明代花鳥畫閱讀答案4篇

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明代花鳥畫閱讀答案1

明代花鳥畫

　　明代初期，因太祖朱元璋對南宋院體畫風青睞有加，花鳥畫大致延續了宋代院體工筆畫風格，沒有新突破。明宣宗朱瞻基同宋徽宗一樣，雅號詩文書畫，尤好花鳥畫。他在位期間，宮廷畫院的花鳥畫風格面貌多樣，有延續南宋院體花鳥畫豔麗典雅風格的工筆重彩畫家邊文進，有出自北宋徐熙野逸風格的沒骨畫家孫隆，有筆墨洗練奔放、造型生動的水墨寫意畫家林良，還有精麗粗健並存、工筆寫意兼具的畫家呂紀。不過，這些風格面貌大多沿襲宋代花鳥畫，並無根本突破。從意境與格調方面看，這時期的花鳥畫比宋代院體花鳥畫略遜一籌。事實上，明代花鳥畫的大突破直到中期以後才出現。

　　明代中期，文人越來越多地參與花鳥畫創作，他們的創作風格一開始就與院體畫大相徑庭，最有代表性的是吳門畫派。吳門畫派的成就主要在花鳥畫方面，代表人物有兼擅人物、山水、花鳥的“吳門四家”，即沈周、文徵明、唐寅、仇英。沈周與文徵明主要延續宋、元文人畫傳統，疏簡而不放逸；唐寅與仇英主要吸收南宋院體畫風，並融入了時代的精神特質，體現了當時的市民趣味。他們的花鳥畫在吸收前代大師成果的基礎上發展出鮮明的個性特徵，在美術史上頗有影響。

　　嚴格地說，吳門畫派的花鳥畫是對前代的延續，並沒有開宗立派的意義。然而，到吳門畫派的弟子一代，花鳥畫在陳淳、陸治、周之冕那裡結出了果實。陳淳早年習元代繪畫，後學於文徵明，花鳥、山水兼擅。他將書法和山水畫筆法融入花鳥畫，運用水墨的乾溼濃淡和滲透，巧妙地表現花葉的形態與陰陽向背，簡練放逸又不失法度，開寫意花鳥一代新風。如果說陳淳的大寫意花鳥充分表現了筆墨的特徵與畫面的形式感，那麼徐渭的作品澤充分發揮了大寫意花鳥託物言志的功能，洗胸中塊壘，抒澎湃激情。在繪畫語言風格方面，他吸收宋、元文人畫及林良、真州、陳淳的長處，兼融民間畫師的優點，同時將自己擅長的狂草筆法融入繪畫。在其筆下，梅蘭竹石被賦予了他強烈的個性，以狂怪奇崛的姿態傲視萬物。他是第一個使用生宣作畫的花鳥畫家，利用生宣良好的吸水性來控制畫面水墨滲化效果，表達特殊韻味。他還以潑墨法作花鳥，用筆墨的縱橫捭闔表達自身的憤懣情緒。徐渭開創了大寫意花鳥的新體派，八大山人、石濤、揚州八怪、海派乃至齊白石都曾受其影響。他的成就超越了早於他的陳淳，後世將二人併成為“青藤白陽”。

