張愛玲散文集《姑姑語錄》

張愛玲散文集《姑姑語錄》

　　引導語：張愛玲的散文作品在中國文學史上獨樹一幟.那麼她的散文，大家知道哪些?下文是一篇《姑姑語錄》，歡迎大家閱讀學習。

　　我姑姑說話有一種清平的機智見識，我告訴她有點像周作人他們的。她照例說她不懂得這些，也不感到興趣——因為她不喜歡文人，所以處處需要撇清。可是有一次她也這樣說了："我簡直一天到晚的發出沖淡之氣來!"

　　有一天夜裡非常的寒冷。急急地要往床裡鑽的時候，她說："視睡如歸。"寫下來可以成為一首小詩："冬之夜，視睡如歸。"

　　洗頭髮，那一次不知怎麼的頭髮很髒很髒了，水墨黑。她說："好像頭髮掉色似的。"

　　她有過一個年老嘮叨的朋友，現在不大來往了。她說："生命太短了，費那麼些時間和這樣的人在一起是太可惜——可是，和她在一起，又使人覺得生命太長了。"

　　起初我當做她是說：因為厭煩的緣故，彷彿時間過得奇慢。後來發現她是另外一個意思：一個人老了，可以變得那麼的龍鍾糊塗，看了那樣子，不由得覺得生命太長了。她讀了蘇青和我對談的記錄，(一切書報雜誌，都要我押著她看的。她一來就聲稱"看不進去。"我的小說，因為親戚份上，她倒是很忠實地篇篇過目，雖然嫌它大不愉快。原稿她絕對拒絕看，清樣還可以將就。)關於職業婦女，她也有許多意見。她覺得一般人都把職業婦女分開作為一種特別的型別，其實不必。職業上的成敗，全看一個人的為人態度，與家庭生活裡沒有什麼不同。普通的婦女職業，都不是什麼專門技術的性質，不過是在寫字間裡做人罷了。在家裡有本領的，如同王熙鳳，出來了一定是個了不起的經理人才。將來她也許要寫本書關於女人就職的秘訣，譬如說開始的時候應當怎樣地"有衝頭"，對於自己怎樣地"隱惡揚善"……然而後來她又說："不用勸我寫了，我做文人是不行的。在公事房裡專管打電報，養成了一種電報作風，只會一味的省字，拿起稿費來太不上算了!"

　　她找起事來，挑剔得非常厲害，因為："如果是個男人，必須養家活口的，有時候就沒有選擇的餘地，怎麼苦也得幹，說起來是他的責任，還有個名目。像我這樣沒有家累的，做著個不稱心的事，愁眉苦臉嫌了錢來，愁眉苦臉活下去，卻是為什麼呢?"

　　從前有一個時期她在無線電臺上報告新聞，誦讀社論，每天工作半小時。她感慨地說："我每天說半個鐘頭沒意思的話，可以拿好幾萬的'薪水，我一天到晚說著有意思的話，卻拿不到一個錢。"

　　她批評一個膽小的人吃吃艾艾的演說："人家睡珠咳玉，他是珠玉卡住了喉嚨了。""愛德華七世路"(愛多亞路)我弄錯了當做是"愛德華八世路"，她說："愛德華八世還沒來得及成馬路呢。"

　　她對於我們張家的人沒有多少好感——對我比較好些，但也是因為我自動地粘附上來，拿我無可奈何的緣故。就這樣她也常常抱怨："和你住在一起，使人變得非常嘮叨(因為需要嘀嘀咕咕)而且自大(因為對方太低能)。"有一次她說到我弟弟很可憐地站在她眼前："一雙大眼睛吧達吧達望著我。""吧達吧達"四個字用得真是好，表現一個無告的男孩子沉重而潮溼地目夾著眼。

　　她說她自己："我是文武雙全，文能夠寫信，武能夠納鞋底。"我在香港讀書的時候頂喜歡收到她的信，淑女化的藍色字細細寫在極薄的粉紅複製紙上，(是她辦公室裡省下來的，用過的部分裁了去，所以一頁頁大小不等，讀起來淅瀝煞辣作脆響。)信裡有一種無聊的情趣，總像是春夏的晴天。語氣很平淡，可是用上許多驚歎號，幾乎全用驚歎號來做標點，十年前是有那麼一派的時髦文章的罷?還有，她老是寫著"狠好，""狠高興，"我同她辯駁過，她不承認她這裡應當用"很"字。後來我問她："那麼，'兇狠'的'狠'字，姑姑怎麼寫呢?"她也寫作"狠"。我說："那麼那一個'很'字要它做什麼呢?姑姑不能否認，是有這麼一個字的。"她想想，也有理。我又說："現在沒有人寫'狠好'了。一這樣寫，馬上把自己歸入了周瘦鵑他們那一代。"她果然從此改了。

　　她今年過了年之後，運氣一直不怎麼好。越是諸事不順心，反倒胖了起來，她寫信給一個朋友說，"近來就是悶吃悶睡悶長。……好容易決定做條褲子，前天裁了一隻腿，昨天又裁了一隻腿，今天早上縫了一條縫，現在想去縫第二條縫。這條褲子總有成功的一日罷?"

