《中國書法裡的美學思想》閱讀理解附答案

　　中國書法裡的美學思想

　　宗白華

　　人愉快時，面呈笑容，哀痛時放出悲聲，這種內心情感也能在中國書法裡表現出來，像在詩歌音樂裡那樣。別的民族寫字還沒有能達到這種境地的。中國的書法何以會有這種特點？

　　唐代韓愈在他的《送高閒上人序》裡說：“張旭善草書，不治他技，喜怒窘窮，憂悲愉佚，怨恨思慕，酣醉，無聊，不平，有動於心，必於草書焉發之。觀於物，見山水崖谷，鳥獸蟲魚，草木之花實，日月列星，風雨水火，雷霆霹靂，歌舞戰鬥，天地事物之變，可喜可愕，一寓於書，故旭之書變動猶鬼神，不可端倪，以此終其身而名後世。”張旭的書法不但抒寫自己的情感，也表現出自然界各種變動的形象。但這些形象是透過他的情感所體會的，是“可喜可愕”的；他在表達自己的情感中同時反映出或暗示著自然界的各種形象。或藉著這些形象的概括來暗示著他自己對這些形象的情感。這些形象在他的書法裡不是事物的刻畫，而是情景交融的“意境”，像中國畫，更像音樂，像舞蹈，像優美的建築。

　　現在我們再引一段書家自己的表白。後漢大書家蔡邕說：“凡欲結構字型，皆須象其一物，若鳥之形，若蟲食禾，若山若樹，縱橫有託，運用合度，方可謂書。”元代趙子昂寫“子”字時，先習畫鳥飛之形，使“子”字有這鳥飛形象的暗示。他寫“為”字時，習畫鼠形數種，窮極它的變化。如他從“為”字得到“鼠”形的暗示，因而積極地觀察鼠的生動形象，吸取著深一層的對生命形象的構思，使“為”字更有生氣、更有意味、內容更豐富。這字已不僅是一個表達概念的符號，而是一個表現生命的單位，書家用字的結構來表達物象的結構和生氣勃勃的動作了。

　　這個生氣勃勃的自然界的形象，它的本來的形體和生命，是由什麼構成的呢？常識告訴我們：一個有生命的軀體是由骨、肉、筋、血構成的。“骨”是生物體最基本的間架，由於骨，一個生物體才能站立起來和行動。附在骨上的筋是一切動作的主持者，筋是我們運動感的源泉。敷在骨筋外面的肉，包裹著它們而使一個生命體有了形象。流貫在筋肉中的血液營養著、滋潤著全部形體。有了骨、筋、肉、血，一個生命體誕生了。中國古代的書家要想使“字”也表現生命，成為反映生命的藝術，就須用他所具有的方法和工具在字裡表現出一個生命體的骨、筋、肉、血的感覺來。但在這裡不是完全像繪畫，直接模示客觀形體，而是透過較抽象的點、線、筆畫，使我們從情感和想象裡體會到客體形象裡的骨、筋、肉、血，就像音樂和建築也能透過訴之於我們情感及身體直感的形象來啟示人類的生活內容和意義。

　　中國人寫的字，能夠成為藝術品，有兩個主要因素：一是由於中國字的起始是象形的，二是中國人用的筆。許慎《說文》序解釋文字的定義說：倉頡之初作書，蓋依類象形，故謂之文，其後形聲相益，即謂之字，字者，言孳乳而浸多也，文和字是不同的。單體的字，像水木，是“文”，復體的字，象江河杞柳，是“字”，是由“形聲相益，孽乳而浸多”來的。寫字在古代正確的稱呼是“書”。書者如也，書的任務是如，寫出來的字要“如”我們心中對於物象的把握和理解。用抽象的點畫表出“物象之本”，這也就是說物象中的“文”，就是交織在一個物象裡或物象和物象的相互關係裡的條理：長短、大小、疏密、朝揖、應接、向背、穿插等等的規律和結構。而這個被把握到的“文”，同時又反映著人對它們的情感反應。這種“因情生文，因文見情”的字就昇華到藝術境界，具有藝術價值而成為美學的物件了。

　　第二個主要因素是筆。書字從聿，聿就是筆，篆文，像手把筆，筆桿下紮了毛。殷朝人就有了筆，這個特殊的工具才使中國人的書法有可能成為一種世界獨特的藝術，也使中國畫有了獨特的'風格。中國人的筆是把獸毛捆縛起做成的。它鋪毫抽鋒，極富彈性，所以鉅細收縱，變化無窮。這是歐洲人用管筆、鋼筆、鉛筆以及油畫筆所不能比的。從殷朝發明了和運用了這支筆，創造了書法藝術，歷代不斷有偉大的發展，到唐代各門藝術，都發展到極盛的時候。

　　（節選自《美學散步》）

　　1.下列對文字資訊的理解，不準確的一項是（）（3分）

　　A．人們有了某種情感體驗，都會藉助笑、哭或其他方式將其表達出來。

　　B．詩歌、音樂是人們用來表達或悲或喜或樂或憂的情感的，而中國書法也有這

　　種功能。

　　C．中國漢字書法能表達書寫者的情感體驗，這是其他民族的文字很難達到的境

　　界。

　　D．哭、笑、音樂、詩歌和中國書法在表達情感方面所起到的作用是一樣的。

　　2.下列對文中引述韓愈的一段話要達到的目的的分析，最準確的一項是（）（3分）

　　A．張旭性情易於躁動，“喜怒窘窮”，賦予他作為書家特有的藝術氣質。

　　B．張旭看待外物，往往視角獨特，常能在靜處見動，於不變中見到變化。

　　C．張旭的書法在表達自然物象的同時表達著自己豐富的情感體驗。