　　1．下列關於明代花鳥畫的表述，不符合原文意思的一項是

　　A.明宣宗時，宮廷畫派花鳥畫風格多樣，但意境與格調比宋代院體花鳥畫略遜一籌。

　　B.“吳門四家”花鳥畫在吸收前代大師成果基礎上發展出鮮明個性特徵，取得重大突破。

　　C.陳淳的大寫意花鳥畫充分表達了筆墨的特性與畫面的形式感，開寫意花鳥一代新風。

　　D.徐渭開創了大寫意花鳥畫的新體派，其成就超越了早於他的陳淳，對後世影響深遠。

　　2．下列對明代花鳥畫取得豐碩成果的原因的分析，不恰當的.一項是

　　A.畫家們廣泛地學習和借鑑院體畫家、文人畫家及民間畫師的優良畫風。

　　B.文人參與花鳥畫創作以後，繪畫作品更具有生活氣息和時代精神特質。

　　C.畫家們具有積極參與社會生活的激情和狂怪奇崛、傲視萬物的強烈個性。

　　D.畫家們大膽嘗試，或借鑑山水畫筆法，或引書法筆法入畫，或使用新材料。

　　3．下列對原文內容的理解與分析，正確的一項是

　　A.明宣宗在位期間，宮廷畫派的花鳥畫只是沿襲宋代花鳥畫的風格面貌，沒有取得突破。

　　B.鳴笛中期，吳門畫派的花鳥畫由於創作風格一開始就標新立異，所以取得了最高成就。

　　C.陳淳學習文徵明用水墨的乾溼濃淡和滲透表現花葉的技法，畫風簡練放逸又不失法度。

　　D.徐渭將狂草筆法、潑墨法融入大寫意花鳥畫，很好地表達了他的澎湃激情和憤懣情緒。

　　參考答案：

　　1.B 2 .C 3 D

明代花鳥畫閱讀答案2

　　明代初期，因太祖朱元璋對南宋院體畫風青睞有加，花鳥畫大致延續了宋代院體工筆畫風格，沒有新突破。明宣宗朱瞻基同宋徽宗一樣，雅好詩文書畫，尤好花鳥畫，他在位期間，宮廷畫院的花鳥畫風格面貌多樣，有延續南宋院體花鳥畫豔麗典雅風格的工筆重彩畫家邊文進，有出自北宋徐熙野逸風格的沒骨畫家孫隆，有筆墨洗練奔放、造型生動的水墨寫意畫家林良，還有精麗粗健並存、工筆寫意兼具的畫家呂紀。不過，這些風格面貌大多沿襲宋代花鳥畫，並無根本突破。從意境與格調方面看，這時期的花鳥畫比宋代院體花鳥畫略遜一籌。事實上，明代花鳥畫的大突破直到中期以後才出現。

　　明代中朝，文人越來越多地參與花鳥畫創作，他們的創作風格一開始就與院體畫大相徑庭，最有代表性的是吳門畫派。吳門畫派的成就主要在山水畫方面，代表人物有兼擅人物、山水、花鳥的“吳門四家”，即沈周、文徵明、唐寅、仇英，沈周與文徵明主要延續宋、元文人畫傳統，疏簡而不放逸；唐寅與仇英主要吸收南宋院體畫風，並融入了時代的精神特質，體現了當時的市民趣味。他們的花鳥畫在吸收前代大師成果的基礎上發展出鮮明的個性特徵，在美術史上頗有影響。

　　嚴格地說，吳門畫派的花鳥畫是對前代的延續，並沒有開宗立派的意義。然而，到吳門畫派的弟子一代，花鳥畫在陳淳、陸治、周之冕那裡結出了碩果。陳淳早年習元代繪畫，後學於文徵明，花鳥、山水兼擅。他將書法和山水畫筆法融入花鳥畫。運用水墨額乾溼濃淡和滲透，巧妙地表現花葉的形態與陰陽向背，簡練放逸又不失法度，開寫意花鳥一代新風。如果說陳淳的大寫意花鳥充分表達了筆墨的特性與畫面的形式感，那麼徐渭的作品則充分發揮了大寫意花鳥託物言志的功能，澆胸中塊壘，書澎湃激情。在繪畫語言風格方面，他吸收宋、元文人畫即林良、沈周、陳淳的長處，兼融民間畫師的優點，同時將自己擅長的狂草筆法融入繪畫。在其筆下，梅蘭竹石被賦予了他強烈的個性，以狂怪奇崛的姿態傲視萬物。他還以潑墨法作花鳥，用筆墨的縱橫捭闔表達自身的憤懣情緒。徐渭開創了大寫意花鳥的新體派，八大山人，石濤、揚州八怪、海派乃至齊白石都曾受其影響。他的成就超越了早於他的陳淳，後世將二人並稱為“青藤白陽”。

