江城子·癸酉春社原文翻譯及賞析
江城子·癸酉春社原文翻譯及賞析
江城子·癸酉春社原文翻譯及賞析1
江城子（癸酉春社）
朝代：宋代
作者：王炎
原文
清波渺渺日暉暉。柳依依。草離離。老大逢春，情緒有誰知。簾箔四垂庭院靜，人獨處，燕雙飛。
怯寒未敢試春衣。踏青時。懶追隨。野蔌山餚，村釀可從宜。不向花邊拚一醉，花不語，笑人痴。
譯文
春水悠遠，春陽晴朗，柳條輕柔，青草繁茂，柳條兒依依，青草兒迷離。衰老年大的我趕上了盎然的春天，可有誰知道我內心的情緒呢?珠簾四垂，庭院寂靜，我一個人獨坐，看燕子雙雙翻飛。
心裡怕春寒，不敢換春衣，正是踏青時節，我卻懶於把別人追隨。那就擺一些野菜，弄一點山味，斟幾杯粗酒，拼上一醉。但是我卻擔心，如果喝醉，那不會說話的花兒，會笑我痴呆似傻。
鑑賞
王炎生於公元1138年，到癸酉年（1213）已經是七十五歲的人了。大好的春光與熱烈的慶典引起他踏青的情致，可是年老力衰又迫使他不得不蟄居在家。
這種矛盾反映在詞中，便處處表現為無可奈何的惆悵情懷。“清波渺渺日暉暉，柳依依，草離離”。詞篇從景物入手，平平敘起，似是閒筆。然而遼遠靜謐的景物，本身已在空闊中顯出寂寞之情調，再上加作者欲遊不能的力不從心，全文的惆悵基調已顯端倪本詞善於以景顯情襯情，首句即是如此，因而，“閒筆”之中實際上已經包含了無窮的感情。古人云：“筆未到，氣已吞”，當是此類技法。“老大逢春，情緒有誰知？緊接在平淡的景物描寫之後，突然直接抒寫情懷，有如異軍突起，來勢極猛。可是”情緒“究竟如何呢？
“簾箔四垂庭院靜，人獨處，燕雙飛”，這三句再一次不直敘感觸，仍以環境風物入詞，似乎在“顧左右而言他”。作者一方面有意躲開感情的沉重壓迫，另一方面繼續用寂寥的環境映襯無可奈何的心理：“簾箔四垂”寫庭院之“靜”：“人獨處”兩句，化用唐翁宏“落花人獨立，微雨燕雙飛”句，以燕的“雙飛，襯人的”獨處“，寂寞無聊的心緒，皆包含在這種種形象之中。這種寫法，不僅用對讀者的啟發代替作者的絮絮陳言，容易收到”言有盡而意無窮“的效果，而且筆法一張一弛，在跌宕變化之中也顯示出深厚的藝術感染力，下半闋是作者感情的正面抒發。根據內容，可以分作三個層次：”怯寒未敢試春衣“寫怯寒：”踏青時，懶追隨。野蔌山餚，村釀可從宜“寫勉力踏青，但又有些力不從心，唯有藉助野蔬山餚與村釀，聊遣情緒而已：”不向花邊拚一醉，花不語，笑人痴“寫醉酒，拚卻一醉，這正是以上諸般情緒交織的'結果。從因果關係上說，”怯寒“即是”老大逢春“情緒的根源，所以也就是下半闋的癥結所在：連春衣都不敢試穿的人，自然不敢追隨踏青，但人逢春社，寂寞難熬，只得以酒遣情一醉方休，即使笑我人”痴“又有何妨。從情緒的凝重程度看，試春衣的目的為的是去踏青，而踏青的結果卻是一醉。——因此，下半闋所寫三層雖都是作者所最不堪忍耐的，然而在處理上，一層卻比一層深，一層比一層更叫人傷懷。
王炎填詞，力求“不溺於情慾，不蕩於無法”，“惟婉轉嫵媚為善”（《雙溪詩餘自序》）。這闋詞抒寫“老大逢春”的帳惘情懷，微婉纏綿，頗具婉轉嫵媚之美。但詞中感情，濃而不粘，“哀而不傷”作者居高臨下從容抒發情緒，始終不為情役，這是它“不溺於情慾”的表現。至於“不蕩於無法”，則可以從以下兩方面看出：第一、章法精密。如前所述，這首詞前後兩片各自可分三層，每層之間起伏變化，但意脈不亂，雖極曲折之勢，卻能一氣貫下，因而層次極清，組織極精。第二、句法渾成。本篇字字都經錘鍊。但初讀時則又好像全不經意。比如“老大逢春，情緒有誰知”，其中“誰知”二字既指感慨深沉，又說無人理解，表現力很強，讀來又十分平易。只有通讀全篇細細品味才知其妙。再如“人獨處，燕雙飛”，全不見一點斧鑿痕跡，卻是詞人精心設計的畫面。至於開頭處連用四個疊字句，渲染春光，暗寓情懷，都十分到家。結尾處於平平敘寫之後，採取擬人手法，說“花不語，笑人痴”，全篇也因之活躍飛動。這些地方，都是作者重視章法的表現。
創作背景
