宋唐邊塞詩詞
宋唐邊塞詩詞
邊塞即指邊疆，應該說是伴隨著國家的出現而產生的，以唐宋的邊塞詩較為出名。
唐宋邊塞詩詞以及簡析
《攤破浣溪紗》 李王景(王景合為一字)
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風裡落花誰是主，思悠悠。
青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。回首綠波三峽暮，接天流。
此詞作者又是一位皇帝，乃南唐中主，他還有個頂頂有名的兒子叫李煜，詞中聖手也。兒子詞寫的好，老子的也不差。皇帝的心境一般人無法想像，但從這首詞中卻可略窺一二。尤以“青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁”此二句幽藍以為最佳。此二句，從頭到尾都透著一股子悽惻的絕望和哀愁，做為南唐中主，顯然是懷有身世之感的，孱弱的南唐，又經得起幾次風雨呢?
《山花子》
菡萏香消翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄杆。
做為一個皇帝，如果生逢盛世，那是大幸，若逢亂世，便是大不幸。李王景便是屬於後者，反映在他的詞作中也悽風苦雨，滿懷憂愁。如果能像東昏候陳叔寶那樣一門心思敗國也就算了，像中主這般，既憂國，又無力迴天，怎不愁鬱苦悶?起頭便是香消翠殘，荷花早已凋謝，連荷葉也殘敗，可見此時已是蕭殺的秋天，秋天萬物凋零，令人生悲，詞人觸景更生悲苦之情，一句“小樓吹徹玉笙寒”，叫人遍體生寒，小樓孤館，笙管深吹，卻讓聆者倍生孤寒落索之感，意深而幽美，境悽而悲深，此真境界也。 《望江南》 李煜
多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風。
李後主的詞名之響，不需贅述。許多首詞都廣為傳唱，到現在差不多到了婦孺皆知的地步，那些爛熟的名句，就不說了，單提這些幽藍比較喜歡的句子。此詞充滿了悲慼傷懷之情，是李煜亡國之後寫的。沒有華言綺句，簡淡道來，卻格外惹人唏噓，一個亡國之君，他的境況有時還不如一個普通的窮人。最後一句，“花月正春風”，詞人仿若回到過去，昔日越美，便顯得今日愈加慘淡，此等縈迴手法，正是後主與他人不同之處呀。
《醉妝詞》 王衍
者邊者，那邊走，只是尋花柳。那邊走，者邊走，莫厭金盃酒。
這是標準的奢糜之音，王衍乃前蜀的亡國之君，荒淫的很。特地把這首詞挑出，實是因為幽藍最為敬愛的武俠小說家古龍曾在其著作《武林外史》中引用過，當時讀來，確實有另一番意境，雖說王衍為亡國君，本詞也很糜豔，但寫來還是頗具王者之風，且錯落有致，尤其古龍之引用，很切合其筆下快活王這一角色的性格。
《菩薩蠻》 韋莊
人人盡說江南好，遊人只合江南老。春水碧於天，畫船聽雨眠。
壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉，還鄉須斷腸。
韋莊的這首《菩薩蠻》是個系列詞作，共五首，這是其一。江南自古繁華地，讚美江南景色好的作品不在少數，著名的如白樂天的《憶江南》等等。韋莊此首，重不在描述江南之景，而在乎羈旅之思，詞人一生漂泊，自是感受尤深。然此詞中，最美最曼妙的不過“春水碧於天，畫船聽雨眠”一句，恰是形容江南之麗色的。此句空靈蘊藉，詞人之筆彷彿已換為一支丹青妙手，勾畫出一片煙雨泊船之妙景，真可謂描摹江南勝景之絕妙之筆，幽藍雖身處江南，也被深深折服，可見詞人之妙筆。
《菩薩蠻》
如今卻憶江南樂，當時年少春衫薄。騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。
翠屏金屈直，醉入花叢宿。此度見花枝，白頭誓不歸。
這首詞有好兩句很負盛名，比如“騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招”，一直是個比較經典的浪蕩公子形象，尤以“滿樓紅袖招”最為傳神，很是綺麗。幽藍比較喜歡的卻是“當時年少春衫薄”一句，本詞主旨是追憶，因而這句就顯得很落莫孤愴，甚至還有些悲涼的感覺。當時年少，而今鬢已星星，回憶往日，無限感慨。人誰不老?又有誰沒有過年少春衫薄之過往，此句之所以讓人動容，實是推人及己，有共通之處矣。
《定西番》 牛嶠
紫塞月明千里，金甲冷，戍樓寒，夢長安。
鄉思望天闊，漏殘星亦殘。畫角數聲嗚咽，雪漫漫。
牛嶠的嶠字音同“叫”，二字念起來和“牛叫”並無二致，真令人有點眩暈，古人起名，好像並不太在意諧音，像這位，“牛叫”，也委實不太雅觀，此題外話了。這是首邊塞詞，相較於閨怨來講，無疑警致許多，也揭示了當時較為普遍的社會問題，更有意義一些。開頭幾句，點明場景為塞外，孤寒奇絕，有金鐵之聲，頗有些豪氣。尤喜“漏殘星亦殘”和“畫角數聲嗚咽，雪漫漫”兩句，前句將更漏與殘星並列，不但想像妙，描繪起來也妙，二者結合的效果也更具邊塞特有的寒清之氣;後句為結局，畫角聲嗚咽，而滿天飛雪漫舞，以景結束，更增冷寂之情和紆徐之曼妙，使得這首邊塞詞悽而不怨，不至太過沉重。
