席慕容詩歌語言的音韻美

　　導語：語音是語言的物質外殼，是語義的表現形式。語音系統任何要素的選擇、組合、配置、運用都可以成為風格手段，發揮風格的作用。

　　1子音、聲母和母音、韻母

　　子音和母音的發音方法和音色音質都不同，因此，在表現風格情調上也有或多或少的不同。張德明在《語言風格學》中指出，塞音p、t、k等發音堅強爽脆，擦音j、w(帶弱擦性質)及鼻音m、n等則柔軟紆迴。前母音宏壯響亮，後母音委婉低沉，因此在抒發感情上具有不同的作用：我國漢語“剛”、“強”、“勁”、“健”等多用塞音及前母音;而“柔”、“弱”、“駑”、“懦”等多用擦音及後母音。人們根據韻母的母音開口度的大小常把十三轍分為，洪亮級：言前、江陽、人辰、中東、發花;細微級：灰堆、一七、姑蘇、乜斜;柔和級：遙條、由求、懷來、梭波。不同的韻有不同的風格色彩，是生成不同表現風格的手段。大體說來，洪亮級的韻，通常用於表達豪放、讚美、勇敢、堅強、愉快、興奮、慷慨激昂的感情，表現出豪放雄壯的風格;細微級和柔和級的韻通常用來表達柔美、纏綿、感傷、苦悶、憂鬱、沉痛、哀悼、悲憤的感情，表現出柔和纖細的風格。席慕容深知普通話語音的特點和風格作用，筆者對她的詩集作了調查統計，結果如下表所示：

　　表1：聲母調查表

　　A=塞音+鼻音+w+j

　　B=塞音

　　表2：韻母調查表

　　表3：韻腳調查表

　　從上表1顯示，在席慕容的詩歌中，p、t、k等發音堅強爽脆的塞音佔主導主位的詩較少，僅佔比例的0.6%，擦音、鼻音m、n以及j、w等表柔軟紆迴的聲母佔主導主位的詩較多，佔了比例的98.8%;從上表2亦可知，用於表達豪放、讚美、勇敢、堅強、愉快、興奮、慷慨激昂的感情，表現出豪放雄壯的風格的洪聲韻佔主導主位的詩較少，僅佔比例的1.2%，而用於表達柔美、纏綿、感傷、苦悶、憂鬱、沉痛、哀悼、悲憤的感情，表現出柔和纖細的風格的細聲韻(一七、姑蘇、乜斜、灰堆)、柔和韻(懷來、遙條、由求、梭波)佔主導主位的詩較多，佔了比例的98.8%，因此她的詩歌語言讀起來感覺柔軟紆迴、曲折婉轉，表現出含蓄委婉的語言風格。

　　2同韻呼應(押韻)

　　同韻呼應，通常稱作押韻或叶韻，就是在上下語句或隔句相應的位置上出現相同或相近的韻字，這些韻字在句末出現的叫韻腳。不管是古典詩還是現代詩，安排好了韻腳，就會前後一氣，緊湊和諧，聲情並茂。正如陸時雍在《詩鏡總論》裡所說的那樣，詩“有韻則生，無韻則死;有韻則雅，無韻則俗;有韻則響，無韻則沉;有韻則遠，無韻則局。”用押韻造成同一聲音的迴環往復，使語言聲音和諧，增強感染力。

　　如上文所述，利用漢語語音的特點，可以構成各種風格手段。同樣，用韻既可表現出語體風格和個人風格，也可體出表達風格，例如，言前轍、江陽轍、人辰轍、中東轍、發花轍韻腳較為洪亮，一般用於表達明朗、慷慨、激昂的感情，表現出豪放、雄健的風格，如李白的詩，蘇軾的賦;柔和和細緻的懷來轍、遙條轍、由求轍、梭波韻和一七轍、姑蘇轍、乜斜轍、灰堆轍韻腳通常都用來表達柔和、哀怨的感情、表現出纖細、柔美的風格，如以柔美見長的李煜、李清照的詞。