　　1、下列關於明代花鳥畫的表述，不符合原文意思的一項是（）

　　A、明宣宗時，宮廷畫院花鳥畫風格面貌多樣，但意境與格調比宋代院體花鳥畫略遜一籌。

　　B、“吳門四家”花鳥畫在吸收前代大師成果基礎上發展出鮮明個性特徵，取得重大突破。

　　C、陳淳的大寫意花鳥畫充分表達了筆墨的特徵與畫面的形式感，開寫意花鳥一代新風。

　　D、徐渭開創了大寫意花鳥的新體派，其成就超越了早於他的陳淳，對後世影響深遠。

　　2、下列對明代花鳥畫取得豐碩成果的原因的分析，不恰當的一項是（）

　　A、畫家們廣泛地學習和借鑑院體畫家、文人畫家及民間畫師的優良畫風。

　　B、文人參與花鳥畫創作以後，繪畫作品更具有生活氣息和時代精神特質。

　　C、畫家們具有積極參與社會生活的激情和狂放奇崛、傲視萬物的強烈個性。

　　D、畫家們大膽嘗試，或借鑑山水畫筆法，或引書法筆法入畫，或使用新材料。

　　3、下列對原文內容的理解與分析，正確的一項是（）

　　A、明宣宗在位期間，宮廷畫院的花鳥畫只是沿襲宋代花鳥畫的風格畫貌，沒有取得突破。

　　B、明代中期，吳門畫派的花鳥畫由於創作風格一開始就標新立異，所以取得了最高成就。

　　C、陳淳學習文徵明用水墨的乾溼濃淡和滲透表現花葉的技法，畫風簡練放逸又不失法度。

　　D、徐渭將狂草筆法、潑墨法融入大寫意花鳥畫，很好地表現了他的澎湃激情和憤懣情緒。

　　閱讀答案：

　　1、B2、C3、D

明代花鳥畫閱讀答案3

　　閱讀下面的文字，完成1-3題。

　　明代花鳥畫

　　明代初期，因太祖朱元璋對南宋院體畫風青睞有加，花鳥畫大致延續了宋代院體工筆畫風格，沒有新突破。明宣宗朱瞻基同宋徽宗一樣，雅好詩文書畫，尤好花鳥畫。他在位期間，宮廷畫院的花鳥畫風格也面貌多樣，有延續南宋院體花鳥畫豔麗典雅風格的工筆重彩畫家邊文進，有出自北宋徐熙野逸風格的沒骨畫家孫隆，有筆墨洗練奔放、造型生動的水墨寫意畫家林良，還有精麗粗健並存、工筆寫意兼具的畫家呂紀。不過，這些風格面貌大多沿襲自宋代花鳥畫，並無根本突破。從意境與格調方面看，這時期的花鳥畫比宋代院體花鳥畫略遜一籌。事實上，明代花鳥畫的大突破直到中期以後才出現。

　　明代中期，文人越來越多地參與花鳥畫創作，他們的創作風格一開始就與院體畫大相徑庭，其中最有代表性的是吳門畫派。吳門畫派的成就主要在山水畫方面，代表人物有兼擅人物、山水、花鳥的“吳門四家”，即沈周、文徵明、唐寅、仇英。沈周與文徵明主要延續宋、元文人畫傳統，疏簡而不放逸；唐寅與仇英主要吸收南宋院體畫風，並融入了時代的精神特質，體現了當時的市民趣味。他們的花鳥畫在吸收前代大師成果的基礎上發展出鮮明的個性特徵，在美術史上頗有影響。

　　嚴格地說，吳門畫派的花鳥畫是對前代的延續，並沒有開宗立派的意義。然而，到吳門畫派的弟子一代，花鳥畫在陳淳、陸治、周之冕那裡結出了碩果。陳淳早年習元代繪畫，後學於文徵明，花鳥、山水兼擅。他將書法和山水畫筆法融入花鳥畫，運用水墨的乾溼濃淡和滲透，巧妙地表現花葉的形態與陰陽向背，簡練放逸又不失法度，開寫意花鳥一代新風。如果說陳淳的大寫意花鳥充分表達了筆墨的特性與畫面的形式感，那麼徐渭的作品則充分發揮了大寫意花鳥託物言志的功能，澆胸中塊壘，抒澎湃激情。在繪畫語言風格方面，他吸收宋、元文人畫及林良、沈周、陳淳的長處，兼融民間畫師的優點，同時將自己擅長的狂草筆法融入繪畫。在其筆下，梅蘭竹石被賦予了他強烈的個性，以狂怪奇崛的姿態傲視萬物。他是第一個使用生宣作畫的花鳥畫家，利用生宣良好的吸水性控制畫面水墨滲化效果，表達特殊韻味。他還以潑墨法作花鳥，用筆墨的縱橫捭闔表達自身的憤懣情緒。徐渭開創了大寫意花鳥的新體派，後世的八大山人、石濤、揚州八怪、海派乃至齊白石都曾受其影響。他的成就超越了早於他的陳淳，後世將二人並稱為“青藤白陽”。

