電視節目策劃書
電視節目策劃書
時光在流逝，從不來停歇，一段時間的工作已經告一段落，為了迎接新的工作目標，不妨坐下來好好寫寫策劃書吧。一起來參考策劃書是怎麼寫的吧，以下是小編為大家收集的電視節目策劃書，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
電視節目策劃書 篇1
一、節目背景
隨著社會整體經濟態勢的提升，人們生活水平不斷提高，越來越多的人開始關注生活品質，如何讓吃穿住行更時尚，成了很多年輕一族爭相討論的話題。
信用卡的出現，成為人們一種全新的理財方式。先消費後還款讓很多人受益，但同時也有一些人消費不理性，造成惡性迴圈。
“DV一卡行”欄目將以獨特視角，帶大家去看美景、品美食、購美物，讓大家體驗豐富多彩的生活。同時，大力倡導健康消費，理性消費，致力為珠三角地區人們提供全面、多彩的旅遊、休閒、娛樂資訊，全力打造一個行者樂園。
二、節目定位
（一）型別定位
綜藝娛樂節目；節目題材豐富、手法多樣、內容輕鬆活潑、創新力強，體現多元化的個性生活，展現時尚的生活品質。
（二）觀眾定位
以20歲－45歲的青年人為主；他們熱愛時尚、追逐流行、喜歡刺激，熱情執著，並且樂於接受新鮮事物，敢於接受挑戰。有著很強觀賞性和娛樂性的節目，會讓他們耳目一新。同時這個年齡階段的也是綜藝娛樂節目的忠實支持者與參與者。
（三）內容定位
時尚旅遊
愉快購物
健康美食
（四）節目
DV一卡行，玩轉珠三角！
（五）節目特點
互動性強時尚感
娛樂化實用性
與網路巧妙結合推廣性強
（六）主持人定位
青春時尚、有親和力、能調動現場氣氛、著裝另類（男女主持各一名）
三、節目形式與構成
（一）節目形式
周播節目
每期節目時長45分鐘
（二）節目板塊
旅遊通道
介紹珠三角各旅遊景點的旅遊風光、歷史背景、城市風情、特色建築、豐富多彩的人物習俗及乘車路線。
購物通道
介紹珠三角商業購物廣場、把握時尚潮流。
美食通道
介紹珠三角地區的美食，主要以深圳為主；因深圳是一座典型的移民城市，全國各地的家鄉菜在這裡都可以吃到。除此之外，泰國菜、越南菜、朝鮮菜、日本料理及各種中西式快餐在這裡隨處可見。
（三）參與人員
採用外景拍攝，兩位主持人始終串聯節目。
參賽選手：每期節目選取四位選手參與節目。
參賽選手每人帶10人左右方正（4個方正），以學校、機關、企業和贊助廠商為單位集體組織觀眾。最好以青年觀眾為主，因為他們富有激情、思維活躍、身手敏捷，有助於營造現場氣氛，是節目不可缺少的一個重要元素團隊最好由同一單位的人組成，他們相互瞭解，容易合作。也可由節目製作單位介入，臨時組隊。
（四）節目構架（與環視旅遊網合作）
第一板塊：旅遊通道18分鐘
節目開始主持人在網站以搜尋的形式，找尋要去的旅遊景點；每週選擇四位選手參加節目，讓他們在主持人指定的地點去找同一個東西。參賽選手拿到題目後，分別開始尋找，找尋過程中，選手需要對整個場景做介紹，最終用時最短、介紹最全面的人，將獲得節目送出的精美獎品。
此環境不但挑戰人的邏輯推斷思維，也考驗一個人的口才能力。選手在整場活動當中，不僅僅是參與者，同時還是景點內的講解員，整個環節寓教於樂，具有極強的挑戰性。
第二板塊：購物通道12分鐘
主持人在網上繼續搜尋，找到當期節目要去的購物商場（專賣店或超市）；之後帶四位參賽選手親臨現場，讓他們在指定地點，分別選擇自己最需要的東西（大到小轎車、家用電器、小到服飾及飾品）。每個人可以說出自己買該產品的充分理由，最能說服工作人員的選手，可以享受到商場（專賣店或超市）的貴賓價，最後刷卡結賬，該環節結束。
此環節實現多贏，為選手提供了一個物美價廉的購物平臺，為商家提供了植入性的廣告平臺，節目方的信用卡也非常巧妙的融入到節目中。
第三板塊：美食通道10分鐘
主持人在網上選擇幾家酒店（餐廳），每家酒店（餐廳）都有自己特色展示的圖片，幾位選手可以在看的同時，發表自己的意見。最後主持人彙總四位選手的意見，確定要去的酒店（餐廳）。
到酒店（餐廳）現場，大家對其環境、服務、菜品、價格作以評論。節目最後釋出美食資訊，主持人刷卡結賬，該環節結束。
本環節將透過各種渠道，蒐羅具有特色的美食，讓鏡頭帶上觀眾穿街走巷，去享受各種美食，把這些極富特色和口感的美食，第一時間呈現給觀眾。
四、節目經營與推廣
《DV一卡行》的目標受眾是時尚青年人群，他們追逐時尚消費潮流，樂於接受新事物、新產品，尤其是其中的白領人群具有很強的消費能力，對提供商品的廠家也會很有吸引力。特別是珠三角旅遊景點、購物商場、各大餐飲行業及IT類產品服務的廠商等，都會對這個節目感興趣。
（一）廣告形式
A、欄目冠名、特約播映、角標掛放
B、活動贊助
C、獎品提供
D、植入性廣告（介紹景點軟廣告）
E、商業資訊
（二）活動營銷及推廣
A、與環視旅遊網站合作，提供線上觀看、下載、點選數統計、留言等功能。
B、電視臺、廣播電臺、報紙（電視報）旅遊雜誌等相關媒體以合作方式定期報道。
C、與旅遊網站、時尚雜誌、戶外俱樂部、旅行社等聯合推出大型互動活動：
“行走在路上”（揹包客）
“DV旅遊風采”
“廚藝我最行”
“20xx沖沖衝”
打造“中國揹包偶像”：給出固定的旅遊基金，透過多種互動方式招募觀眾參與，招募觀眾將利用有限的旅遊基金進行體驗式旅遊。可結合時下旅遊熱門熱點制定旅遊線路，讓招募觀眾打造個性化旅行方案、旅行團隊，並最終完成旅行目標。同時透過規則任務的設定保證節目的情節可視性，透過參與觀眾的體驗帶出一定的服務性。
五、欄目冠名
冠名費220萬/年
六、客戶回報
1、一年52期的節目冠名權
2、每季度一次的大賽主辦，共四次
3、每期節目中的植入性廣告
4、用卡的形式做節目轉場
5、節目拍攝背景
6、主持人的串詞裡介紹拍攝場地
7、節目角標掛放
8、片尾字幕
9、節目形象宣傳片
10、深圳電視市民週刊的宣傳
11、大賽期背景版設定裡，中信的LOGO及主辦單位
電視節目策劃書 篇2
一、活動背景及指導思想
為了豐富校園文化，構建健康、文明、和諧的校園，並展現師生精神風貌，培養學生多元化知識，營造良好的學習氛圍，陶冶情操，自我鍛鍊，自我增值，擴大視野，全面提高學生的綜合素質。
二、活動主題及活動時間
1、以“理學院文化節”為主題，由團委學生會向學院提出舉辦校園文化節的建議、
2、活動時間（暫定）
為了不耽誤到同學們的正常學習與整個學期的成績，我們把校園文化節的時間初定在期中考試前、
三、活動專案和內容
基本流程：
白天的時間段裡，各社團和各位班級同學可在指定的位置裡展示自我的風采，進行自己的活動
晚上的時間段裡，可以舉行晚會，以同學們的表演為主，中間穿插著校內的各大社團的精彩表演、
活動專案：
1、理學院文化節開幕和閉幕儀式
2、社團風采日——趣味專案活動（由同學們自由組合或班級承辦）
3、理學院文化節晚會
4、理學院歌手大賽
5、“書法、繪畫、棋藝”大賽
6、演講比賽
7、各種體育比賽
四．組織工作
總策劃：北京林業大學理學院
校園文化節主辦方：北京林業大學理學院
校園文化節協辦方：北京林業大學理學院，學生會及各班級
校園文化節贊助方：待定
五．活動要求
1、高度重視，加強領導
校園文化藝術活動作為高校校園文化內涵的一種外在表現形式，是展示我校師生良好精神風貌的重要視窗對於進一步激發廣大師生工作學習的積極性和主動性，對於創造和諧、求知、進步的育人環境，具有十分重要的意義。各單位要高度重視，精心組織，周密安排，要按照學院的統一部署制定具體活動方案和工作措施，確保各項活動順利進行。
2、搞好宣傳發動工作
團委、學生會以及各班級要發揮骨幹作用，強化措施，組織得力、注重實效。在開展活動時要注意調動學生的積極性、創造性，增強活動的實效性，擴大學生的參與面，爭取使每位同學都能參加一項活動，把本次文化節辦成學生參與面廣、活動開展質量高的一屆盛會，讓學生真正在活動中施其所長，發展個性，使青年學生在活動中得到教育和薰陶，不斷擴大校園主流文化的影響力。
3、多出精品
各項活動要抓住有利契機，圍繞學生成長、成才精心設計，認真組織落實，力求精品。
4、做好活動總結表彰工作
團委、學生會要積極發現在本次藝術節中湧現出的各方面人才和為本次藝術節做出突出貢獻的集體、個人，作好活動總結和彙報，學院將對先進集體和個人給予表彰獎勵。
六、活動分工：
文藝部：各個節目及比賽的籌劃
媒體中心：負責現場音響及投影儀
體育部：掛橫幅·擺展版·維持現場秩序和清理會場
策劃實踐部：拉贊助，採購物品
其他部門：現場應急
電視節目策劃書 篇3
一、欄目名稱：《“影”人入勝》
一部好的電影猶如一本優秀的書籍，能啟發身心，授人以無窮的智慧，無論是反映青春愛情的、喜劇娛樂的還是恐怖驚悚的、科幻動作的亦或懸疑推理的，都無一例外或多或少的向我們傳遞著人類的文明之光。自19世紀末電影誕生以來，就可以說它是科學技術與藝術結合的歷史奇蹟，從此以後，電影在世界市場得到迅猛發展，已經誕生了不可勝數的優秀作品。目前，我國在市場經濟得到了快速發展的當下，人們生活愈發殷實，享受生活的心理日易滋生，影視娛樂行業隨之如雨後春筍般瘋狂發展起來，已然有向世界市場全面對接和發展的大趨勢。基於此，我們開辦《‘影’人入勝》欄目，針對國內外過去的和現在正在上映的優秀電影作品進行分析與評說。啟發和誘導受眾理解性觀閱，傳遞影視作品中的文明之火。
二、欄目類別
現場訪談類欄目。
三、欄目宗旨