　　席慕容也非常明白現代詩歌韻轍的特點和風格作用，筆者對她的詩集作了調查統計，結果如下表所示：

　　從表3可見，表達明朗、慷慨、激昂的感情，表現出豪放、雄健的風格的韻腳(言前轍、江陽轍、人辰轍、中東轍、發花轍)在席慕容的詩歌中運用得較少，僅佔比例的26.3%，相反，表達柔和、哀怨的感情以及表現出纖細、柔美的風格的柔和轍(懷來轍、遙條轍、由求轍、梭波韻)和細緻轍(一七轍、姑蘇轍、乜斜轍、灰堆轍)韻腳在在席慕容的詩歌中運用得較多，佔了比例的73.7%，因而，席慕容的詩歌讀起來讓人感覺柔軟紆迴、曲折婉轉，表現出一種含蓄委婉的語言風格。

　　3重疊詞、雙聲詞、疊韻詞

　　文詞之美多借助於聲音之美。《尚書.舜典》雲：“詩言志，歌永言，聲依永，律和聲。”聲音是表達感情的本原，文字是人類表達感情以代聲音的工具。聲音之美，著於重言(重疊)與雙聲、疊韻。在人們的言語交際中，對音節的選擇和安排表現出的某些傾向和特點，也會成為構成其語言風格的標誌。席慕容的詩歌作品，也非常講究語音的聲韻美。在她的詩歌中，隨處可見重疊詞、疊音詞。例如，《七里香》所收集的62首詩中，有42處使用了疊音詞，有61處使用了雙聲詞，有48處使用了疊韻詞。對語音重疊詞語及雙聲疊韻詞語恰到好處的運用，可以產生以聲表形，聞聲見形的語言表達效果，從聽覺上給人以美感，使人產生豐富的想象，有一種動人的聲韻之美。

　　3.1疊音詞

　　疊音，又稱疊字。它在我國詩歌中，運用得十分普遍，如《詩經》的“關關雎鳩”、“桃之夭夭”、“楊柳依依”、《離騷》的“高餘冠之岌岌兮”、“沾餘襟之浪浪”、《古詩十九首》“青青河畔草，鬱郁園中柳”、喬吉的“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真”、李清照的“悽悽慘慘慼戚”、徐志摩“悄悄地我走了，正如我悄悄的來” ……

　　疊音的主要作用除了音樂性，還具有描繪性。如果巧妙運用，便可以最大化地發揮它的雙重效能。如席慕容的詩歌：

　　⑴我孤獨地投身在人群中

　　人群投我以孤獨

　　細雨霏霏不是我的淚

　　窗外蕭蕭落木(《異域》)

　　⑵那辜負了的

　　豈僅是遲遲的春日

　　那忘記了的

　　又豈僅是你我的面容

　　那奔騰著向眼前湧來的是塵封的日塵封的夜

　　是塵封的華年和秋草

　　那低首斂眉徐徐退去的

　　是無聲的歌

　　無字的詩稿 (《接友人書》)

　　⑶我只想如何才能將此刻繡起

　　繡出一張綿綿密密的畫頁

　　繡進我們兩人的'心中

　　一針有一針的悲傷與

　　疼痛(《重逢之一》)

　　⑷海月深深

　　我窒息於湛藍的鄉愁裡

　　雛菊有一種夢中的白

　　而塞外

　　正芳草離離

　　我原該在山坡上牧羊

　　我愛的男兒騎著馬來時

　　會看見我的紅裙飄揚

　　飄揚今夜揚起的是

　　歐洲的霧

　　我迷失在灰黯的巷弄裡

　　而塞外

　　芳草正離離 (《命運》)

　　⑸莫怨我恨我更請你

　　常常將年輕的我記起

　　請你在海風裡常回首

　　莫理會世間日月悠悠(《最後的水筆仔》)

　　席慕容靈活地繼承了古典詩詞中富有特色的疊音詞，形象地描繪出事物的特徵，創造出一種綿綿悠長的意境。如以上五例中的疊音詞“靡靡”、 “遲遲”、“ 離離”、“ 悠悠”均出自：“昔我往矣，楊柳依依;今我來思，雨雪靡靡。行道遲遲，載渴載飢。我心傷悲，莫知我哀。”(《詩經.采薇》) “彼黍離離，彼稷之苗。行邁靡靡，中心搖搖。知我者謂我心憂，不知我者謂我何求。悠悠蒼天，此何人哉!”(《詩經・黍離》)，“蕭蕭落木”中的“蕭蕭”出自“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”(杜甫《登高》)，準確地描繪了天氣的狀況、季節的變化、芳草的茂盛、時間的久遠，都可以增加一種綿綿悠長的旋律。