　　去年她生過病，病後久久沒有復元。她帶一點嘲笑，說道："又是這樣的懨懨的天氣，又這樣的虛弱，一個人整個地象一首詞了!"

　　她手裡賣掉過許多珠寶，只有一塊淡紅的披霞，還留到現在，因為欠好的緣故。戰前拿去估價，店裡出她十塊錢，她沒有賣。每隔些時，她總把它拿出來看看，這裡比比，那裡比比，總想把它派點用場，結果又還是收了起來，青綠絲線穿著的一塊寶石，凍瘡腫到一個程度就有那樣的淡紫紅的半透明。襟上掛著做個裝飾品罷，襯著什麼底子都不好看。放在同樣的顏色上，倒是不錯，可是看不見，等於沒有了。放在白的上，那比較出色了，可是白的也顯得髒相了。還是放在黑緞子上面頂相宜——可是為那黑色衣服的本身著想，不放，又還要更好些。

　　除非把它懸空宕著，做個扇墜什麼的。然而它只有一面是光滑的。反面就不中看;上頭的一個洞，位置又不對，在寶石的正中。

　　姑姑嘆了口氣，說："看著這塊披霞，使人覺得生命沒有意義。"

　　張愛玲散文作品的具有特點

　　張愛玲的散文作品在中國文學史上獨樹一幟.(個人認為其散文成就遠大於小說,但是現在的環境下其散文並沒有得到廣泛的認可,目前仍然有很多人“單純”的認為張最優秀的散文作品是《愛》,這足以說明張的散文的散文沒有被現今的文學吸收,對張的文學研究也僅多限於小說.真是一種可恥的單純.)

　　首先是思想,鞭闢精深.這和張的個人經歷有很很大的干係.因為看透了,有限的時間,放到無限的空間裡,因而人的一切都是徒勞的.因為知道人的一切都是徒勞的,因而在世間看到人的一切努力和掙扎的時候變得慈悲起來,又覺得世人都是可憐又可愛的.正是因為這種超脫的眼光,因而即使在戰爭來臨的時候冷冷的站在那裡,像一個從天上意外掉下來的天使,用一種探知似的熱情,靜靜的去看眼前人的視界.因為覺得自己的世界裡什麼也沒有,因而孤獨、蒼涼.(《燼餘錄》《私語》《姑姑語錄》).

　　其次是文體,張愛玲的散文文體個性鮮明,舒緩流暢,感受性極強,感覺一個人喋喋不休的人就在你對面講故事,平和而且親切,讓人可親可近.並不像通常的散文那樣要求的“形散而神聚”,而是流暢自然,小說式的行文後(將讀者帶進那一個個小的故事裡去,讓讀者覺得那就是自己,或者是一個很好的朋友就坐在對面和你講這樣的一個故事),突然露出一個可怕的深邃的主題,然後戛然而止,那時候你感覺她就站在那個可怕深邃的懸崖邊上,成了一個孤獨的思想者,冷漠孤獨的人.她像是一個哲學家,不是告訴你哲學的終極秘密,而是引導你做無窮盡的思考.文體個性比較突出的是《燼餘錄》《私語》.

　　至於語言,我個人對張愛玲的散文語言推崇備至.其中的一方面可以用一句話來概括就是語不驚人誓不休;另一方面是專注表達,突出感受性,“松子糖裝在金耳的小花瓷罐裡.旁邊有黃紅的蟠桃式瓷缸,裡面是痱子粉.下午的陽光照到那磨白了的舊梳妝檯上.有一次張於買了個柿子放在抽屜裡,因為太生了,先收在那裡.隔兩天我就去開拍屜看看,漸漸疑心張於是否忘了它的存在,然而不能問她,由於一種奇異的自尊心.日子久了,柿子爛成一胞水.我十分惋惜,所以至今還記得.”我想只有張愛玲可以用語言表達出這種情感.另如《弟弟》,這種獨特的情感到目前位置我只見於張愛玲筆下.這很大一部分歸於張愛玲的語言功力.張愛玲的散文語言沒有華麗的辭藻,但是用詞精煉得當,最求表達的目的性和可感性,有時甚至不惜捨棄語言用法上的完整,比如“創造性的愛”.語言風格突出的是《更衣記》——體現語不驚人誓不休,《弟弟》體現的是感受性.(《私語》《燼餘》是張散文中最登峰造極的兩篇,張愛玲的散文特色的各個方面都在這兩篇中體現的淋漓盡致,語言特色在這兩篇中也有很好的體現.)