中國古代愛情主題詩歌的發展

中國古代愛情主題詩歌的發展

　　中國古代有不少有名的愛情詩歌，那麼其相關的特點是怎樣的呢，讓我們看看它的發展歷史吧!

　　愛情詩發展的第一個階段是《詩經》裡的有關愛情的詩，如《關雎》《靜女》《雞鳴》等等，它們是愛情詩發展質勝文的時期。這個時期的愛情詩相對來說寫的比較單純、質樸、直白，沒有太多華麗辭藻，像是童年時代無邪的訴說。正是質勝過了文便有了“野”的一面，這種“野”突出體現在這時期愛情詩中對愛的表達是不加修飾的，直白的，大膽的，真實的。如《關雎》中“窈窕淑女，君子好逑”。赤裸裸地表示出幽嫻美善的女子是好的配偶。“求之不得，寤寐思服，悠哉悠哉，輾轉反側。”這樣心愛的好女子又追求不到，無論是醒著或睡著都充滿對女子的思念，想念啊，想念啊，翻來覆去不能入眠。把男子求之不得而又愛的毫無節制真切地表現了出來。為了求得窈窕淑女，琴瑟友之，鐘鼓樂之。用琴瑟、鐘鼓獲取淑女的注意，進而吸引淑女。而且，《關雎》的描寫是貼近人類原本經驗和初民普世的愛情本質，詩中所體現的“野”正是人類愛情本性的表現。《關雎》是一篇男子追求女子的愛情詩，而《靜女》是男子和女子約會的愛情詩，它以一個男青年的口吻，傾訴他赴戀人約會的情況，詩中敘述了他見到女子前後的不同情景，詩歌語言平白質樸，情節簡單，約會，贈物，約會後越發喜愛女子所贈之物，睹物思人，情感真摯而樸白。《雞鳴》則是描述一對平凡夫妻日常生活的詩，詩以夫妻對話的形式展開。描寫了一個可愛而上進的賢妻為了生活甘願放棄美滿的夫妻生活而催促丈夫起床幹活的小片段，詩中妻子款款，丈夫賴床可愛。既描繪了夫妻情深，又側面反映了古人日出而作、日暮而息的生活場景。但這時期的愛情詩寫得過於樸實和生活化，雖然愛意真切但缺乏深情婉媚。並且這個時期的愛情詩在結構和形式上的一大特點是重章疊唱，重疊的形式加強了語意效果，但是從另一個角度上來看，民間歌謠化傾向就顯得比較明顯。相同的句式重複使用，說明詩歌的表達形式比較匱乏單一，愛情詩質勝文，過於赤裸和直白，缺乏典雅之美。

　　《古詩十九首》中的愛情詩如《迢迢牽牛星》《行行重行行》，在《迢迢牽牛星》中，從詩歌的修辭技法角度來看，詩中大量疊音詞的運用增加了整個詩詞的藝術魅力。在短短的十句詩歌中，就有六句用到了疊韻詞，如“盈盈”“皎皎”“纖纖”“札札”“脈脈”等疊韻詞，其中“盈盈”用到兩次，一次形容星空的距離遠，一個是形容水的形態，但無論哪一個，都表達出詩人對待愛情的確切不易。另一方面，透過大量疊韻詞的運用，在詩歌音韻方面增加了詩歌的音樂美，整首詩歌的句子與句子之間，相互押韻，使詩歌情趣盎然，具有濃郁的抒情性。再如《行行重行行》，這是一首抒發女子對遠行丈夫深切思念的詩。詩中的女子與丈夫一別便是“相去萬餘里，各自天一涯”，隨著丈夫遠去的時間越來越久，她的思念也就越來越沉重。“胡馬依北風，越鳥巢南枝”，這句詩的意思其實是物都有眷戀鄉土的本性，更何況是人呢。就這樣日復一日，年復一年，她只能在等待中慢慢地消逝美好的年華，其中“衣帶日已緩”和“思君令人老”兩句寫的是久別的相思之情，但詩人並沒有直接地敘述相思的苦痛，而是透過“緩”和“老”兩個字，讓讀者從思婦身體和容顏的變化中體味久別深思的徹骨之痛，措辭明白淺顯，但內涵卻異常豐富而深厚。《古詩十九首》中的愛情詩與《詩經》中的愛情詩已經有所不同，它開始從質向文轉變，雖然詩中描寫也有生活化的韻味，但已經開始有深情的詩句，文人自我抒情的端倪開始出現，其愛情詩有質樸之處，文飾之處。在形式上擺脫了簡單的重章疊唱，愛情詩由民間歌謠化向個人抒情化轉變。