　　而且席慕容巧妙地運用疊音詞，不僅可以增強聲音美，而且可以抒發情感。如：

　　⑹“讓我與你握別

　　再輕輕抽出我的手

　　知道思念從此生根

　　浮雲白日山川莊嚴溫柔

　　讓我與你握別

　　再輕輕抽出我的手

　　年華從此停頓

　　熱淚在心中匯成河流

　　是那樣萬般無奈的凝視

　　渡口旁找不到一朵可以相送的花

　　就把祝福別在襟上吧

　　而明日

　　明日又隔天涯”(《渡口》)

　　運用二個“輕輕”疊音詞，可謂神來之筆，它呢呢喃喃自言自語，如夢如煙之情態纖毫畢現，不僅透過動作的輕柔表現出一種悠然遠逝的韻致，而且寫盡詩人對情之所鐘的“你”的那種愛憐、無奈、神聖、不可褻瀆的感情，可謂痴情之至、纏綿之極，令人歎為觀止。

　　3.2雙聲、疊韻詞

　　劉勰在《文心雕龍・聲律》中說：“雙聲隔字而每舛，疊韻雜句而睽。”這是就雙聲疊韻的具體運用方法而言的。至於它們的修辭作用，清代的李重華在《貞一齋詩說》裡表述得極為形象：“疊韻如兩玉相扣，取其鏗鏘;雙聲如貫珠，取其宛轉。”這話是有道理的。從聲音的原理上看，聲短而脆，韻長而柔，因此雙聲讀起來鏗鏘，疊韻聽起來婉轉盪漾，有利於為語言創造一種委婉含蓄的風格。席慕容深深明白它們的作用，因此在她的詩歌中經常運用雙聲、疊韻詞，從而創造出委婉含蓄的語言風格。例如：

　　⑴當迎風的笑靨已不再芬芳

　　溫柔的話語都已沉寂

　　當星星的瞳子漸冷漸暗

　　而千山萬徑都絕滅了蹤跡

　　我只是一棵孤獨的樹

　　在抗拒著秋的來臨(《樹的畫像》)

　　“芬芳”、“來臨”是雙聲，“孤獨”是疊韻。兩者連續運用，聲音婉轉盪漾，清脆悅耳。

　　雙聲疊韻如果運用得好，不僅能夠增強聲音的美感，而且還能幫助思想情感的強化。例如：

　　⑵ 在漫天風雪的路上

　　在昏迷的剎那間

　　在生與死的分界前

　　他心中卻只有一個遺憾

　　遺憾今生再也不能

　　再也不能與她相見

　　而在溫暖的春夜裡

　　在一杯咖啡的滿與空之間

　　他如此冷漠不動聲色地

　　向她透露了這個秘密

　　卻添了她的一份憂愁

　　憂愁在離別之後

　　將再也無法再也無法

　　把它忘記(《重逢之二》)

　　“剎那”是疊韻詞，它與“昏迷的”巧妙搭配、與“在生與死的分界前”巧妙相連，說明這個時間的重要性和他這份感情的真摯性;“憂愁”是疊韻詞，說明即使彼此心中相愛，但是現實中無法相聚、相守的彷徨與苦悶，這個疊韻詞反覆出現兩次，意在以特有的聲音印象來強調愁緒的綿長幽深、不可斷絕，正如李白所說的 “抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”;“秘密”是雙聲疊韻詞，說明這份愛深藏於“他”的心中，是如此珍貴、如此神聖、如此不可侵犯。這二個疊韻詞和一個雙聲疊韻詞不僅增添了聲韻美，而且強化了纏綿感情的抒發，增強了語言的委婉性。

　　總之，席慕容的詩歌語言總體呈現出一種委婉、含蓄、纏綿的音韻之美，讓人回味無窮。