水龍吟·淮河舟中夜聞宮人琴聲原文賞析及翻譯
水龍吟·淮河舟中夜聞宮人琴聲原文賞析及翻譯
水龍吟·淮河舟中夜聞宮人琴聲原文賞析及翻譯1
原文：
鼓鞞驚破霓裳，海棠亭北多風雨。
歌闌酒罷，玉啼金泣，此行良苦。
駝背模糊，馬頭匼匝，朝朝暮暮。
自都門燕別，龍艘錦纜，空載得、春歸去。
目斷東南半壁，悵長淮、已非吾土。
受降城下，草如霜白，淒涼酸楚。
粉陣紅圍，夜深人靜，誰賓誰主。
對漁燈一點，羈愁一搦，譜琴中語。
譯文
戰亂的繁鼓聲，驚破霓裳羽衣的輕歌曼舞，海棠春睡的亭北，驟然一陣悽風苦雨。歌斷宴殘，一片悽惶的玉啼金哭，這北擄一去是何等的不堪悲苦？駱駝背上，搖搖晃晃淚眼模糊，押解的鐵騎，一路巡防一路催逼，驚悸不定從朝到暮。故都啊，城外一席冷宴，辭別得那麼倉皇急促，北上的錦帆龍舟，空載衰殘的春色歸去。
遠望江南如畫的半壁江山，可嘆江淮兩岸拱手相送，已非吾土。受降城下如茫茫秋霜白草乾枯，北去的殘餘生涯將是無盡的淒涼酸楚。這狹窄舟中粉擁紅圍，夜深時疲睏睡熟。又怎能分辨哪是高貴的殯妃，哪是卑賤的奴僕？只有瘦影伶俜的她一懷羈愁對一點漁火，猶自將難言的悽哀在琴聲中低訴。
註釋
水龍吟：詞牌名，又名《龍吟曲》《莊椿歲》《小樓連苑》等。雙調一百零二字，上下片各四仄韻。
鞞（pí）：同“鼙”，軍中小鼓。
霓（ní）裳（cháng）：即《霓裳羽衣舞》，唐代宮廷樂舞。白居易《長恨歌》：“漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。”詞中是以安史之亂比喻元軍入侵，攻破臨安，併兼寓譴責南宋統治者沉溺酣歌*，從而導致亡國之意。
海棠亭：即唐代皇宮中的沉香亭。因唐玄宗在沉香亭上曾將楊貴妃比為睡起之海裳，故稱。
玉啼金泣：指被俘北行的后妃、宮女、王孫等臨行時痛哭流涕。
駝背模糊，馬頭匼（kē）匝（zā）：化用杜甫《送蔡希曾都尉還隴右因寄高三十五書記》“馬頭金匿匝，駝背錦模糊”詩句，描寫北上途中羈旅行役的苦狀。匼匝：環繞。
龍艘錦纜（lǎn）：指被俘北上人員所乘龍船。
受降城：本為漢代接受匈奴貴族投降而築的土城，故址在今內蒙古陰山北。詞中是指宋朝向元朝投降的臨安城。
粉陣紅圍：指被擄的宮女。
一搦（nuò）：一把。
賞析：
這又是汪元量關於國破家亡的傷感詞。
1276年（宋恭帝德祐二年）正月，元軍南下，丞相伯顏率領大軍攻到南宋都城臨安東北的皋亭山。南宋朝野震盪，太后謝氏傳國璽請求降元。不久，元大軍兵入臨安，三宮都做了俘虜。后帝後、妃嬪及宮官三千多元被押北上燕京，汪元量其時為樂師，也裹挾其中。在途徑淮河時，舟中宮女奏起琴，琴聲哀悽，勾起了汪元量縷縷痛苦的情思，感懷而作《水龍吟》。“鼓鼙驚破霓裳，海棠亭北多風雨”，起筆即點出德祐之難，用形象的語言，寫亡國的鉅變。朝廷還沉浸在歡歌樂舞之中，卻突然被城外驚天動地的戰鼓驚醒，戰爭的血雨腥驟然降落的皇城深宮。白居易《長恨歌》“漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲”乃前句所本。海棠亭即指唐宮內的沉香亭。《太真外傳》記：“上皇登沉香亭詔太真妃子，妃子時卯醉未醒，命力士從侍兒扶掖而至。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜。上皇笑曰：‘豈是妃子醉，真海棠睡未足耳。”這裡，借唐天寶之變寫本朝之事，借歷史來喻今，批判朝廷的敗落。“玉啼金泣”“金泣”兼用金人滴淚的典故，典見於李賀《金銅仙人辭漢歌序》：“仙人臨載，乃潸然泣下。”寫易代被遣的悲哀，頗為貼切。