聚焦國內外優秀電影，從劇情、蒙太奇手法（鏡頭語言、燈光應用與剪輯藝術）、社會價值觀的表現以及影迷看法等角度對其進行剖析、解讀，透過這種訪談方式，在短短半小時的節目裡，展現電影的文明之光，卓絕內涵。一方面滿足了受眾對影視作品意見性資訊的表達權，另一方面又啟發和引導了受眾回過頭來靜靜品味作品的目的。
四、欄目定位（快餐文化）
本欄目適應全方位的社會群體，男女老少皆宜，但最主要還是偏向於18至40多歲的中青年男女，給他們搭建一個“影視嚮導”的平臺，提供一個觀影指南，寓教於樂，關注影視背後的文化，傳遞他們想要表達的思想；從而讓大眾對他們將要觀看的或者已經觀看過的影視有更深層的瞭解和認識，給大眾最理性最震撼的力量。
五、欄目風格
本欄目作為一個對優秀影視節目的解讀，雖然不受時空的限制，但一定要精挑細選，所評所述之作一定要有藝術，有內涵；另外，既然節目的總之就是引導和啟發受眾觀看和理解影視作品，所以節目應該以輕鬆明快的風格為主，使用通俗風趣的語言，並且中間穿插幽默詼諧的橋段以調節氛圍，用真摯淳樸的情感接近觀眾，增強親和力。
六、欄目導演闡述
這是一個由影視行業崛起並瘋狂發展後所催生出來的新門類，技術操作難度不高，重在機遇的把握和持之以恆的堅持。優秀的電影就像優秀的人才一樣，總是需要有人去挖掘，並向市場輸送，在社會中展現它的光與熱的。我們這個欄目中的群體正是充當著這一“無私挖掘者”的角色，將傑出的影視作品中的星星文明之火，傳遞向全社會，形成燎原之勢。
七、嘉賓的選擇
首先應邀請一位影視界的權威人士，可以是該創作的主創人員、也可以是其他的較有影響力的電影導演亦或有資歷的影視評論家等；其次，應邀請觀看過將要討論的電影的觀眾，需要三名，分別是中學學歷一名，大學學歷一名以及對影視行業有興趣並有所瞭解的一名；然後根據每期選題，收集資料，並提前積極與選定嘉賓做好溝通商討。
八、欄目流程
片頭+主持人導語+本期節目人物概述+主持人與現場嘉賓對談、剖析和講解（談話一定要通透明瞭，讓受眾聽了都能理解；中間必要的時候宜插播相關的影視橋段加以直觀作證）+片尾。透過主持人與嘉賓對談，與觀眾分享他們對影片的瞭解與理解，主持人的主要作用是引導和把握節奏、分配話題，使嘉賓們形成互動，注意避免問題設計的封閉性，要儘量提出一些開放度比較大的問題，儘量擴大觀眾的參與範圍、理解範圍。注意語言要簡明扼要，並能旗幟鮮明地表達主題的內涵。
1、前期要成立策劃小組，由策劃小組成員共同商議確定話題，報請領導審定。一般話題應提前一個星期確定並做好各種準備（包括必需的文案、背景資料、影視資料等等），需要應用的影視橋段以及網上影迷們對該影視作品的評論要提前由編導引導編輯剪輯和摘下來，以備後用。
2、錄製節目前，四方嘉賓、主持人、編導應進行專門的溝通和討論。主持人、嘉賓應在節目錄制開始前20分鐘之前進入演播室進行最後的合成準備，商討細節，醞釀情緒，調整心態。節目錄制開始前40分鐘所有人員及裝置如攝像機、燈光、音響、編輯裝置等全部到位。演播室至少需要四臺攝像機，三臺固定，一臺打游擊。
3、欄目後期，製作一個專門用於本欄目播出前的片頭特效，後面便是正式的節目，節目由現場訪談、影視橋段、影迷評論三部分組成，訪談現場應有頭有尾，當然最重要還是中間得談話部分。
4、每期欄目播出後可在片尾設定一個關於普及影視專業知識的有獎問答環節，一則與觀眾形成互動，一則也為受眾普及知識，便於以後更好的理解欄目作品和影視內涵。
九、欄目錄制方式
節目採用演播室談話類形式。透過主持人的引導，大家圍坐一堂談論對某一部優質電影或者電視的理解、分析、領會和評價。
十、現場設計
精心設計演播廳，以綜合使用背景布、地貼等元素呈現出優雅、潮流又不失溫馨的大體氛圍，符合本期節目的整體風格，然後根據不同的影視作品的評析和節目嘉賓的邀請，區域性相應調整一些設計元素和環節。室內燈光及室內擺設應突出溫馨氣氛，便於嘉賓和主持人貼近內心距離。
十一、欄目播出方式
採取周播方式，一週一期，每期30分鐘，每週日上午十點播出。
電視節目策劃書 篇4
一、 欄目名稱：
《絕對挑戰》
二、 欄目的宗旨：
1、勵志為本，職業改變命運。為有智慧有能力有勇氣的普通人實現職業夢想提供最具誘惑力的機會，從中挖掘最感人的勵志精神。
2、全面解讀現代商業社會最真實的競爭之道和職場搏擊技巧，透過媒體向觀眾展示這個世界上各種各樣的職業，來展示世界某個角落工作者在工作生活中的喜怒哀樂，給觀眾觀察社會的另一個角度。
3、紀實戲劇，以“紀實秀”的形式記錄真實的職場故事，挖掘豐富多彩的生活特質。表現挑戰精神，宣揚職業夢想光環。
三、 欄目的定位：
職場秀節目近年來興起，主持人只有找準自己的節目定位才能更好履行職責，完成任務。即節目程序的駕馭者、輿論的引導者、媒介的代言人等基礎上，立足與電視節目的特殊性定位。
四、 欄目的風格：
以自然平實的風格，客觀敘述，忠實記錄，全方位展示體驗者的多樣化形象、活動和情感。透過我們的畫面語言，讓受眾去感受職業，思考社會、，從而得出他們自己的觀點，感受。
五、 欄目宣傳語：
這裡的職業，或新奇時尚，或骯髒卑微，解讀各種職業背後不為人知的故事，這裡，等你來挑戰!
六、 欄目的內容：
首先這是一檔真人秀節目，每期節目選出1個體驗者，即普通觀眾體驗者(可以是對這個職業的嚮往者，可以是對某項職業的好奇者，也可以是純粹為參加節目而來的體驗者。)來體驗一項工作並完成某些任務，時間為30天，在30天內，參與者將進入一種與以往截然不同的生活經歷，以爭取實現事先制訂的目標。期間要記錄體驗者在工作期間真實狀態，真實心理情況並製作成節目展現給觀眾。這是一檔極具深度，現實感的真人秀節目。真實的展現這個世界上各種奇特的職業背後真實的生活。
七、 欄目的結構：
關於新奇有趣的職業，比如巧克力品嚐師、婚姻分析師、代駕員，點菜師，職業玩家等等，節目主要側重於體現這種職業的時尚，及社會發展所創造的各式各樣的需求越來越多，遍地是機會，就業，不再是一個難題，只有想不到，沒有做不到。
關於一些偏僻，低微不為人知的職業，比如下水道里的維護工人、骷髏的清潔工作人員，給死人化妝的殯葬化妝師等等，節目一方面在展示這些工作的奇特之處，更重要的傳達一種對這些職業工作者的敬意，一種崇高的人文關懷，正是有了他們的默默工作，我們的世界才會這樣美好。
八、 可行性分析：
這樣一檔真人秀體驗式節目，會給觀眾耳目一新的感覺，開創真人秀節目新的模式。 為使節目推出後具有較高收視率，我們就要抓住當代觀眾最重要最關心的問題;捕獲體驗者內心深處最細膩最豐富的情感;在題材的選擇上;在對體驗者的內心感受的把握上;在主持人的風格塑造上都要住到精益求精。
同時，在節目的包裝上，及營銷手段上，對節目實行整合營銷方法。加強本欄目與其它媒體的互動，擴大欄目的知名度，達到1加1大於2的效果。
九、 人員配置：
可以考慮最佳化組合一些有熱情、有經驗的同志參與節目的策劃、導演和錄製。平時各自還有自己的工作，一旦節目需要，就能馬上投入節目的配合工作。
十、 節目的核心元素：
1、知名企業和高階企業評估團：
進入《絕對挑戰》系列節目必須是具備很好的百姓認知度，有很好的社會影響力及有豐富的商業架構的大型企業集團，其提供的高階企業評估團是和《絕對挑戰》節目專家組共同組成的，必須有至少三名企業高層管理者及兩位權威專家組成(每期專家可更換)，有深厚的商業職場背景。
2、“物化”夢想：
知名企業提供的高階管理職位：各種級別、各階段薪水、各種福利福利及很好的發展空間，還有輔助性的職業加速獎金或禮包。所有一切具備足夠的夢想特徵，足夠的誘惑力。
3、人才群：
由10名求職者組成，他們經過企業和節目製作方的雙重標準選擇，首先有很好的職業素養及良好的形象及交際能力，同時具備高差異化的生活學習背景、性格及表現張力。
4、親友評估團：
由10名求職者的直系親屬組成，他們在淘汰環節中可以透過投票赦免一人。在職場的比拼中，由於關係到每個選手的生存命運，所以除了他們自己之外，他們的直系親屬應該是最為“掛心”的成員，節目引入這個特殊的群體參與左右他們命運的走向，使人物關係更加豐富，戲劇衝突更具懸念，在職場冷冰冰的競爭中多了一條感性的情緒線索。
十一、欄目的時間段與時段：
每週日晚首播，週一重播。時長為30分鐘左右。
電視節目策劃書 篇5
一、欄目策劃背景
逃課儼然成為大學校園裡一種非常普遍的現象，在大學裡，除了我們所學的專業課程外，大學課程裡還存在著一門必修課，那就是“逃課”。對於這種現象，人們常常用一句話來調侃它，那就是“不逃課，不大學”。其實，在我們學校，逃課的現象也是非常常見的。“必修課選逃，選修課必逃”就是我們學校最常見的逃課形式。其實，逃課現象的出現，有著很深的根源，並非我們用三言兩語就能說得清道得明的。逃課的動機也多種多樣，據專家對國內部分高校大學生逃課原因調查顯示：28。7％的學生認為教學效果差，沒有學到東西；27。8％的學生認為課程乏味，脫離實際；20。5％的學生認為教學內容陳舊，資訊量太少；7。4％的學生認為教學內容太容易，自學也可以掌握。在我們學校，大學生逃課無非有以下四種較為普遍的理由：一是不喜歡老師的授課方式。二是為了更好地學習，更好地為考研、考級做準備。三是被外面的繁華世界所吸引，如忙於談戀愛、熱衷於上網聊天、沉迷於網路遊戲等等。四是在外面做兼職、創業。無論是哪種逃課原因，我個人是不太贊同的，因為我覺得大學校園裡最重要的任務就是完成學業，但是在客觀上來說，面對社會激烈的競爭壓力，很多時候我們都需要強勁的社會實踐能力，逃課也變成我們不得不的選擇。在這些逃課學生的背後都有著怎樣的經歷和故事呢？逃課背後他們是習慣成自然，還是迫不得已？他們的做法是否應該有個是非公斷？作為一個校內媒體，應當關注這個逐漸突出的群體，瞭解現代大學生的生存現狀。
