張弘範《喜春來·金裝寶劍藏龍口》譯文及鑑賞

張弘範《喜春來·金裝寶劍藏龍口》譯文及鑑賞

　　《喜春來·金裝寶劍藏龍口》

　　元代：張弘範

　　金妝寶劍藏龍口，玉帶紅絨掛虎頭。綠楊影裡驟驊騮。得意秋，名滿鳳凰樓。

　　《喜春來·金裝寶劍藏龍口》譯文

　　使用的寶劍上裝飾著黃金，龍形紋飾的劍鞘包裹著鋒利的刀刃。裝飾著紅絨的虎頭金牌懸掛在玉帶下。駿馬在蒼翠茂密的楊樹樹影下飛馳，如同快速流動的銀光閃耀。天氣秋高氣爽，志氣豪邁，期待為朝廷建功立業，名垂青史。

　　《喜春來·金裝寶劍藏龍口》註釋

　　喜春來：曲牌名，又名《陽春曲》、《喜春風》、《喜春兒》。此調入“中呂宮”，亦入“正宮”。小令兼用。

　　金妝：黃金裝飾。龍口：有龍形紋飾的劍鞘。

　　虎頭：指虎頭牌，皇帝頒發給從軍武將便宜行事的金牌。

　　驊騮（huá liú）：是周穆王八駿之一，駿馬。

　　鳳凰樓：宮中的樓閣。這裡指代朝廷。

　　《喜春來·金裝寶劍藏龍口》創作背景

　　據明葉子廳《草木子》卷四《談藪篇》載：“伯顏丞相與張九（張弘範排行第九）元帥，席上各作一《喜春來》小令。伯顏雲：‘金魚玉帶羅襴扣，皂蓋朱幡列五侯，山河判斷在俺筆尖頭。得意秋，分破帝王憂。’張弘範唱和了這首小令。據《元史》伯顏、張弘範兩傳，公元1274年（至元十一年），左丞相伯顏領行中書省總兵攻宋。次年十一月，元兵分三路攻臨安（今浙江杭州），伯顏率中軍從建康（今江蘇南京）進發。至元十三年（1276年）正月，三路元兵會師於臨安，二月，南宋幼主出降。細玩曲意，伯顏、弘範席上作曲之事，當在1276年元兵會師臨安之後。

　　《喜春來·金裝寶劍藏龍口》賞析

　　這首小令刻畫出一位古代大將威武雄壯的姿態，表現出立下卓著戰功後志得意滿的心情。雖僅二十九個字，卻因為作者高超的技藝傳達出異常豐盈的資訊，有很強的畫面感和現場感。語言簡潔凝練，人物形象描繪，人物內心的描寫，都生動傳神。

　　“金妝寶劍藏龍口，玉帶紅絨掛虎頭”用整飭的對句為威風凜凜的將軍寫形。黃金做裝飾的寶劍藏在龍形紋飾的劍鞘裡，一個“藏“字，欲揚反抑，帶給人的是“匣中寶劍夜有聲”（宋陸游《長歌行》），按捺不住絕鞘欲出的張力。玉帶輕搖，紅絨婆娑，虎頭金牌纏在腰際，在威猛的底色上又加抹一筆俊逸灑脫之姿，一個“掛”字，金牌隨身搖擺跳脫的輕快意趣隱隱流出。”金”“玉”“紅”描顏色質地，“龍口”“虎頭”壯氣勢聲威，絕無一字落空。

　　“旌旗影裡驟驊騮”與前兩句的實處寫形不同，轉為影中傳神，流光幻彩，往來馳驟，頗有“光影馳西流"（三國魏曹植《野田黃雀行》）的觀感。唐杜甫《奉簡高三十五使君》有“驊騮開道路，鷹隼出風塵”。駿馬如飛，在旌旗耀眼斑斕的光影間倏忽而過，“驟”字言速度氣勢，更言風采神韻，舉重若輕，把鐵馬漫卷的元軍描述得有如天兵天將般飄灑爛漫。

　　最後，“得志秋，喧滿鳳凰樓”中“鳳凰樓”可能是實景，楊果《越調·小桃紅》有“玉簫聲斷鳳樓”句，這裡指朝廷、京城。這一句寫凱旋還朝，舉城歡騰。至此，幾個畫面一氣貫下，一幅比一幅氣勢足，一幅比一幅動感強，如鼓角橫吹，戰鼓頻催。最後，色彩、光影、音聲、動靜、神情等所有資訊全由一個牢攏場面氣氛感極強的“喧”字點化，一支首尾完具流光幻彩的小令便這樣遏雲而出。為了造成這樣一種乾淨利落的.表達，作者在動詞的選擇上很講究。”藏”“掛”“驟”“滿”，下字穩重響亮，與句尾平聲的平滑清揚相襯相應，抑揚頓挫，金石鏗鏘，諷詠之間頗有列隊前行的戰陣進行曲的聲勢。

　　跟伯顏小令指點江山氣定神閒的丞相氣質相比，這一首的虎嘯風生、奔騰馳驟正突顯出一位衝殺萬馬軍中不可羈約的勇將本色。在雲一窩、月一梭嘆世歸隱情緒瀰漫的元代曲壇，這首雄赳赳氣昂昂的武夫馬上之曲可稱獨步。

　　《喜春來·金裝寶劍藏龍口》作者介紹

　　張弘範（1238年—1280年），字仲疇，易州定興人，元朝初期重要將領，名將張柔第九子，曾參加過襄陽之戰，後跟隨元帥伯顏南下攻打南宋，是忽必烈滅宋之戰的主要指揮者，曾擊敗南宋將領文天祥與張世傑，官居江東道宣慰使，深受元世祖忽必烈的器重。至元十七年（1280年）正月十日病死，時年四十三歲。元世祖贈予銀青榮祿大夫、平章政事，予諡武烈。元武宗至大四年（1311年），加贈推忠效節翊運功臣、太師、開府儀同三司、上柱國、齊國公，改諡忠武。元仁宗延祐五年（1319年），加贈“保大功臣”，加封淮陽王，予諡獻武。