“駝背模糊”三句，點化杜甫“馬頭金稦匝，駝背錦模糊”（《送蔡希曾還隴右》）詩句，承上“此行良苦”，想象到敵國之地的亡國奴生活。“自都門宴別”三句，極言其“苦”。“龍艘錦纜”指的是隋煬帝事，用來比喻帝后所乘之舟。南下和北上都是亡國之事這三句，既是舟載北行的實況寫照，意謂國運已盡、無力迴天。“春”是押解出發的季節，象徵南宋國運。“春歸去”指南宋王朝的國亡如春天一樣終結。“空”字浸透了徒喚奈何的深悲。
下片轉寫船經淮河時的感受。“長淮”點題“淮河舟中”。“非吾土”用王粲《登樓賦》“雖信美而非吾土兮”之意。望斷長淮，美景色已非昔日色調，蓋心情不同之故。“目斷”、“悵”，眷戀、悽婉之情赤者然墨上。“受降”三句，借用唐李益《夜上受降城聞笛》詩句：“受降城外月如霜”，再以設想之辭，想起以後的生活，心中泛起陳陳酸楚。漢、唐均有受降城，多在西北邊塞但非一地。這裡僅借用而已，不是實指。
“粉陣”以下，目光又從遠方回到近旁。帝王、侍臣、后妃、宮女、等級原本森嚴，而今“粉陣紅圍”皆為囚徒，主奴難辨，不分賓主。在狹窄的小舟中，擁擠著入眠。唯獨那位滿懷愁緒，多愁善感的宮女，在孤燈下彈撥著琴絃，也撩撥著詞人幽傷的心緒。最後三句直應詞題“夜聞宮人琴聲”收束全篇，含蘊悠長。上片重在鋪陳背景，下片圍繞題面。同時將時間與空間拓展到行前和今後，統一在“驚”“苦”的感情基調上。從而避免了章法上的平鋪直敘。“龍艘錦纜”極具象徵意味。
宋末國變的山河之慟，詞家創作甚多，但多託為詠物，字面隱晦表意模糊。汪元量的這首詞則不同，作者以親歷之事，細作陳述，更是有感而發，情真意切。作者借宮女的琴絃，抒發了“亡國之苦，去國之戚”。
水龍吟·淮河舟中夜聞宮人琴聲原文賞析及翻譯2
水龍吟·淮河舟中夜聞宮人琴聲
宋代汪元量
鼓鞞驚破霓裳，海棠亭北多風雨。歌闌酒罷，玉啼金泣，此行良苦。駝背模糊，馬頭匼匝，朝朝暮暮。自都門燕別，龍艘錦纜，空載得、春歸去。
目斷東南半壁，悵長淮已非吾土。受降城下，草如霜白，淒涼酸楚。粉陣紅圍，夜深人靜，誰賓誰主？對漁燈一點，羈愁一搦，譜琴中語。
譯文
戰亂的繁鼓聲，驚破霓裳羽衣的`輕歌曼舞，海棠春睡的亭北，驟然一陣悽風苦雨。歌斷宴殘，一片悽惶的玉啼金哭，這北擄一去是何等的不堪悲苦？駱駝背上，搖搖晃晃淚眼模糊，押解的鐵騎，一路巡防一路催逼，驚悸不定從朝到暮。故都啊，城外一席冷宴，辭別得那麼倉皇急促，北上的錦帆龍舟，空載衰殘的春色歸去。
遠望江南如畫的半壁江山，可嘆江淮兩岸拱手相送，已非吾土。受降城下如茫茫秋霜白草乾枯，北去的殘餘生涯將是無盡的淒涼酸楚。這狹窄舟中粉擁紅圍，夜深時疲睏睡熟。又怎能分辨哪是高貴的殯妃，哪是卑賤的奴僕？只有瘦影伶俜的她一懷羈愁對一點漁火，猶自將難言的悽哀在琴聲中低訴。
註釋
水龍吟：詞牌名，又名《龍吟曲》《莊椿歲》《小樓連苑》等。雙調一百零二字，上下片各四仄韻。
鞞（pí）：同“鼙”，軍中小鼓。