二、欄目名稱
逃課那些事兒（備選：逃課style、今天我逃課）
三、欄目定位
輕鬆的、活潑的、引人向上、發人深省。透過反映城院學生逃課這種現象，深究各種逃課理由，共同探討解決之道。整個節目輕鬆詼諧，透過對逃課現象的反映，不僅讓人們瞭解當代大學生的生活和學習狀況，而且也能讓城院的學生們對自己的生活做出一定的思考。老師們透過這個節目也能過了解到學生們的心理狀況，為師生交流提供更好的平臺。
四、欄目受眾特色
主體受眾：城市學院的全體師生
邊緣受眾：行政辦公的領導、其它學校的師生、社會人士
五、欄目特色
1、片頭以短片的形式記錄城院學生逃課後“豐富”的業餘生活。
2、師生客串嘉賓交流意見、主持人外景採訪探尋奇葩答案。
3、結尾主持人彙集百家之長，用幽默詼諧的主持風格對這一現象進行總結。
六、欄目長度
每週一期，每期時長19分鐘。
七、欄目形態
1、節目採取主持人講解的形態，中途客串嘉賓：老師和學生進行交流和交換意見，對這一個現象進行探討。結尾，支援人對這一個現象進行概括總結並做出一個積極向上的引導。
2、演播室的佈置要求用暖色調的燈光，佈局要輕鬆時尚，貼近大學生的生活。
3、在拍攝中，主持人的主持作為主要部分，其餘的影片以簡短的形式穿插訴說大學生的“逃課”生活。節奏感和跳動感強，最主要要求幽默，寓教於樂。
八、欄目內容（欄目流程表）
九、節目風格：
詼諧幽默、輕鬆活潑、貼近生活、寓教於樂
十、主持人風格：
時尚、潮流、青春、勵志
十一、節目包裝
風格：作為一個校園類的綜藝訪談節目，會要求節目輕鬆活潑、引人向上、同時又發人深省。
包裝內容：演播室設計、主持人服裝、片頭、片花、片尾等。
1、片頭設計15秒。片頭設計要體現青春、時尚。
構想：黃色背景圖片，體現學生的朝陽之氣，接著各種顏色的綵帶和校園生活圖片展現出來，體現校園生活的豐富多彩，最後畫面定格逃課那些事兒5個字，PO字型、字型顏色橘色，周圍有星星相伴，寓意大學的未來充滿希望。
2、演播室：實景設計。總基調：暖色調。
十二、欄目組織方案及人員設定
欄目組人員構成：本欄目共需人員10名（含製片人），其中：
製片人及責編共2人；主持人2人；編導2人；攝像4人。
十三、裝置配置：
每日租用攝像機2臺；
每日租用小演播2小時。
電視節目策劃書 篇6
第一部分：現實環境
一、背景淺析——隨著中國經濟的飛速發展，人們的物質生活水平也得到了極大地提高，已經不再侷限於吃飽穿暖這樣基本的要求。民以食為天，在物質文明豐富的今天，人們開始重視對於生活品質更高層次的追求。對於吃，食不厭精、燴不厭細，不只吃味道，還要吃環境、吃服務、吃文化，吃健康。
企劃動機——人們為美食流口水，為美食的故事流眼淚，為美食的文化而感動自豪，自豪於中國飲食文化的博大精深，甚至有人高調地讚美“這才是最好的愛國主義教育片”。看要應對新的發展形勢，就必須有新的態度與措施。飲食行業發展到今日，大街小巷、五花八門，各種價位、各種地域乃至跨國界的美食比比皆是。如何從千篇一律的店面經營中脫穎而出？不僅僅是商家絞盡腦汁，著力開啟銷售額與知名度。美食老饕們也尋尋覓覓，力圖享受到有特色、有內涵的精彩美食。《就是愛美食》這檔美食資訊節目，更實現其為商家和消費者兩者搭建一個交流的平臺，優秀的商家可以盡展己之所長，以此為基礎展示自身特色美食功夫。而美食愛好者們則可以透過節目的推介，節省大量的時間、精力，接觸到平時踏破鐵鞋無覓處，只能透過口口相傳難辨優劣，隱藏在街頭巷尾的各種美食。大可以憑此慕名而來、亦可盡興而去。
第二部分：節目設定
一、節目名稱——《就是愛美食》
二、節目類別——觀眾參與度高的一檔本地美食資訊節目
三、節目主旨——讓愛美食的人走進節目讓看節目的人走近美食
四、節目目標
重點打造一檔精品的美食資訊節目，不僅僅做美食，還囊括了相關的綜合資訊。力圖達到“美食主動靠過來，觀眾自然看進去”的效果，打造口碑，鑄就精品。
五、節目定位
這是一檔集美食推介節目與菜餚烹飪節目於一身，力圖更好的開發本地特色美食資源的服務資訊類美食節目，兼顧一定的娛樂性質。採用立體全面的推介方式，為現場和電視機前的觀眾提供優質精選的美食資訊，商家現場展示、與美食愛好者們現場溝通交流。
六、節目形態——服務資訊類電視節目
七、節目特色
《就是愛美食》不僅僅是向觀眾推薦優質美食的服務資訊節目，其相關介紹細膩豐富，另外還邀請了相關食肆的廚師進行現場烹飪展示。現場觀眾均可以參與其中，互動、品嚐。場外觀眾也可以透過簡訊和網路參與節目，發表意見與建議。
八、節目特點
1、指導性——節目組搜尋並篩選了本地大量的美食資訊，將其中最優質的挑選出來呈現給觀眾。這些食肆的資訊豐富翔實，極其具有指導意義。
2、互動性——節目設定中不僅有介紹商家和美食的VCR短片，也邀請了廚師現場烹飪，更有觀眾互動參與，品嚐與鑑賞。
3、娛樂性——有精心製作的短片，大廚現場的烹飪表演，觀眾的互動遊戲，場外參與，節目更富參與互動性。
九、節目風格
節目輕鬆、知性，提倡健康自然的樂活理念，不僅僅是推介美食、食肆，也將一種新的觀念、想法帶給觀眾。節目強調美食的意義不僅僅在於事物，還是一種生活方式，認識態度，乃至是人與人之間的情感紐帶，自由的交流。
十、節目的形象包裝
欄目的包裝：
欄目包裝是指欄目的識別系統、視覺包裝、音訊包裝等欄目文化識別系統。視覺識別是欄目的名稱標準、標識、話筒標誌、主持人背景、記者採訪服、採訪車裝潢及其它識別元素。視覺包裝是指欄目的片頭、片尾、片花、子欄目片頭、欄目宣傳片、欄目定位宣傳片等。音訊包裝是指欄目主題歌、主題曲、片頭曲、片尾曲、標識音符等。欄目的形象提升，被社會和觀眾認同的速度和程度，在相當程度上取決於欄目的整體包裝。
節目包裝
風格：色彩亮麗、節奏歡快、活潑簡約，體現少兒欄目的特點。
包裝內容：演播室設計、片頭、片花、片尾、欄目熱線、電話指示標、各板塊圖示等。
1、片頭設計15秒。片頭設計要體現亮麗、時尚。
構想：白色底，三條飛舞的紅色綢帶，節目名稱用金黃色的字，娃娃體，背景中加上一些不同顏色的小泡泡。白色代表未成年的世界純真、純潔，寓意著孩子的世界是一片淨土；飄動著的紅色綢帶代表健康成長；字型的金黃色象徵著快樂；
不同顏色的小泡泡代表孩子們的各色夢想。
2、演播室：實景設計。總基調：溫馨、時尚、富有動感。
十一、目標觀眾
這檔《就是愛美食》美食節目中提供的，一般都是相對偏於中高階，或是比較有歷史文化蘊涵的食肆，通常不會包括街邊的大排檔等類似物件。所以，針對的目標受眾也是熱愛生活，追求生活品質，受過一定教育，有相當收入的職業人士。他們講究品味與格調，對細節與品質要求比較高，不僅僅講求食物的味道，還對飲食的環境、包裝、服務都有所要求。
十二、敘事方式
不同於談話節目，雖然《就是愛美食》節目的單元是一定的，但是敘事方式會比較多樣化。由於節目的目標主在於推介，其次是交流，同時力圖兼顧娛樂性，因而敘事方式不是一成不變的。基本上隨著每期節目所介紹的食肆各有特色，大相徑庭，相應的節目敘事方式也就必須隨之變化，不拘泥於形式以求更好的表現每家食肆的特質。
十三、主持人串聯風格
由於節目自身的特性，《就是愛美食》既是一檔美食節目，具有服務性、資訊性質，但同時又非常的注重節目中觀眾的參與度，強調參與度和娛樂性。
這檔《就是愛美食》力圖營造的是輕鬆愉快、健康自然的樂活氛圍，因而並不希望主持人過於嚴肅破壞了現場氛圍、打擊嘉賓與觀眾的情緒；但也不希望主持人過於放鬆甚至太過“親切”以至於給節目帶來一種市井風氣。主持人需要透過簡單的話語向觀眾傳達一種交流的態度，從而透過他們的引導加大觀眾的接受程度。如地方臺一檔美食節目《美食成都》：主持人是當地知名的方言節目主持人，
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因其語言風趣、插科打諢，可謂親切感十足，快速拉近了與觀眾的距離。但是這樣的風格並不適合《就是愛美食》，《就是愛美食》需要主持人溫和親切，自然優雅、措辭簡練，重在分享，具有一定的概括性。
十四、單集節目構成
節目不會明確剝離細分出一個個獨立的單元，但是會有較穩定的節目成分構成，主要包括以下幾個部分：
1、片頭、音樂
2、主持人開場白、簡單迅速引入當期《就是愛美食》推介的美食、食肆
3、展示相關內容短片，包括相關美食的優勢、特色、背景知識介紹
4、參映食肆的廚師現場烹飪表演，進行展示
5、。現場觀眾參與互動，協助或模仿廚師；場外觀眾透過簡訊或網路平臺參與節目
6、特邀嘉賓與觀眾試吃品嚐，現場點評美食，分享心得體驗、傳播美食感受。
7、結束、片尾
十五、節目長度
每集30分鐘，分為上下集播放（不計入中間插播廣告的時間）。
十六、播出時段
鑑於《就是愛美食》節目的特性，偏向休閒、放鬆，但是又相對知性，因而策劃每集節目在週末雙休日晚20：30——22：00首播，並於次日早晨7：00——8：30重播。
十七、播出次數——2次/周
十八、節目集數——8集左右
第三部分：攝製策略
