王寂《鷓鴣天·秋後亭皋木葉稀》鑑賞及譯文

王寂《鷓鴣天·秋後亭皋木葉稀》鑑賞及譯文

　　《鷓鴣天·秋後亭皋木葉稀》

　　金朝：王寂

　　秋後亭皋木葉稀，霜前關塞雁南歸。曉雲散去山腰瘦，宿雨來時水面肥。

　　吾老矣，久忘機，沙鷗相對不驚飛。柳溪父老應憐我，荒卻溪南舊釣磯。

　　《鷓鴣天·秋後亭皋木葉稀》譯文

　　秋天到後水邊平地木葉稀落，關塞的大雁在霜前向南遷徙。早上雲霧消散後群山清新挺拔，宿雨來時水面徒然加寬變肥。

　　我已經老了，很久以前就忘卻了機巧功利之心，即使與沙鷗面對面也不會驚飛它。柳溪父老想必一直在同情我多年來顛沛流離、以至很久都沒有享受到垂釣溪南的怡然自得之樂的生活。

　　《鷓鴣天·秋後亭皋木葉稀》註釋

　　亭皋(gāo)：水邊的平地。亭，平。皋，水旁地。

　　稀：稀疏。

　　關塞：邊疆防守之地。

　　雁：大雁，一種候鳥。

　　曉：天亮。

　　宿雨：昨夜下的雨。

　　機：機靈。

　　沙鷗：棲息於沙灘、沙洲上的鷗鳥。

　　《鷓鴣天·秋後亭皋木葉稀》創作背景

　　王寂生於金，長於金。然而，金代局勢始終動盪不安，這在每一位文人心中抹上濃重的陰影，隱逸就成了許多文人重複歌唱的主題，即使挫折較少的主寂也是如此。他晚年“自為壽”時曾雲：“好賦歸歟，收拾個、經卷藥爐活計。”(《洞仙歌》)這首詞更是集中地抒寫了他歸隱山水、忘卻塵世的心願。

　　《鷓鴣天·秋後亭皋木葉稀》賞析

　　詞的開頭，點出季節“秋後”，接著選寫了兩個帶有秋天特徵的景象：“亭皋木葉稀”和“關塞雁南歸”。“曉雲”二句，用擬人化手法，描繪曉雲散盡、宿雨來時山間之朝暮變化。一“瘦”字寫出了山腰的線條，清晰又柔和;一“肥”字點出了秋雨後水面寬闊的情景。雲去山瘦了，雨來水肥了，極有趣味。以上四句道出了自然界奇妙無窮的變化，用筆洗練，秤色俱佳。秋天，對於文人來說，本是一個多愁善感的季節，借秋景寫淒冷之情是詞人們的慣技，而這裡則不然。詞雖寫秋風掃葉、大雁南飛，但不動聲色、不露淒寒之感，在寫法上似陶淵明“採菊東籬下，悠然見南山”(《飲酒》)。詞人直接呈現秋後物態，差不多看不到詞人把景物作為自己情緒的烘托，但詞人閒適、寧靜的心情，以及他對大自然的讚美，卻可感人。其含意與王維《山居秋暝》“隨意香芳歇，王孫自可留”相近。

　　過片抒懷，嘆自己年邁，自願過這種恬淡、與世無爭的生活已久。忘機，與李白《下終南山過斛斯山人宿置酒》“我醉君復樂，陶然共忘機”中“忘機”義相同。“沙鷗”一句化用了孟浩然“離家覆水宿，相伴賴沙鷗”(《夜泊宣城界》)句，但形象更具體含蓄。沙鷗與人相對，本在畫中才有可能，這裡沙鷗見人不驚，說明人鷗相處已久。詞人飄然一身，正像廣闊天地間一隻孤獨的'沙鷗。但詞並無飄泊無依的感傷，相反宕開一層，寫“柳溪父老”、“溪南舊釣磯”，轉而急止。這一筆，回應“久忘機”，又讓讀者體昧到作者人世的機巧之心確已蕩然無存，寄託的是淡泊而活遠的情懷，寫得超然。

　　這首詞上下片乍看好象沒有直接關係，其實是橫雲斷嶺，似斷實連。上片四句秋景，已淡淡地暗示了詞人的心跡，即;春天的芳華消歇了，秋景也佳，我自可留在山中。這種恬靜執著的情懷，暗度下片，為下片定了基調，其內容也是“天梯石棧相鉤連”的。下片的中心是“久忘機”。正因為山中有無窮的景緻可供欣賞，在這兒，他可以得到靈魂的休息，可以保持著一種獨立的不媚世俗的人格，所以他人雖老，仍不改初衰，喜與沙鷗為伴，與“柳溪父老”為友，自甘恬淡一生。這裡正是“金針暗度”手法的妙用。

　　《鷓鴣天·秋後亭皋木葉稀》作者介紹

　　王寂(1128～1194)金代文學家。字元老，號拙軒，薊州玉田(今河北玉田)人。德三年進士，歷仕太原祁縣令、真定少尹兼河北西路兵馬副都總管。大定二十六年，因救災之事蒙冤，被貶蔡州防禦使，後以中都路轉運使致仕。卒諡文肅。工詩文，詩境清刻鑱露，古文博大疏暢，著有《拙軒集》。