《虞美人·愁痕滿地無人省》譯文及鑑賞

《虞美人·愁痕滿地無人省》譯文及鑑賞

　　《虞美人·愁痕滿地無人省》

　　清代：納蘭性德

　　愁痕滿地無人省，露溼琅玕影。閒階小立倍荒涼。還剩舊時月色在瀟湘。

　　薄情轉是多情累，曲曲柔腸碎。紅箋向壁字模糊，憶共燈前呵手為伊書。

　　《虞美人·愁痕滿地無人省》譯文

　　愁緒像落葉一樣撒落滿地，而這愁緒卻無人能夠理解，露水打溼了竹葉的影子，我孤零零地站在空蕩的臺階上，只有舊時曾共同照耀著我們的斑竹月色能安慰我的心緒。

　　我寧願讓自己薄情寡義，不因多情而心累，陣陣歌聲催得我柔腸寸斷對著牆壁讀你的信箋，不禁想起當初在燈前呼著熱氣暖手，為你書寫心曲。

　　《虞美人·愁痕滿地無人省》註釋

　　虞美人：詞牌名，唐教坊曲。初詠項羽寵姬虞美人，因以為名。又名 “一江春水”、“玉壺水”、“巫山十二峰”等。雙調，五十六字，上下片各四句。

　　秋夕：七月七日晚上。信步：隨便漫步。

　　愁痕：指青青的苔痕。

　　琅玕(Iàng gàn)：像珠子一樣的美石。這裡是形容竹子的青翠。

　　閒階：空蕩寂寞的臺階。

　　瀟湘：指湘江，因其水清深故名。

　　“紅箋”二句：意思是說信箋仍在，而信中模糊的字跡，讓人想起當初夜燈下呵手寫字的情景。向壁，李白《草書歌》： “起來向壁不停手，一行數字大如鬥”，原指面壁在牆上寫大字，這裡是說不停地在紙上寫字。

　　《虞美人·愁痕滿地無人省》創作背景

　　七月七日，七夕佳節。天上、人間，花好月圓。詞人在庭院中信步閒逛，看到月色下深淺不一的青苔，以及被秋露打溼的蒼竹，那婆娑的竹影，此時此景不禁讓詞人感傷，想起了妻子，內心的淒涼油然而生，提筆寫下這首詞。

　　《虞美人·愁痕滿地無人省》賞析

　　納蘭的這首詞，有著他一貫的憂鬱風範。

　　上片斟月光為茗，看林梢輕影，無須整理的心事。隨著殷殷低喚，拂去輕塵，來到眼前 “愁痕滿地無人省，露溼琅玕影”，納蘭小令中的白描總是十分動人。信步竹林間，滿地竹葉恰似愁痕點點。納蘭詞裡這樣的情境有很多，夜寒露重時獨立小院，衣衫必是不足禦寒的，心境也必是淒涼無依的。而在這裡，詞人也不繞圈子，自己說得清楚明白，“閒階小立倍荒涼”，空蕩寂寞的臺階顯得十分荒涼。

　　而下一句，納蘭卻又隱晦了，“還剩舊時月色在瀟湘”，萬千情意都濃縮在“瀟湘”兩字。瀟湘喻指生死相隔。詞句到了這裡，納蘭的心跡也都鋪顯了出來，幹言萬語，還是悼亡。月亮還是當年的月亮，只是如今，它卻孤零零照在一個人清冷孤寂的身影上。

　　下片寫萬籟俱寂，已寐難眠，此時正是“薄情轉是多情累，曲曲柔腸碎”。是薄情吧，才會彼時那樣不珍惜，是多情吧，才會如今這樣放不下，生怕掛著笑的嘴角一垂下來，眼淚就會忍不住跟著傾瀉而出。黯然神傷中，借黑夜蓋住內心的忐忑不安。

　　這首詞裡，正是最後一句“憶共燈前呵手為伊書”最牽人心，想起當年和她一起在燈前寫字的`情景，往事歷歷在目。其實何曾薄情，淡淡一句清言，二人繾綣深情便呼之欲出。故事完結，謝幕散場，但總有白紙黑字，文辭依然。

　　從全詞看，本詞采用前寫景後抒情的常用手法，即由眼前實景追憶曾經的情景。結句描寫一細節，使小詞頓生妙趣，意韻悠長，情趣悠遠。

　　《虞美人·愁痕滿地無人省》作者介紹

　　納蘭性德(1655-1685)，滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上也佔有光彩奪目的一席。他生活於滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關聯於王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻嚮往經歷平淡。特殊的生活環境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風悲畫扇?等閒變卻故人心，卻道故人心易變。”富於意境，是其眾多代表作之一。