一、主持人
由於節目自身的特性，《就是愛美食》既是一檔美食節目，具有服務性、資訊性質，但同時又非常的注重節目中觀眾的參與度，強調參與度和娛樂性。
所以，主持人展示的應該是比較知性、自然的形象，這是由節目的定位決定的。如同在前文中提到的，《就是愛美食》節目播出時推介的主要會是偏向中高檔的食肆，所以能夠與觀眾產生共鳴的主持人自然是題中之義。
其次，主持人最好是一男一女搭配，均有一定的年紀與閱歷，可以更好的引導觀眾。他們應該與目標受眾一樣甚至具有更成熟的思想、更健康的飲食理念。能夠傳達出一種明亮而不耀眼的光輝。譬如鳳凰衛視的一檔樂活節目，主持人並不是專業節目人，而是兩位知名的美食旅遊家、自由撰稿人。節目不僅僅向觀眾推薦食府，也會向觀眾傳達一種比較健康的理念和生活態度。因而觀眾的接受態度不僅僅關乎於節目美食的內容，主持人的整體形象和相應的感染力也很重要。而本地美食資訊類節目，如果能偶爾請到當地知名的美食老饕參與節目，就會更增加節目的吸引力和公信度（可以偶爾特約，也可以長期參與）。
二、嘉賓、顧問
這檔《就是愛美食裡》節目，重點著眼於推介本地優質的美食資源，同時也強調互動性和娛樂性。為了達到這樣的效果，節目就不會僅僅止於主持人的解說與配合，影片的展示與播放。節目播出現場除了主持人，還會涉及到以下三類角色：
1、受邀廚師節目現場會邀請當期的食肆廚師師傅來進行現場的烹飪演繹，這個過程會更幫助觀眾加深對於推薦的食肆、美食的瞭解，也有助於食府更直觀、深入的向場內場外的觀眾推銷自己的美食。觀眾還可以參與其中，樂趣無窮（譬如為師傅打下手，或是接受師傅的指導，現場DIY等等）。因而，美食師傅的表現非常重要，選擇一位合適的廚師，不止要廚藝精良，還要能夠表現出相關食肆的特色。在烹飪的同時要能夠對美食進行一定的介紹講解，因此還必須具有一定的措辭技巧。節目組也應在節目前予以相關的溝通和幫助。
2、美食嘉賓
所謂“美食嘉賓”，是指一些對於美食非常有心得、體會，尤其相關資歷比較突出的嘉賓。譬如國家一級廚師、美食協會會長、米其林特約美食評論家之類人士。因此，《就是愛美食》每期會邀請三至四名美食嘉賓。他們的評論相對於普通人會更加的客觀、專業、深刻、全面，甚至會有獨闢蹊徑的新銳見解。並且，嘉賓們不會單純著眼於美食的味蕾感受，也會看重食物的歷史淵源、文化內涵、營養價值、烹飪方式、甚至是食物的來源，栽種的過程等等。相應的，其意見會更有說服力，更加吸引觀眾的注意和追隨。作為這一領域的意見領袖，美食嘉賓的態度、表現很有影響力，可以為節目增色不少。
3、特邀觀眾
特邀觀眾會採用場外徵集的形式確定，譬如說：在網站上針對節目內容留言，在節目中簡訊參與互動，事後給相關節目組來信，甚至是針對相關美食機構消費反饋的節目觀眾等等。可以自願報名，也可以由節目組在以上人士中抽取。
對於特邀觀眾，並非完全的隨機抽取，節目組應該進行一定的調查和篩選。如同廚師與美食嘉賓一樣，現場特邀觀眾的存在也是在為節目的主旨服務的。尤其《就是愛美食》節目強調節目現場的互動性，特邀觀眾就非常的關鍵。
特邀觀眾應該符合節目目標受眾的一系列特徵要求，才能有效地推動節目程序。《就是愛美食》的訴求物件即如前文所示，因而現場觀眾最好就邀請諸如：熱愛美食減壓的年輕職業女性、喜歡週末街頭約會的新婚夫婦、多年對美食孜孜不倦的美食老饕等等。
觀眾的現場參與，可以大力烘托節目氛圍，達成既定效果。他們在節目中的積極意義主要有以下幾點：
（1）他們來自觀眾，本身就是觀眾，有觀眾的思路，感受觀眾的感受。對於食肆來說，她們的意見和看法更加直接，也更具有指導性。
（2）他們是觀眾的代表，他們的切身感受對於電視機前的觀眾更加直觀、親切，也更具有說服的效果，更易為電視觀眾所接受。他們的一句判斷，有時甚至勝過主持人和食肆的千言萬語。
（3）現場特邀觀眾合乎節目訴求物件的要求，自然也就成為節目整體重要的一部分。他們能夠更好的幫助《就是愛美食》與觀眾交流、產生共鳴。可以更好的營造節目氛圍。幫助《就是愛美食》打造品牌價值，完善節目定位。
當然，因為《就是愛美食》節目要兼具一定的娛樂性，所以參考《人氣美食》、《美食大王牌》等美食欄目，邀請美女嘉賓或是知名網路寫手等類似的策略也可以運用到節目中來，增加節目的趣味性。甚至以此為噱頭，加大《就是愛美食》的宣傳效力與知名度，擴大傳播效益，吸引更多觀眾。
三、創作思路
《就是愛美食》的創作思路比較簡單，一切圍繞對具體美食、食肆的推介展開。每一集事前，節目組都會從大量資訊中篩選出合適的商家，在進行協商洽談。
隨後就開始相應美食介紹短片的拍攝製作。完成以後，就展開節目現場的錄製工作。
四、節目要求
1、本選題最關鍵的嘉賓是否能夠請到，是否有應急措施？
2、本選題在嘉賓的搭配上是否有意想不到的效果？
3、在表現形式上有哪些與以往不同的東西？
4、有哪些新的方式還可以運用？
五、整體目標
做節目之前，欄目組要進行所謂的腦力振盪，然後策劃人員會，拿出文案，由策劃人員召集主持人、本期節目主編、本期節目編導、製片人再次就下面的問題進行討論：1，如何使現場對話精采。2，能在哪幾個層次上進行對話。3，什麼是本期節目的最理想的效果。4，再次確認本期選題的可操作性。5，徹底弄清楚嘉賓的觀點。6，預測節目的效果。7，規定現場必須談論話題的內容。8，主持人陳述主持的開場、結語及中間的轉場
六、製播週期
《就是愛美食》的製作播放週期應該保持在5天左右，相對滿足播放需求。
七、工作人員設定
節目製片人一名，對欄目的生產進度、拍攝質量、製作環節和經費收支負總責。敦促欄目確保創收和質量的雙提高。
執行製片人兩名，負責協助製片人開展工作。
主持人男女各一名，負責節目串詞的編寫，把握節目節奏，調動節目氛圍，促進廚師與美食嘉賓、現場觀眾的交流。
編導兩名，負責每期節目的策劃、撰稿、導演，把握整個節目播放及相關事宜。
攝像三名，統籌負責外景拍攝（美食、食肆背景）、節目現場拍攝。
後期製作三名，負責剪輯、合成、節目包裝等系列工作。
長期嘉賓6-8名，長期聘用，參與節目製作，提供美食體驗。
第四部分：節目行銷
一、節目優勢分析
雖然現在美食類電視節目比較氾濫，但是《就是愛美食》針對的是本地中高階美食資源，市場細分到位，垂直性強，這保證了《就是愛美食》的特色和優勢。另外，《就是愛美食》不是單純的美食資訊節目，強調互動，兼顧娛樂。節目複合性強，也是《就是愛美食》的獨特資源優勢。
二、節目市場分析
首先，在社會物質文化水平不斷提高的今天，人們對於飲食的要求越來越高，不止吃飽，還要吃好。除了味道正宗，美食的營養、環境、服務、烹飪方式、健康理念等等都日益受到重視。有需要就意味著有市場，美食行業的蓬勃發展極大地豐富了人們的選擇，也造成了不小的煩惱。自然，美食資訊類節目就應運而生了。
其次，《就是愛美食》的市場細分相對比較到位，瞄準的是當今飲食行業發展的主流，以中高階食肆為賣點。訴求物件也比較具體，一定程度上避免了惡性競爭，防止造成資源的浪費。
最後，《就是愛美食》的節目設定比較合理，較之普通美食資訊類節目，資訊更為全面細緻，節目複合型強，綜合運用了各種手段。節目有效地吸引了更多
的觀眾。
三、廣告市場分析
1、欄目冠名/特約播映、整體欄目冠名
（1）每一集《就是愛美食》的片頭：《就是愛美食》由XX贊助商冠名播出/特約播映；或是直接採用《XX贊助商就是愛美食》由XX贊助商冠名播出/特約播映；《就是愛美食》片尾也可以採用相同的手法。
（2）每一集《就是愛美食》節目開始，主持人都會以“歡迎收看《就是愛美食》，本節目由XX贊助商冠名播出/特約播映”來提醒觀眾注意；節目尾聲亦然。
（3）在《就是愛美食》的節目標識上活動展示，突出廣告商的標誌（通常持續顯示在電視螢幕右下角）。
（4）節目中播出的美食相關短片，首尾都展示廣告商標識。
（5）每一個節目段落間，中途插播展示廣告商的短廣告。
（6）現場裝置，如話筒，大螢幕，佈告板，烹飪設施，嘉賓觀眾的桌椅等等，都可以加以廣告商標誌。
2、上下半集間插播廣告
《就是愛美食》分為上下兩集播放，中間插播廣告。儘量以節目贊助商的廣告為主。
3、投入產出
《體育新聞》欄目策劃文案中就投入產出比的表述是這樣的：按照遼寧電視臺自辦節目經費標準150元/分鐘計算，《體育新聞》衛視版全年經費預計為20*150*365=1095000（元），如果加上各種版權費和重大賽事的特別報道經費1000000（元），總計2095000（元）。
廣告創收預計：午間版和晚間版兩檔播出時間段的廣告報價分別為4800元/15秒和7200元/15秒，按每檔新聞一分鐘的廣告時間段，全年最高收入為（4800+7200）*4*365=17520000000元，假設按2折優惠和60%滿檔率，則全年廣告收入應為17520000*20%*60%=2102400元。收支相比，還會有部分盈餘。因此，可以說欄目的投入產出基本平衡，略有盈餘。
以上為本論證專案負責人對《體育新聞》衛視版欄目策劃方案中整體內容的歸納與摘錄。下面根據策劃方案的具體內容，按照遼寧電視臺編委會就欄目方案論證所制定的五項基本要求，本專案負責人對該欄目的策劃文案，根據調研所掌握的情況進行可行性論證。由於資訊的來源與資料的採集很有可能不夠準確，掛一露萬之處在所難免，如有論證不夠準確和錯誤的地方本人願意承擔所有責任。
四、節目宣傳