　　1．下列關於明代花鳥畫的表述，不符合原文意思的一項是（）

　　A．明宣宗時，宮廷畫院花鳥畫風格面貌多樣，但意境與格調比宋代院體花鳥畫略遜一籌。

　　B．“吳門四家”花鳥畫在吸收前代大師成果基礎上發展出鮮明個性特徵，取得重大突破。

　　C．陳淳的大寫意花鳥畫充分表達了筆墨的特性與畫面的形式感，開寫意花鳥一代新風。

　　D．徐渭開創了大寫意花鳥畫的新體派，其成就超越了早於他的陳淳，對後世影響深遠。

　　2．下列對明代花鳥畫取得豐碩成果的原因的分析，不恰當的一項是（）

　　A．畫家們廣泛地學習和借鑑院體畫家、文人畫家及民間畫師的優良畫風。

　　B．文人參與花鳥畫創作以後，繪畫作品更具有生活氣息和時代精神特質。

　　C．畫家們具有積極參與社會生活的激情和狂怪奇崛、傲視萬物的強烈個性。

　　D．畫家們大膽嘗試，或借鑑山水畫筆法，或引書法筆法入畫，或使用新材料。

　　3．下列對原文內容的理解與分析，正確的一項是（）

　　A．明宣宗在位期間，宮廷畫院的花鳥畫只是沿襲宋代花鳥畫的風格面貌，沒有取得突破。

　　B．明代中期，吳門畫派的花鳥畫由於創作風格一開始就標新立異，所以取得了最高成就。

　　C．陳淳學習文徵明用水墨的乾溼濃淡和滲透表現花葉的技法，畫風簡練放逸又不失法度。

　　D．徐渭將狂草筆法、潑墨法融入大寫意花鳥畫，很好地表達了他的澎湃激情和憤懣情緒。

　　答案：

　　1.B (取得重大突破錯，原文是“在美術史上頗有影響”)

　　2.C (文中“狂怪奇崛、傲視萬物”的並非畫家們，而是徐渭)

　　3.D(A項原文說“大多沿襲”,選項卻將其說成是全部，說法過於絕對；B項原文說“在美術史上頗有影響”，選項拔高為“取得了最高成就”，二者程度有別。C項無中生有，文中沒有任何資訊表明“用水墨的乾溼濃淡和滲透表現花葉的技法”出自文徵明。

明代花鳥畫閱讀答案4

　　明代初期，因太祖朱元璋對南宋院體畫風青睞有加，花鳥畫大致延續了宋代院體工筆畫風格，沒有新突破。明宣宗朱瞻基同宋徽宗一樣，雅好詩文書畫，尤好花鳥畫。他在位期間，宮廷畫院的花鳥畫風格面貌多樣，有延續南宋院體花鳥畫豔麗典雅風格的工筆重彩畫家邊文進，有出自北宋徐熙野逸風格的沒骨畫家孫隆，有筆墨洗練奔放、造型生動的水墨寫意畫家林良，還有精麗粗健並存、工筆寫意兼具的畫家呂紀。不過，這些風格面貌大多沿襲宋代花鳥畫，並無根本突破。從意境與格調方面看，這時期的花鳥畫比宋代院體花鳥畫略遜一籌。事實上，明代花鳥畫的大突破直到中期以後才出現。

　　明代中期，文人越來越多地參與花鳥畫創作，他們的創作風格一開始就與院體畫大相徑庭，最有代表性的是吳門畫派。吳門畫派的成就主要在山水畫方面，代表人物有兼擅人物、山水、花鳥的“吳門四家”，即沈周、文徵明、唐寅、仇英。沈周與文徵明主要延續宋、元文人畫傳統，疏簡而不放逸；唐寅與仇英主要吸收南宋院體畫風，並融入了時代的精神特質，體現了當時的市民趣味。他們的花鳥畫在吸收前代大師成果的基礎上發展出鮮明的個性特徵，在美術史上頗有影響。

　　嚴格地說，吳門畫派的花鳥畫是對前代的延續，並沒有開宗立派的意義。然而，到吳門畫派的弟子一代，花鳥畫在陳淳、陸治、周之冕那裡結出了碩果。陳淳早年習元代繪畫，後學於文徵明，花鳥、山水兼擅。他將書法和山水畫筆法融入花鳥畫，運用水墨的乾溼濃淡和滲透，巧妙地表現花葉的形態與陰陽向背，簡練放逸又不失法度，開寫意花鳥一代新風。如果說陳淳的大寫意花鳥充分表達了筆墨的特性與畫面的形式感，那麼徐渭的作品則充分發揮了大寫意花鳥託物言志的功能，澆胸中塊壘，抒澎湃激情。在繪畫語言風格方面，他吸收宋、元文人畫及林良、沈周、陳淳的長處，兼融民間畫師的優點，同時將自己擅長的狂草筆法融入繪畫。在其筆下，梅蘭竹石被賦予了他強烈的個性，以狂怪奇崛的姿態傲視萬物。他是第一個使用生宣作畫的花鳥畫家，利用生宣良好的吸水性來控制畫面水墨滲化效果，表達特殊韻味。他還以潑墨法作花鳥，用筆墨的縱橫捭闔表達自身的憤懣情緒。徐渭開創了大寫意花鳥的新體派，八大山人、石濤、揚州八怪、海派乃至齊白石都曾受其影響。他的成就超越了早於他的陳淳，後世將二人並稱為“青藤白陽”。

　　1．下列關於明代花鳥畫的表述，不符合原文意思的一項是( )