霓（ní）裳（cháng）：即《霓裳羽衣舞》，唐代宮廷樂舞。白居易《長恨歌》：“漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。”詞中是以安史之亂比喻元軍入侵，攻破臨安，併兼寓譴責南宋統治者沉溺酣歌豔舞，從而導致亡國之意。
海棠亭：即唐代皇宮中的沉香亭。因唐玄宗在沉香亭上曾將楊貴妃比為睡起之海裳，故稱。
玉啼金泣：指被俘北行的后妃、宮女、王孫等臨行時痛哭流涕。
駝背模糊，馬頭匼（kē）匝（zā）：化用杜甫《送蔡希曾都尉還隴右因寄高三十五書記》“馬頭金匿匝，駝背錦模糊”詩句，描寫北上途中羈旅行役的苦狀。匼匝：環繞。
龍艘錦纜（lǎn）：指被俘北上人員所乘龍船。
受降城：本為漢代接受匈奴貴族投降而築的土城，故址在今內蒙古陰山北。詞中是指宋朝向元朝投降的臨安城。
粉陣紅圍：指被擄的宮女。
一搦（nuò）：一把。
創作背景
宋恭帝德祐二年（1276年）正月，元軍南下，丞相伯顏率領大軍攻到南宋都城臨安東北的皋亭山。南宋朝野震盪，最後降元。后帝後、妃嬪及宮官三千多元被押北上燕京，詞人其時為樂師，也裹挾其中。在途徑淮河時，舟中宮女奏起琴，勾起了詞人縷縷痛苦的情思，感懷而作下這首詞。
賞析
上片“鼓鞞驚破霓裳，海棠亭北多風雨。”起筆即點出德祐之難，詞人用形象的語言，寫亡國的鉅變。朝廷還沉浸在歡歌樂舞之中，卻突然被城外驚天動地的戰鼓驚醒，戰爭的血雨腥驟然降落的皇城深宮。這裡，詞人借唐天寶之變寫本朝之事，借歷史來喻今，批判朝廷的敗落。”玉啼金泣“兼用金人滴淚的典故，寫易代被遣的悲哀，頗為貼切。“駝背模糊，馬頭匼匝，朝朝暮暮。”化用杜甫“馬頭金匿匝，駝背錦模糊。”詩句，承上“此行良苦”，想象到敵國之地的亡國奴生活。“自都門燕別，龍艘錦纜，空載得、春歸去。”三句，極言其“苦”。南下和北上都是亡國之事這三句，既是舟載北行的實況寫照，意謂國運已盡、無力迴天。“春”是押解出發的季節，象徵南宋國運。“春歸去”指南宋王朝的國亡如春天一樣終結。“空”字浸透了徒喚奈何的深悲。
下片轉寫船經淮河時的感受。“長淮”點題“淮河舟中”。“非吾土”用王粲《登樓賦》“雖信美而非吾土兮”之意。望斷長淮，美景色已非昔日色調，蓋心情不同之故。“目斷”“悵”，眷戀、悽婉之情赤者然墨上。“受降城下，草如霜白，淒涼酸楚。”三句借用唐李益《夜上受降城聞笛》詩句：“受降城外月如霜”，再以設想之辭，想起以後的生活，心中泛起陳陳酸楚。漢、唐均有受降城，多在西北邊塞但非一地。這裡僅借用而已，不是實指。“粉陣紅圍，夜深人靜，誰賓誰主？”目光又從遠方回到近旁。帝王、侍臣、后妃、宮女、等級原本森嚴，而今“粉陣紅圍”皆為囚徒，主奴難辨，不分賓主。在狹窄的小舟中，擁擠著入眠。唯獨那位滿懷愁緒，多愁善感的宮女，在孤燈下彈撥著琴絃，也撩撥著詞人幽傷的心緒。最後“對漁燈一點，羈愁一搦，譜琴中語。”直應詞題“夜聞宮人琴聲”收束全篇，含蘊悠長。
上片重在鋪陳背景，下片圍繞題面。全詞著重展示被擄北上、舟行淮河的見聞和感受，同時又將眼前實景及行程的記敘與回憶及設想結合起來，將時間和空間大為拓展，而且又統一在“驚”“苦”“愁”及“淒涼酸楚相交雜的感情基調上，顯得跌宕起伏而又真切感人。