中，他更顯得形單影隻，骨子深處的孤獨更是無處逃逸，全部湧上心頭，強烈而含蓄。

　　於是詩人再也抑制不住，發出了第七句的“佳期曠何許”的感嘆，以後便是最後一句的“望望空佇立”。冷清淒涼的庭院裡，唯有他一人久久佇立、沉默，不願離去。描繪了一幅淒涼幽冷的環境下，一人孤單隻影遠望的畫面。

　　通讀整篇，發現並無任何用詞新奇之處，但妙就妙在這意境的成功營造。詩人以流水般流暢的文筆，以“明月”“驚鵲”“寒影”等一組意象畫出了一幅別樣的孤清月夜圖。徜徉其中，能清楚地看見他的思痕，觸控到他跳躍的文思，聽到他的嘆息。

　　孟浩然(689—740)，名浩，字浩然，號孟山人，州陽(現湖北陽)人，世稱孟陽。因他未曾入仕，又稱之為孟山人，是唐代著名的田園隱逸派和山水行旅派詩人。

　　孟浩然生當盛唐，早年有志用世，在仕途困頓、痛苦失望後，尚能自重，不媚俗世，以隱士終身。曾隱居鹿門山。40歲時，遊長安，應進士舉不第。曾在太學賦詩，名動公卿，一座傾服，為之擱筆。其剛正志高，但仕途坎坷。開元二十五年張九齡招致幕府，後隱居。孟詩絕大部分為五言短篇，多寫山水田園和隱居的逸興以及旅行役的心情。其中雖不無憤世嫉俗之詞，而更多屬於詩人的自我表現。

　　孟浩然的詩雖不如王詩境界廣闊，但在藝術上有獨特的造詣，故後人把孟浩然與王維並稱為“王孟”，有《孟浩然集》三卷傳世，今編詩二卷。