1、《就是愛美食》節目主要的宣傳手段是電視廣告，尤其是本頻道的電視廣告。兩者的受眾會比較接近，甚至有大部分可以重合。觀眾養成了一定的觀看習慣，對本頻道節目的接受度也會更高一些。
2、其次，依託於網路交流平臺。《就是愛美食》節目本身就設定有互動性非常強的網路平臺，因而可以在網站上定時釋出節目資訊、節目預告、播放節目內容，引導觀眾積極參與。
3、市區戶外廣告，這是由《就是愛美食》本地美食資訊節目的特性決定的。投放在市區的燈箱、站臺、佈景板、公交車身的廣告宣傳，都可以高效率被本地觀眾關注到。
4、本地電臺廣播，因為，本地廣播的收聽物件基本可以確定是本地人，這是比較有利的。並且，現今廣播系統細分比較明確，譬如交通廣播電臺或是音樂廣播電臺的受眾群就相對符合節目設定，都是比較適合投放廣告的目標。
電視節目策劃書 篇7
一、選題：
喜：李小璐在20xx年10月23日於北京和睦家醫院順利產下一女，老公賈乃亮一直在身旁陪護，在下午兩點左右，賈乃亮走出醫院接受媒體採訪，喜於言表的他，首先感謝媒體朋友的關心，對於孩子是否早產，賈乃亮說，“不是早產，小璐也覺得孩子很順利，就順利的生產出來了，孩子的與小璐斤數的斤數是一樣的，6斤7兩8。”
憂：董潔與潘粵明於20xx年10月19日爆出離婚，先後有董潔出軌致離婚、潘粵明嗜賭惡意抹黑董潔、董潔團隊抹黑潘粵明，潘粵明發律師函給董潔團隊的事情。人們不禁要問曾經的甜蜜夫妻為何如今相互詆譭。
二、方案設計
1、報道範圍與報道重點
報道範圍：娛樂圈內的明星的感情生活。
報道重點：從李小璐與董潔事件中折射出的明星們的隱私總是被媒體曝光，沒有了自己的私人空間，社會媒體的這種行為，值得我們反思。
2、報道材料
李小璐賈乃亮
23號上午，有網友爆料女星李小璐已誕下重大九斤多的女兒。李小璐丈夫賈乃亮今更新微博，證實妻子誕下女兒，言語中流露初為人父的喜悅心情。
賈乃亮在微博中透露，“我日夜期盼的小公主終於降臨到這個美麗的世界了，我想說，做母親真的很不容易，這幸福的一刻我們等了好久好久，一路陪在她身旁，複雜的心情難以言表，老婆你真的真的好堅強，好勇敢，緊握你顫抖的雙手，看著你柔弱無助的眼神......璐璐，小公主，我愛你們！謝謝大家的祝福，我們三口會狠狠幸福下去。”
李小璐、賈乃亮於今年7月喜結連理，當時婚禮上，賈乃亮就承認兩人已有愛情結晶。而後，李小璐除偶爾參加頒獎禮外則很少露面，專心在家待產。
此前也有訊息透露，李小璐以為自己一直懷的是男嬰。今雖產下小千金，但也足夠令丈夫賈乃亮欣喜不已。
賈乃亮在接受採訪時還表示，李小璐生產時，自己一直緊握著愛妻的手。此外賈乃亮還否認了孩子重達九斤的傳聞，他透露孩子健康可愛，重為六斤七兩，目前名字還沒起好。
董潔潘粵明
向來以恩愛夫妻形象示人的董潔和潘粵明19日被曝早已分手，董潔去年一條微博“明年癢一癢”似乎一語成讖。發微博為董潔出頭的演員王大治被曝正是董潔的新歡。20日晚，董潔團隊微博宣告，以質問語氣表示分手因潘粵明“嗜賭成性、粗暴無理”，稱潘策劃董潔與梁朝偉、王大治交往的新聞，並否認與王大治緋聞。同時微博熱傳潘粵明賭場照。
這件“離婚官司”經過“知情人爆料—董潔宣告—潘粵明反駁—李羲兒澄清”，讓人看得雲裡霧裡，不知道該相信誰。俗話說，清官難斷家務事，記者本著公正、真實的原則，從一些知情人士處瞭解了離婚事件的來龍去脈，以期還原事件始末。
該知情人士還透露，董潔原本一直等著再重新談條件，結果這幾天婚變一石激起千層浪，雙方互發宣告指責對方並自揭家醜，“目前看來，除非雙方冷靜下來談妥離婚條件，恐怕就要走司法程式才能離婚”。
其實不止董潔潘粵明夫婦，娛樂圈的許多其他夫妻在離婚後也都一改恩愛的形象。從謝霆鋒張柏芝到孫楠買紅妹，再到如今的董潔潘粵明，人們很難理解，為什麼分手之後一定要相
互抹黑呢，和平分手有多難，為什麼那麼多明星選擇了分手做仇人。
3、報道思想
現在每個明星身後都有一個團隊，他們的職能是公關。各種宣告也充滿了學問，背後是公關團隊的比拼。董潔和潘粵明的各自聲明發出後，很多公關公司的工作人員都評價這兩份宣告都非常失敗。
北京一公關公司的劉總，她分析董潔與潘粵明的聲明後表示：“其實分手這件事，本來是私事不需要向外界交代，但明星作為公眾人物，需要向外界告知一下，宣告的目的只是為了告知事實，而不是對罵。他們倆的這個宣告，根本就是在互相指責，甚至不惜主動出賣隱私，女的把男的說過什麼私話寫出來。男方把家裡的財政大權交代了。這不是逼著大家議論你們？”她表示因為這份不成功的宣告，可能會導致分手事件更加惡化：“說白了，分手現在已經不是什麼驚天大事了，交代一下我們分開了就算過去了，但現在他們互曝隱私，引得大家去繼續追，事件更加惡化，最受傷的是孩子。”
而對於明星生子不論何時，都是娛樂圈的一大話題：從明星在哪生孩子，到女明星生孩子年齡，從明星生孩子是順產還是剖腹產，到明星生子生男的還是女的；從未婚生子的明星，到婚後拼命生孩子的女明星；從明星求子招數，到明星生子成本，從探討女明星生子目的，到研究女明星淪為生子機器是幸福還是悲哀…有關於女明星生子的一切幾乎無不被人拿來熱議討論，這讓人不得不驚歎於明星效應之強大。
4、核心主題
關於明星的話題，總是在我們老百姓的生活中吵得火熱。但是明星也是人，他們的私生活不應該處處都亮相於大眾的視線。雖然說明星沒有私生活，但是是人都希望自己的隱私能受到保護，難道他們就沒有隱私權了嗎？
媒體為了娛樂大眾，豐富人們的精神生活去關注藝人，披露藝人動向，按理說本無可厚非。但時值百花齊放，百舸爭流，百業興盛的年代，要滿足人們日益增長的精神與物質需求，僅有藝人的獨步天下，充斥視野，肯定是有失偏頗的。
我們的確應該感謝那些德藝雙馨的藝人，為我們奉獻了經年不絕的幾可喜聞樂見的節目，帶給我們以藝術的享受和娛樂的快感。我只是想提請我們的媒體，藝人作為一個階層的存在，一種生存的群體，正當的反映與彰顯其藝術亮點，並無不可，然而沒有必要去大肆渲染，賣力報料，那些空穴來風的東西，那些平庸瑣碎的東西，更沒有必要去挖空心思的以低俗的噱頭推波助瀾。
電視節目策劃書 篇8
一、欄目定位
隨著無錫旅遊業發展再次提升到一個新的高度，打造一個集新奇性、觀賞性、知識性、趣味性、服務性於一體的全新旅遊類節目顯得尤為重要，本欄目本著立足無錫、宣傳無錫、輻射周邊，引領旅遊時尚消費，關注旅遊市場需求，點選旅遊熱線話題，提供旅遊諮詢服務的理念，旨在向錫城百姓提供多樣化、物件化、個性化的綜合服務欄目，讓業內人士與觀眾之間架起一座交流溝通的橋樑，達到對內打造旅遊品牌，對外樹立良好形象的目的。受眾透過觀看該欄目，可以瞭解無錫的優美風景、生活休閒、消費水平等，並可透過節目的播出選擇適合自己的旅遊線路，解決旅遊中各方面的問題。透過對國內各電視臺同類電視欄目的分析對比，我們認為《精彩無錫精彩旅遊》欄目必將成為宣傳無錫的視窗，成為最受無錫老百姓歡迎的電視節目。
二、欄目特色
1、新奇性。人們外出旅遊、休閒度假、文化娛樂，往往對旅遊線路、旅遊景點和娛樂專案有著較高的期望值，追求的是新奇和刺激，並希望越新鮮越好。所以《精彩無錫精彩旅遊》儘量滿足人們求新求異的心理，把最新最好的遊覽專案、線路展現給觀眾。
2、觀賞性。人們外出旅遊就是為了開闊視野、飽覽名山大川，去體味名勝古蹟的歷史文化內涵，從而得到心靈上的審美和精神上的愉悅。所以，《精彩無錫精彩旅遊》從內容上、視角上入手，儘量把優美的畫面展現給觀眾，讓觀眾能在電視熒屏前一飽眼福，得到美的享受。
3、知識性。人們遊覽名山大川就是為了豐富自己的閱歷，瞭解更多的歷史文化知識和現代的精神文化內涵，因此，《精彩無錫精彩旅遊》在提供旅遊資訊、報道旅遊動態的同時，還自覺傳播國內各民族的文化歷史，民俗風情，讓觀眾陶冶情操，增長見識。
4、趣味性。旅遊是現代人借遊覽山水風物，尋求精神寄託，釋放心情，陶冶情操的一種良好方法。所以在《精彩無錫精彩旅遊》中除了增強電視新聞的可視性外，還要把報道做得引人入勝，饒有情趣，豐富了人們的審美情趣。
5、服務性。人們出門旅遊，不外乎吃、住、行、娛樂、購物，最需要的就是周到的服務。《精彩無錫精彩旅遊》會在強化服務性方面狠下功夫，及時為觀眾介紹旅遊景點良好的服務設施和服務專案，使想要去旅遊的觀眾對旅遊景點有更全面的瞭解。
三、欄目宣傳語
我旅遊我快樂
四、欄目目標
立足無錫、宣傳無錫、輻射周邊，引領旅遊時尚消費，關注旅遊市場需求，點選旅遊熱線話題，提供旅遊諮詢服務的理念，旨在向錫城百姓提供多樣化、物件化、個性化的綜合服務欄目，讓業內人士與觀眾之間架起一座交流溝通的橋樑，達到對內打造旅遊品牌，對外樹立良好形象的目的。打造服務型與藝術性於一體的一流電視旅遊欄目
五、欄目板塊設定
略
六、欄目基本構架：
VTR方式+演播室
1、節目導視：用凝鍊的語言和經典的修辭，給觀眾一個明確的旅遊資訊。
2、主持人串場：主持人在風格上要講究對話的藝術，講求平視，能夠調動觀眾，幽默睿智。
宣傳好旅遊業的新資訊、新動態、新氣象、新風貌。改變過去報道旅遊的陳舊方法，力爭使旅遊報道能多側面、多層次、多角度、全方位地反映現代旅遊業給社會所帶來的嶄新變化，以及旅遊業對人們生活所帶來的巨大影響。
七、欄目可行性分析
1、 欄目運營模式——市場化路線，企業化運作
2、 欄目產出分析
(1)、盈利渠道：景點、旅行社、旅遊公司：
(2)、電子裝置商：數碼相機、攝像機等，蘇寧、國美；
(3)、活動贊助商：品牌飲料、純淨水、礦泉水
(4)、媒體：聯合營銷