《菩薩蠻》 李白
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。
玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程。
據說這是李太白的詞。太白的詩自是不必說，已經是後人不可逾越的高峰，但詞作就只兩首(另一首是《憶秦娥》)，而且還都不能確定是否真的為太白所作。拋開這些不說，這首詞被放到《唐宋詞鑑賞辭典》(以下簡稱《唐》)的開篇第一首，自也有它的過人之外。幽藍雖非特別喜歡，但起首兩句卻寫的宏曠優美，“煙如織”顯迷濛，“傷心碧”顯奇麗。王國維謂之“一切景語皆情語”，此兩句恰恰印證。
《漁父》 張致和
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠衰衣，斜風細雨不須歸。
這是一首小令，字句不多，讀起來卻是字字珠璣，呈現在面前的是一幅閒適的水墨山水，頗具隱逸之風。前兩句，讀之令人感受到天地萬物豐潤之美，而後轉至漁翁，“青若笠，綠衰衣”只六字，便將漁翁之形象一筆突起，一青一綠，色彩鮮明，明麗如畫。最後結語，更是餘味悠長，實屬點睛之筆，也是幽藍最喜歡的一句。
《轉應曲》 戴叔倫
邊草，邊草，邊草盡來兵老。山南山北雪晴。千里萬里月明。明月，明月，胡笳一聲愁絕。
《轉應曲》這個詞牌對於看慣了宋詞的人來講，是屬於比較生僻的，宋人顯少用這個詞牌填詞。這首小令明白如話，又因疊字頗多，讀來琅琅上口，雖無華美的文字，反應的卻是當時社會之民生大事，值得一品。看“邊草”二字的反覆運用，就知是寫戍卒的。最後一句，“明月，明月，胡笳一聲愁絕”，這“愁絕”二字，實在有如平地驚雷，震人心肺，胡笳本是邊塞幽怨之調，一聲聲傳來，怎不悽絕愁絕?這首詞本身無甚特別突出之處，只因作者戴叔倫乃幽藍同鄉，且戴公之詞僅存一首，不特別拎出來說一說，怎麼對得起這位千年前的同鄉呢。
《長相思》 白居易
汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭。吳山點點愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓。
這是寫閨怨的，想著以前學的《賣炭翁》真是迥然不同的感受。看來白樂天在兼顧百姓疾苦時，也不忘關懷一下這閨閣之怨，也算得上是多情之人呀。同樣，這首詞也沒什麼綺麗之句，但構思精巧，言語簡潔。能用最簡單的詞勾勒出最深的情致，方是高手。幽藍喜歡最後一句，孤曠簡絕的五個字，將前面所有的渲染點的更深更透更怨，所謂結句要有力，大約就是這個意思吧。
《天仙子》 皇甫松
晴野鷺鷥飛一隻，水葒花發秋江碧。劉郎此日別天仙，登綺席，淚珠滴。十二晚峰青歷歷。
皇甫松在唐宋眾多詞家耀耀星輝下，實在不算起眼，但這首小詞卻寫的別有風致。幽藍特別激賞前兩句和最後一句。“晴野鷺鷥飛一隻，水葒花發秋江碧”寫景真是絕妙，不但色彩斑斕，還兼具動態美，鷺鷥之“飛”，水葒(本應為草字頭下加個洪字，打不出，二字可通)之“發”，讀來美不勝收。最後一句，“十二晚峰青歷歷”，使全詞突豁然開闊起來，空緲無限，餘味不絕。
《夢江南》
蘭燼落，屏上暗紅蕉。閒夢江南夢熟日，夜船吹笛雨瀟瀟，人語驛橋邊。
此詞又名《憶江南》，白居易曾有數首，一向膾炙人口，皇甫松的也不賴。比之白樂天的那幾首，此詞顯然雅緻一些，也拘謹了一些。引幽藍側目的只有一句，便是“夜船吹笛雨瀟瀟”，論意境自是幽朦空靈，論文字也算是精雕細琢，但這類語句往往失之雕琢，刻意了些，把這句特別拿出來，主要是因為時下網路上紅到發黑的武俠原創女作家滄月，她最初的一本小說便是以此句為名，那時幽藍讀書甚少，初見此句驚為天人，還嘀咕著滄月這書雖寫的不怎麼樣，名起的還真挺有水平，誰知還是“拿來”的。這裡沒貶低的意思，怪只怪當初自己不夠博學多才，張冠李戴還不自知。 《菩薩蠻》 溫庭筠
水清簾裡頗黎枕，暖香惹夢鴛鴦錦。江上柳如煙，雁飛殘月天，
藕絲秋色淺，人生參差翦。雙鬢隔香紅，玉釵頭上鳳。
溫飛卿是花間派的始祖，晚唐大大有名的才子，瞧這詞寫的旖旎香媚，料想這人想必也是風流俊逸吧，事實上溫大才子長的有點醜，落差委實太大，特別拿來八卦一下。言歸正傳，這詞寫自是柔膩細豔，典型的花間派作風，唯“江上柳如煙，雁飛殘月天”一句，還是很有些意味的，江夜已近晨曦，殘月微照雁飛，好一派悽而不怨的秋夜景緻，至於其它，只“人生參差翦”還有些餘味，其餘便是煉語精工，也流於俗庸。
《菩薩蠻》
南園滿地堆輕絮，愁聞一霎清明雨。雪後卻斜陽，杏花零落香。
無言勻睡臉，枕上屏山掩。時節慾黃昏，無聊獨倚門。
此詞寫的是婦人春睡之後的情景，無非就是閨閣之怨了，這類體裁在唐宋詞中多如牛毛，寫的真正精妙的卻是鮮少，溫飛卿這首也只能說是尚可一讀。起首“南園滿地堆輕絮，愁聞一霎清明雨”兩句倒是清雅，輕絮厚堆，愁那一陣細雨，打的花枝零落，縱香如故，也難免興起蕭索之感，倒也有些曲折深沉之思。