王炎生於宋紹興八年（1138）。癸酉為寧宗嘉定六年（1213），此時他七十五歲。春社，祭祀土地的日子，以祈求豐收。周代用甲日，漢以後，一般用戊日，以立春後第五個戊日為春社。《禮記?明堂位》：“是故夏礿，秋嘗，冬烝，春社，秋省而遂大蜡，天子之祭也”。王駕《社日》：“桑柘影斜春社散，家家扶得醉人歸”。詩人於是日有感而寫了這首詞。
江城子·癸酉春社原文翻譯及賞析2
原文：
清波渺渺日暉暉，柳依依，草離離。老大逢春，情緒有誰知？簾箔四垂庭院靜，人獨處，燕雙飛。
怯寒未敢試春衣。踏青時，懶追隨。野蔌山餚，村釀可從宜。不向花邊拚一醉，花不語，笑人痴。
譯文
清清的碧波渺遠，日光閃耀，柳條隨風輕擺，青草茂盛。已經是垂暮老人了，卻遇到春色，這種滋味有誰知道呢？竹簾都垂下來，庭院裡一片安靜，只有我一個人，無聊地看著一對燕子比翼雙飛。
害怕寒冷沒敢換上春衫，春日到郊外踏青的時候懶於和其他人相隨。擺上春天地裡的野菜和做熟的山裡的野味，農家釀的酒可以隨便些。人老了，不敢多喝，沒有醉倒在花叢中，花兒沒有說話，卻笑話我痴。
註釋
江城子：詞牌名，又名“江神子”，原為單調，至蘇軾始變為雙調，共七十字，上下片都是七句五平韻。
癸酉：宋寧宗嘉定六年（1213年）。春社：祭名，祭祀土地，以祈豐收。周代用甲日，後多於立春後第五個戊日舉行。
渺渺：遠貌。暉暉：晴明貌。
依依：茂盛的樣子。一說輕柔的樣子。
離離：分披繁茂貌。
簾箔：用竹子或蘆葦編成的方簾。
踏青：春日郊遊。古代踏青節的日期，因地因時而異：一說正月初八，一說二月二，一說三月三。後世多以清明春遊為“踏青”。
野蔌（sù）：野菜。山敬：野味。鍛，同“餚”。
釀：此指酒。
賞析：
詞的上片寫“老大逢春”的情緒。開拍三句，寫春社時節，風和日暖，春光明媚，清波悠遠，楊柳依依，青草繁茂。這是芳春景色，生趣盎然，令人振奮。然而詞人卻恰恰相反，精神並不蕷奮，甚至情緒消沉。原因是：“老大逢春，情緒有誰知。”“逢春”是觸媒，“老大”才是根源。此時的詞人已是古稀老人，青春已被歲月消磨殆盡，生機活力正被衰老蠶食著，“老大”落寞傷感的情緒，當然只有自己知道，別人是無法理解的。心境如此，所處的環境又是“竹箔四垂，庭院靜，次獨處，燕雙飛”。竹簾四垂，言與外界隔絕，很少有人來往，故庭院裡十分寂靜。後兩句意從五代翁宏詩“落花人獨立，微雨燕雙飛”（《宮詞》）化出，言詞人獨處其間，只有那忙著築巢的春燕雙雙飛出飛進。這裡情中寫景，以景襯情。用雙飛之燕襯獨處之人，足見其孤獨寂寞；以動襯靜，愈見境靜，映襯出其心境之落寞淒涼。
下片寫人的活動。換頭“怯寒未敢試春衣”與上片“老大逢春”相應，絲絲人扣：因“老大”而“怯寒”；因“逢春”尚寒而“未敢試春衣”。這裡既寫出了年屆七十、年邁體衰之老人對節候的切身感受，也暗寓著主人公的情緒低落，真實入情。正因為如此，在春社這個遊覽踏青的大好時節，這位老人卻“踏青時，懶追隨”。一個“懶”字，刻畫出老人力不從心、意懶心灰的情態和無可奈何的心情。那麼，老人來打發這個“家家扶得醉人歸”的春社節日的作法是：“野蔌山殺，村釀可從宜”。即是說，只要有點山野風味的酒食就可以了。這裡作者強調的是：蔌以“野”、骰以“山”、釀（酒）以“村”為宜。用字準確，既有聊遣愁懷的一面，也有追求雅趣的一面，疏淡別緻。煞拍三句，以描述人的心態作結：“不向花邊拚一醉，花不語，笑人痴”。已經有了野蔌、山骰、村酒，老人本想”酩酊酬佳節”，獨坐“花邊拚醉”，只是擔心“花不語，笑人痴”，而只好作罷。可見作者人老心不老，猶想學少年的情懷。著直表心跡，振起全篇。
這首詞體現詞人“惟婉轉嫵媚為善”的詞作主張，景中見情，情中寫景，情景交融。寫出“老大逢春”的種種心態和微妙的“情緒”，真實生動而富有情趣。在遣詞用字上頗具匠心。如開篇連用“渺渺”、“暉暉”、“依依”、“離離”四個疊字句，渲染春光；“野”、“山”、“村”字都移易不得，具見精神。又有頻用前人的詩句，化繁為簡，意蘊不減。結拍用擬人手法，化無情為有情，妙趣橫生，餘味雋永。