(5)、餐飲住宿：酒店、賓館、娛樂場所、購物商場
(6)、盈利週期:2月-10月、黃金週、節假日
3、廣告收入
(1)、欄目冠名/特約播映/整體欄目冠名
(2)、廣告回報：
■每期《精彩無錫 精彩旅遊》片頭前5秒配音加字幕：《精彩無錫 精彩旅遊》欄目由***冠名播出/《精彩無錫 精彩旅遊》欄目由***特約播映；
■冠名後，將專門製作節目片頭，節目名稱體現“***《精彩無錫 精彩旅遊》”字樣；
■每期《精彩無錫 精彩旅遊》欄目中插播廣告；
■每期主持人錄製背景體現冠名或特約企業名稱、標識；
■每期節目開始時由主持人現場口播：歡迎收看***《精彩無錫 精彩旅遊》；
(3)、小版塊冠名
■欄目內插播廣告(含重播)
■專題資訊收費
■資訊釋出物件：景點、酒店、商場、交通等旅遊相關企業；
■旅遊公告欄字幕版
■欄目旅遊活動冠名
■欄目活動指定飲料、物品等廣告
八、欄目優勢及劣勢
1、 優勢：旅遊屬於朝陽產業，未來發展勢態良好；電視以直觀的形式展示，更能調動觀眾；
無錫旅遊的地緣優勢；
2、 劣勢：新節目沒有觀眾群；江蘇省內其它欄目的競爭；良好團隊的打造需要時間；
九、 欄目操作流程
1、 前期準備
設計欄目Logo、確定廣告語、挑選主持人、營銷推廣、節目表
2、 播出運作
旅行社、景區等資源整合、尋求廣告
3、 後期延續
搭建良好的團隊、建立良好的運作機制
十、欄目的整合推廣
1、借勢
對於一個新生事物，讓人們來接受的最好方式是借勢，將欄目與現有資源捆綁。
例1：“精彩無錫精彩旅遊”DV攝影大賽；
例2：發簡訊到×××，就有機會免費遊覽太湖源、南潯、烏鎮、黃山；
例3、到國美購物滿5000元者即可獲贈一張“精彩無錫 精彩旅遊”免費旅行券；
例4、遊無錫園林，抽取“精彩無錫 精彩旅遊”幸運觀眾
例5、“走進高校、走進社群、走進市民廣場”景區推廣互動文藝演出
2、造勢
“精彩無錫精彩旅遊”開播新聞釋出會暨無錫旅遊論壇
“精彩無錫精彩旅遊”形象大使選拔賽
《女人故事》電視欄目策劃方案
欄目定位：
讓有故事的女人敞開心扉
讓有情感的女人走進故事
電視節目策劃書 篇9
一、背景分析：
在電視娛樂節目蓬勃發展的今天，如何能在令人眼花繚亂的娛樂節目中脫穎而出，如何能滿足觀眾日益提高的娛樂和審美需求，成為我們應該關注的問題。娛樂節目的泛娛樂化、模式化、低俗化的傾向日趨明顯，讓娛樂節目良好的踐行寓教於樂的宗旨，透過新穎的形式和豐富的節目內容刺激觀眾的視聽神經，滿足觀眾的消遣娛樂需求的同時提升節目的知識性和思想性，這在娛樂節目的策劃中顯得尤其重要。
電影藝術是一種綜合了藝術和科技的兼有時間和空間性質的綜合性藝術，它透過在螢幕上創造出直接的感觀影像來再現和表現生活。電影自產生以來便因其獨特的視聽魅力和思想藝術備受人們喜愛，也成為人們娛樂生活的重要組成部分。
電影所展開的故事總讓人心嚮往之，而其中所涉及的知識又是包羅永珍，如果能讓人身臨其境的走進虛幻的電影世界，去親身解讀那些撲朔迷離的人和事，那麼這既能滿足諸多觀影者的心願，又能挖掘出許多被我們忽略過的知識和思想，既能達成利用電影元素和新鮮的節目形式吸引廣泛的受眾的目的，又能提升節目的知識性和思想性，滿足受眾日益增長的知識文化需求。
《少年派的奇幻漂流》一片已在國內引起了巨大轟動，它震撼的視聽效果、唯美的童話語言、巧妙的故事構思和開放式的引人深思的故事結局，共同打造了這部不可多得的優秀電影。利用《少年派》奪人眼球的轟動效應和它引發的各種爭議話題，在舞臺上重構影片中的經典場景，邀請影片參演人員和電影藝術學家親臨現場，對電影進行多角度的重新解讀，迎合當下電影市場發展趨勢，以求程度上的吸引受眾。
二、企劃動機：
利用《少年派的奇幻漂流》裡豐富多彩的電影元素、備受爭議的主題思想和電影廣泛的受眾影響力，讓節目在《少年派》的轟動效應下，在新穎的節目形式和電影藝術的思想性、藝術性裡，達到吸引受眾和寓教於樂的目的。
三、欄目基本設定
節目名稱：《天堂電*》;本期主題：少年派的奇幻漂流
節目類別：綜藝娛樂節目
節目宗旨：透過情景重構的方式，利用即興情景劇的角色扮演，對電影中涉及的人物、情感、知識和思想進行多角度的解讀。
節目目標：透過電影情景的重構，滿足觀影者想要身臨其境的解讀電影的願望，在即興情景劇的表演中增強節目的懸念性和娛樂性，並透過多角度的重新解讀讓觀眾加深對電影的認識，和對其中牽引出的知識思想的瞭解。
節目定位：面對廣泛受眾的，娛樂性、知識性、思想性統一的綜藝娛樂節目。
節目形態：採取主持人串場，嘉賓、主持人、專業演員共同參與情景劇表演，業內專家點評和解讀的節目形態。
四、本期節目內容：
1、節目基本流程
(1)開場：《少年派的奇幻漂流》中精彩片段的放映，主持人主持開場。
(2)嘉賓介紹：主持人介紹到場嘉賓(包括演出嘉賓和業內專家)，與他們進行簡單交談，向嘉賓和觀眾介紹接下來的情景劇演出流程。
(3)情景劇的即興演出：播放電影中的一段精彩橋段，由專業演員進行演出，演出嘉賓和主持人以劇外人物的身份走進劇中，進行即興演出並適時提出疑問。
(4)專業解讀：業內專家和劇中演員對於情景劇中所提出的疑問，以及所涉及的知識進行解答。
(5)現場互動：觀眾透過舉手的方式上臺提出疑問，由專家席進行解答。
(6)中場休息：影片中歌曲的演唱。
(7)新一輪的情景劇表演、專家解讀和現場互動。
(8)結束：主持人和嘉賓總結髮言，主持人主持節目結束。
2、節目具體設定
(1)舞臺佈景：在節目開場時，模擬劇中少年派海上歷險的場景，將舞臺佈置為藍色的海洋，海洋中有一隻木舟，木舟中有一隻老虎;之後舞臺佈景根據情景劇需要，依照影片中的片段進行場景的還原。
(2)舞臺設計(燈光和音樂等)：音樂——將電影中的音樂作為舞臺背景配樂，在情景劇需要的時候加快或放慢節奏，增強節目的戲劇性;燈光——展現出《少年派》中奇幻的燈光效果，適當調節光線明暗，可採用一些誇張效果或忽明忽暗等突出情節、製造懸念。
(3)主持人設定：主持人要負責整場節目的串聯以及情景劇中的表演，在外型上選擇普通的服裝打扮即可，要求區別於劇中演員的打扮，並能夠鮮明的標示出主持人的身份。
(4)到場嘉賓安排：演出嘉賓——蘇拉·沙瑪(主演);專家席位——王慧玲(臺灣編劇)，樂嘉(心理學家)
(5)情景劇設定：
①情景劇基本流程：大螢幕播放一段《少年派》中的精彩片段，鏡頭直接切回舞臺中央(不需要主持人串場)，此時舞臺已被佈置成和劇中片段一樣的場景，專業演員開始演出。主持人和蘇拉·沙瑪走進情景劇中，以劇外人物的身份與劇中演員進行互動，跟隨劇情的推動進行即興的演出(輕鬆詼諧的搞怪表演為主，適當製造懸念)，並在與演員互動演出中進行發問，劇中演員可給出不專業的即興解答(搞笑為主)也可置之不理。
②情景劇片段選擇：
第一幕：少年派一家在輪船上遇見廚子和水手到輪船遇難、少年派乘木舟逃生。(舞臺佈景——整個舞臺作為遊輪，舞臺上佈置有桌椅、床、輪船防護欄等劇中設施;演員安排——少年派一家、乘船的遊客、廚子、水手、布偶裝打扮成的各種動物。)
第二幕：少年派登上奇幻的島嶼，在島上發生的一切直至離島。
(舞臺佈景——整個舞臺作為島嶼，上面佈置有樹木、湖泊、狐獴等;演員安排——少年派、布偶裝扮成的老虎、島嶼上的樹木、湖和狐獴等各種物象)
③情景劇的人物設定：
主持人和嘉賓(蘇拉·沙瑪)——劇外人物，以旁觀的觀眾形象走進劇中，對主線劇情的推進進行干預，在情景劇中即興演出並適時的提出疑問。
專業演員——劇內人物，負責還原電影中的真實劇情，在面對主持人和嘉賓的干預時，即興發揮與其進行互動演出。在面對主持人和嘉賓的發問時，進行以搞笑風格為主的回答。
④情景劇風格：即興、詼諧、搞笑為主，適當製造緊張和懸疑。
⑤情景劇中的問題設定：
搞怪提問——以各種無厘頭的搞怪提問為主，又主持人和嘉賓即興發揮;
專業提問——涉及劇中人物形象、劇情編排、結構立意、宗教信仰、象徵涵義、思想內涵等與影片內容相關的知識。
(5)專家席設定：
王慧玲——作為編劇的王慧玲，負責對劇中涉及的各種知識進行與電影有關的專業解讀。
樂嘉——作為心理分析師，負責對劇中人物的心理狀態、導演的編排意圖等進行心理層面的深度剖析。
五、節目特色：
1、即興的情景劇演出，使節目富有極強的懸念性和戲劇性。
2、電影場景的還原與重構，讓觀眾身臨其境的走進虛幻的電影世界，舞臺佈景也將成為一大看點。
3、劇外人物走進劇中，帶領觀眾進行電影的回顧和深度解讀，在娛樂裡進一步探究電影藝術的豐富內涵。
4、業內專家和劇中演員的點評與解讀，提升節目的專業性和思想性。
六、節目風格：
1、總體風格：作為一檔綜藝娛樂節目，總體風格為輕鬆搞笑、懸念突出、並注重知識和思想傳遞的，在本期中受《少年派》影片風格的影響還將呈現出唯美、奇幻的色彩。
2、剪輯風格：有利於製造懸念和衝突的剪輯方式，適當模仿《少年派》中採用的剪輯風格。
3、主持人風格：機智、敏銳、風趣、深厚的文學功底、藝術修養和表演功底。
主持人要有深厚的表演功底和機制靈活的現場反應，能夠及時的轉換身份角色，既起到串聯全場、把控全域性的主持人的作用，又能迅速的、靈活的把角色轉換到電影情景之中，在情景劇的表演過程中引導嘉賓的表演和觀眾的注意力，營造搞笑又充滿懸疑的氣氛，並巧妙的將節目所要表達的知識和思想傳遞給觀眾。
七、節目基本安排
節目播出形式：錄播
節目長度：90分鐘。
節目播出時間：週六晚上8：00——9：30。
基本人員安排：製片人1名;執行製片1名;編導1名;主持人1名;節目嘉賓3名;專業演員若干;攝像、燈光、音響和後期技術製作人員若干。
電視節目策劃書 篇10
一、欄目名稱： 《拍客e族》：網際網路時代下，利用各類相機、手機或DV攝像機等數碼裝置拍攝的影象或影片，透過計算機編輯處理後，上傳網路並分享、傳播影像的人群叫拍客。他們能拍攝熱點原創的影片和廣泛傳播、分享、推廣影片，他們是一群富有社會責任感、愛心和公信力的主流網路群體，他們眼界寬廣，善於思考， 習慣用影片影像表達記錄心情，表達他們對世界和人文的真實感受。
二、欄目類別： 綜藝訪談欄目
三、欄目宗旨：
聚焦拍客故事，講述他們的拍攝創作思路，目的以及拍攝過程中遇到的困難及解決方式等。或者是以他們拍客的視角講述他們追逐的關注的人群。透過這些方式，展現拍客們的所思所想。
四、欄目定位：
立足於充滿了生機與活力的拍客團體，給他們打造一個講故事的平臺，提供一個暢所欲言的機會。關注拍客背後的故事，分享他們用鏡頭去捕捉到東西，瞭解他們想要表達的思想。透過對這一特定人群的生活、思想的反應，讓大眾對他們有更深層的瞭解和認識，給大眾最真實最震撼的力量。暫定位為大眾文化。
五、欄目風格：
此欄目是反映草根拍客自己記錄或編導的影片或者圖片。所請的嘉賓是一些聚焦社會的草根拍客，所以應該以輕鬆明快的風格為主，以通俗風趣的語言曾強親和 力，以真摯淳樸的情感切近觀眾。
六、欄目導演闡述：
這是網際網路催生出來的新團體，並非具有很高的技術操作難度，也並非為某一個核心團體所獨享。拍客是一種眼界，是一種積極、主流、社會公德的態度，這樣一種態度比技術更難能可貴。透過客觀的鏡頭，他們可以看清許多平時被忽略的重要的東西。作為拍客帶給他們生活的`最大改變就是發現他們可以自由地去表達，並且找到了許多擁有共鳴的朋友，他們並不認識，但他們心心相通，他們有 共同的理想，共同的愛恨，他們發現這個世界一點兒都不孤獨，而且還充滿著理解和快樂。這樣一個獨特的有愛的，擁有特立獨行的圖片影片語言的團體應當是被大眾所瞭解和熟悉的。
七、嘉賓的選擇：
可以以特別節目形式邀請一些曾獲得某些獎項的或者關注社會問題比較多且視點獨到的拍客，可以是一些在網路上比較出名的，也可以是一些小草根拍客們。在每期節目製作出來以前，要選定嘉賓，確定選題，收集資料，要安排時間由編 導與嘉賓見面並採訪。每期節目的嘉賓選擇最好符合當前時下的社會熱點。
八、現場觀眾的選擇：
瞭解、半瞭解和不瞭解的觀眾都要包括在內。但儘量邀請到對拍客比較感興 趣的觀眾，這個可以前期網上報名，或者設定現場招募點，一般以潮流青年為主。
九、欄目受眾指向：
作為青年拍客的欄目，我們所面對的受眾大多會是一些有自己獨特思想，有活力的青年人，但以大眾文化定位的欄目，我們還應該會得到部分中老年人的關注。在當今社會中，中年人仍舊是中流砥柱，壓力不會比剛出入社會的青年人小，他們在工作閒暇時間，收看這種時尚又兼具熱點的節目不失為一種放鬆身心的最佳選擇，而老年人在當今社會的發展下越來越年輕態，所以也會經常看這些潮流 時代氣息的節目。我們的節目受眾收看層面是比較廣泛的。
十、欄目流程：
片頭+主持人導語+本期節目人物概述利用VCR簡單的影片回放引出見天的主人公和話題(根據需要提前做好相關的短片)+主持人與嘉賓對談(中間必要的時候播放VCR或者情景再現)+片尾。透過主持人與嘉賓對談，與觀眾分享他的拍客歷程，主持人的主要作用是引導和把握節奏、分配話題，要有很強的傾向性和引導作用，使嘉賓與現場觀眾形成互動，注意避免問題設計的封閉性，要儘量提出一些開放度比較大的問題，擴大觀眾的參與範圍，切忌為觀眾設計好問題。 語言簡潔，直接切入正題，觀點鮮明。
1、前期要成立策劃組，由策劃組成員共同商議選擇話題，報請領導審定。一般話題應提前一個星期確定並做好各種準備(包括必需的文案、背景資料、畫面資料等等)，需要拍攝的畫面由記者編導負責完成並於節目錄制前兩天將編輯帶交 編輯。
2、錄製節目前，嘉賓、主持人、記者、編導應進行專門的溝通和討論。 主持人、嘉賓應在節目錄制開始前20分鐘之前進入演播室進行最後的合成準備，商討細節，醞釀情緒，調整心態。節目錄制開始前40分鐘所有人員及裝置如攝像機、燈光、音響、編輯裝置等全部到位。演播室至少需要三臺攝像機，一臺切換機。 3、欄目後期，可製作一個專門用於本欄目播出前的片頭特效，後面便是正式的節目，節目有訪談現場和短片兩部分組成，訪談現場應有頭有尾，中間硬是談話 最精華的部分，短片時長要有一定控制，可以選擇性擷取。
4、欄目播出前可在其他欄目中進行預告，或者網路等其他傳媒展示平臺，告知觀眾本期嘉賓及片目。
十一、欄目錄制方式：
演播室談話類。針對製作成本來說，這是節約成本的一個很好選擇。當然《拍客e族》主要選擇談話方式，還是因為希望給這些社會拍客們相對固定及舒適的環 境，透過主持人的引導，敞開心扉談論他們的故事。
十二、現場設計：
精心設計演播廳，以綜合使用背景布、地貼、KT版等元素呈現出時尚、潮流又不失溫馨的大體氛圍，符合本期節目的整體風格，然後根據不同的節目嘉賓，局 部調整一些設計環節。室內燈光及室內擺設應
突出溫馨氣氛，便於嘉賓和主持人貼近內心距離。
十三、欄目播出方式：
採取周播方式，一週一期，每期50分鐘，每週二晚9點播出。
電視節目策劃書 篇11
背景環境：
一、背景分析：當下，娛樂文化已經被提高到了一個前所未有的地位，也成為我們這個時代大眾消費的主要精神產品。單調的戲曲節目，已不能再吸引大眾的眼球。
二、企劃動機：就目前為止，戲曲類的節目，大多生存艱難。唱唸做打，選段演唱都已過於守舊，難以將戲曲推廣。信、周杰倫都曾在歌曲中加入戲曲演唱，讓人耳目一新。將戲曲與流行音樂或與多種藝術表演形式的結合將是節目組重點打造的物件。《相約花戲樓》之我愛唱戲就是建立在這一宗旨之上。讓戲曲不再枯燥，老少咸宜。
節目設定：
一、節目名稱：《相約花戲樓》之我愛唱戲
二、節目類別:全民參與的一檔戲曲歌唱節目
三、節目主旨：推廣戲曲，弘揚傳統文化
四、節目目標：為喜歡戲曲者提供展示自身素質和實現自我價值的機會
五、節目定位：為喜歡戲曲以及多種形式結合的大眾提供平臺
六、節目形態：年紀性別不限、曲終不限，個人或團體參加比賽，並有觀眾參與的互動型錄播節目
七、節目內容：推陳出新，凡是參賽者表演曲目，必須經過再加工，戲曲與單種藝術形式或多種藝術形式相結合。
節目點評，此階段有兩部分組成。首先是場上觀眾對參賽者的表演發表意見；然後由現場嘉賓做點評。
觀眾打分，評委的點評以及觀眾自身的判斷，對參賽者的表演進行評價，採用10分制。
評委打分，綜合參賽者的表演進行打分，
由主持人宣佈最後結果，每期設立兩個晉級名額，晉升半決賽。
八、節目特色：融戲曲與多種藝術表現形式於一身，發掘戲曲的傳統魅力。
九、節目風格：睿智 輕鬆
十、主持人串聯風格：有才氣，穩重之中不失幽默
十一、節目長度：60分鐘每期
十二、單集節目構成：片頭；參賽者vcr、參賽者亮相、比賽進行、評委點評、加分題、最終決定
十三、播出時段：暫定
十四、播出次數：暫定
十五、節目集數：21集。前16集為預賽，17-20集為半決賽，21集為決賽。
十六、單集晉級安排：前16集每場設立兩個晉級名額，17-20集每場設立一個晉級名額，21集決出總冠軍。
十六、參賽者節目安排：為增加節目的可看性，可對參賽者表演的節目，由專業人士進行適當的輔導和修正。
十七、參賽者服裝以及化妝安排：由專業人士對參賽者進行指導，提升節目整體形象。
節目宣傳：
網路媒體：透過安徽衛視網路戰略合作伙伴搜狐網、安徽電視網、新浪網、百度貼吧進行宣傳。將單集參賽者具有可看性的表演影片上傳到安徽電視網播客、優酷影片等各大門戶影片網站。
平面媒體：在省內具有知名度的平面媒體上整版宣傳，如《新安晚報》等
電視媒體：在節目播出前以及播出中，安徽電視臺給與一定時間段宣傳。安徽衛視的各綜藝節目中，可有主持人進行介紹《相約花戲樓》之我愛唱戲。
攝製要求：
一、主持人：馬瀅、阿進
二、節目顧問：戲曲名家、藝人、知名人士等
三、節目要求：節目不得過於鄭重其事，要既有氣氛又能夠令人感受到傳統文化，使觀眾感受到比賽的趣味性
四、整體目標：節目播出時段，可以贏得絕大多數電視觀眾。
五、製播週期：暫定
六、工作人員設定：暫定
電視節目策劃書 篇12
第一部分：策劃背景
隨著中國經濟的飛速發展，人們的物質生活水平也得到了極大地提高，但同時我們不得不面對正處於社會轉型期的中國所出現的種種矛盾與問題，如何在物質文明極大豐富的同時，使得我們的精神家園保持積極、健康的發展方向與狀態，是值得我們思考的。
面對社會新出現的情況和問題，社會就需要相應的作為與行動。中華民族從古至今就是一個弘揚“孝”文化的民族，《禮記》中說：“父母在，不遠遊，遊必躬親”、《論語》中曰：“父母之年，不可不知也。一則以喜，一則以懼”、孔子：“父母之所愛亦愛之，父母之所敬亦敬之”、孟子：“孝子之至，莫大乎尊親”、司馬遷：“父母者，人之本也”等等，首先，我們不必從這些字面的本身來評判這些話的對與錯、積極與消極，但我們可以得出這樣一個結論：我們是一個具有濃厚“孝”文化的國家。但現實是，現在我們的“孝”好像變了味道，“孤寡老人”、“空巢老人”一再的進入我們的視野，敬老院、養老問題、婆媳矛盾等一再成為社會關注的物件。
雖然現在的家庭模式越來越朝著“4+2+1”這樣一個模式發展，年輕一代也揹負著沉重的擔子，但我們期望於能透過我們的節目能給觀眾一些啟發、給社會一些建議。
我們的節目《孝口常開》，就是為了緩和這些近年來出現的矛盾與問題，面向社會現實，搭建從“孝”走向“笑”的平臺，讓我們的“孝”文化迴歸，防止發生“樹欲靜而風不止，子欲養而親不在”的人間悲劇，同時，透過我們的欄目，希望可以為和諧社會的構建出一份力、做一份貢獻。
雖然目前的熒屏上有相關的家庭倫理類的節目，但專門針對“孝”文化和“孝”美德的卻為數不多，這也是《孝口常開》的創新點。
第二部分：節目設定
一、節目名稱：《孝口常開》
二、節目類別：觀眾參與度高的一檔公益性節目
三、節目主旨：讓“孝”住進心靈，讓“孝”與笑同在。
四、節目目標
重點打造一檔重在激發與塑造“孝”文化的公益性節目，讓更多的人關注“孝”、發現“孝”、弘揚“孝”、做到“孝”，讓“孝”笑口常開，最終達到“你孝，我孝，大家笑”這一廣泛的社會效應。
五、節目定位
這是一檔集孝文化、孝問題、孝行動於一身的公益性電視節目，力圖更好地弘揚孝文化，達到積極的社會效應。採用立體全面的推廣方式，為現場和電視機前的觀眾提供、分享我們的“孝”故事。
六、節目形態：公益性電視節目
七、節目特色
《孝口常開》不僅對我國的孝文化進行展示，還會提供當今社會的現實與矛盾，既有當事人有關“孝”的故事，還會邀請社會學領域、法學領域、政府相關部門的專家、學者、負責人等權威性人物進行必要的解說或意見。同時，透過現場觀眾的參與、電話和微博的互動等形式讓場外的觀眾同時參與進來，讓更多的民眾參與進來，發表建議，出謀劃策。
八、節目特點
1、指導性：節目組蒐集並篩選了大量有關孝的故事，將其中的典型挑選出來呈獻給觀眾，這些孝的故事集合了當代社會有關孝的主要方面，具有很強“舉一反三”的指導意義。
2、互動性：節目設定中不僅古代孝的文化及有關孝的VCR短片，還會邀請孝故事當事人做客現場，更有觀眾的互動、參與，專家、學者、政府負責人的觀點和建議。
3、公益性：節目的主要目的不在於盈利，而是弘揚社會的孝文化，迴歸有些營養不良的“孝”，讓“孝”與“笑”共住心中。
九、節目風格
節目客觀、民主、具有前瞻性，不僅僅只是“孝”的發掘，也將社會的問題與矛盾呈現在觀眾面前。強調“孝”是一個具有宏觀意義的社會問題，提倡小到家庭、大到社會對“孝”的關注，把“孝”的構建作為和諧社會的一部分加以關注。
十、訴求物件（目標觀眾）
《孝口常開》既然是一個具有公益性質的社會話題，其針對的目標也就可以小到學齡兒童、大到白髮老人。學齡兒童可以透過觀看《孝口常開》從小樹立“孝”的意識，中年人可以反思自己的“孝”行為，老年人可以反觀自己的“孝”處境。
十一、敘事方式
《孝口常開》的敘事方式可以說是多樣化的。透過插播VCR可以提供一些背景或是材料，當事人可以以講故事的方式講述“孝”的故事，嘉賓、觀眾可以透過互動、探討的方式發表意見或建議。同時，還可以透過背景音樂等來烘托氣氛，透過現場的表演緩和氣氛。
十二、主持人串聯風格
這檔《孝口常開》節目旨在透過客觀、冷靜、民主的敘述、分析，達到對孝關注。因而主持人並不需要過於放鬆甚至太過“親切”以至於給節目帶來一種市井風氣；也不需要主持人過於嚴肅，使得節目顯得很低沉，保持一種自然、理性的心態來對待《孝口常開》節目的主持是很有必要的。
十三、單集節目構成
主要包括以下幾個部分：
1、片頭、音樂；
2、主持人開場白、簡單迅速引入當期《孝口常開》；
3、展示相關內容短片，包括相關“孝”文化的歷史、現狀的介紹；
4、“孝”當事人的故事性講述及感言；
5、現場觀眾參與、分享、互動；場外觀眾透過簡訊、熱線電話、微博等平臺參與節目、分享故事；
6、特邀嘉賓分析當前社會存在的“孝”現實，從宏觀的層面對當前的“孝”作為進行引導；
7、結束、片尾。
十四、節目長度
每集40分鐘，分上下兩段落播放，共8集，總時長：320分鐘（不計入中間插播廣告的時間）。
十五、播出時段
鑑於《孝口常開》節目的特性與訴求目標，較為偏向於正式、客觀，訴求目標大眾化、公眾化以及節目性質的公益性，因而策劃每集節目在週末雙休日晚20：00——20：45首播，並於次日早晨9：00——9：45重播。
十六、播出形式：錄播
十七、播出次數：2次
十八、節目集數：8集
第三部分攝製及人員配備
一、運作模式
製片人制度，需要既懂節目運作、又懂節目經營的人做製片人。圍繞節目定位，經營該時段節目，製片人要保持相對的獨立性。
二、建立電視節目視覺識別系統
（1）節目形象片花。這是突出節目形象的重要手段。5至10秒片花，以各種“孝”為主要畫面，抽象的多層畫面疊透出三維的圖象，再加上電視節目字樣，配以必要的音樂。
（2）節目形象宣傳片。這是提升節目形象的又一種重要手段，長度在20秒左右。節目形象宣傳片的立意要高，要能代表整個節目的特色和地位。畫面音樂也應非常講究，視覺衝擊力要強。
三、拍攝
（1）拍攝採用多機位拍攝（主持人、嘉賓、觀眾等）。
（2）重點抓住“孝”故事當事人、嘉賓以及現場觀眾代表性的特寫鏡頭。
（3）在節目製作中應特別注意音樂的作用，讓音樂成為調動觀眾及現場氛圍的
重要因素。
四、人員設定
主持人（一名）：負責串詞的攥寫，把握現在節目節奏，起到橋樑作用；
編導（兩名）：負責每期節目的策劃、撰稿、導演，把握整個播出節目及相關事宜；
攝像（兩名）：外景拍攝、節目現場拍攝；
編輯（一名）：負責剪輯、合成、節目包裝；
製片人（一名）：對欄目的生產進度、拍攝質量、製作環節和經費收支負總責。敦促欄目確保創收和質量的雙提高；
燈光（二名）：負責節目錄制期間的燈光的補給；
化妝師（一名）：負責節目錄制期間主持人、嘉賓的化裝，補妝。
第四部分：節目行銷
一、節目優勢分析
雖然現在有較多的家庭調解類節目，但專門針對“孝”的節目在市場是還是很不足的。特別在社會對“孝”有著廣泛需求與期待的時候，《笑口常開》勢必可以帶來較大的關注度。不僅如此，透過專家、學者、政府部門負責人的分析、建議還可以為政策的制定提供一定的參考，其社會意義較大。
二、節目市場分析
首先，在社會物質文化水平不斷提高的今天，人們開始越來越關注精神層面的內容。人們對如何提高精神生活有了更高的期待。特別在社會的轉型期，社會問題層出不窮，“孝”當然就是其中之一，對“孝”的關注是解決現存社會問題不可迴避的方面。
其次，《孝口常開》的目標市場較為大眾化，關注人群廣泛，有利於發掘最大可能性調動全社會的關注與參與。
最後，《孝口常開》的節目設定比較合理，環節緊湊，綜合運用了各種手段，有效的吸引了更多的觀眾。
三、廣告市場分析
1、欄目冠名/特約播映、整體欄目冠名
（1）每一集《孝口常開》的片頭：《孝口常開》由XX贊助商冠名播出/特約播映；或是直接採用《XX贊助商孝口常開》由XX贊助商冠名播出/特約播映；《孝口常開》片尾也可以採用相同的手法。
（2）每一集《孝口常開》節目開始，主持人都會以“歡迎收看《孝口常開》，本節目由XX贊助商冠名播出/特約播映”來提醒觀眾注意；節目尾聲亦然。
（3）在《孝口常開》的節目標識上活動展示，突出廣告商的標誌（通常持續顯示在電視螢幕右下角）。
（4）節目中播出的相關短片，首尾都展示廣告商標識。
（5）每一個節目段落間，中途插播展示廣告商的短廣告。
（6）現場裝置，如話筒，大螢幕，佈告板，嘉賓、觀眾的桌椅等等，都可以加以廣告商標誌。
2、上下兩段間插播廣告
《孝口常開》分為上下兩段播放，中間插播廣告。儘量以節目贊助商的廣告為主。
四、節目宣傳
1、《孝口常開》節目主要的宣傳手段是電視廣告，尤其是本頻道的電視廣告。觀眾養成了一定的觀看習慣，對本頻道節目的接受度也會更高一些。
2、其次，依託於網路交流平臺。《孝口常開》節目本身就設定有互動性非常強的網路平臺，因而可以在網站上，如：騰訊影片、優酷影片等定時釋出節目資訊、節目預告、播放節目內容，引導觀眾積極參與。
3、市區戶外廣告，《孝口常開》廣告可以投放在市區的燈箱、站臺、佈景板、公交車身，都可以高效率被觀眾關注到。
五、效果預測
《孝口常開》作為一檔公益性節目，具有廣泛的社會意義與價值，透過節目的錄製，可以達到全社會對“孝”的關注，形成全社會對“孝”的參與，進而在社會上樹立廣泛的“孝”意識，並最終達到“你孝、我孝，大家笑”的和諧社會局面。
電視節目策劃書 篇13
一、背景分析：當下，娛樂文化已經被提高到了一個前所未有的地位，也成為我們這個時代大眾消費的主要精神產品。單調的戲曲節目，已不能再吸引大眾的眼球。
二、企劃動機：就目前為止，戲曲類的節目，大多生存艱難。唱唸做打，選段演唱都已過於守舊，難以將戲曲推廣。信、周杰倫都曾在歌曲中加入戲曲演唱，讓人耳目一新。將戲曲與流行音樂或與多種藝術表演形式的結合將是節目組重點打造的物件。《相約花戲樓》之我愛唱戲就是建立在這一宗旨之上。讓戲曲不再枯燥，老少咸宜。
節目設定：
一、欄目名稱：《相約花戲樓》之我愛唱戲
二、欄目類別：全民參與的一檔戲曲歌唱節目
三、欄目主旨：推廣戲曲，弘揚傳統文化
四、欄目目標：為喜歡戲曲者提供展示自身素質和實現自我價值的機會
五、欄目定位：為喜歡戲曲以及多種形式結合的大眾提供平臺
六、欄目形態：年紀性別不限、曲種不限，個人或團體參加比賽，並有觀眾參與的互動型錄播節目。
七、節目內容：推陳出新，凡是參賽者表演曲目，必須經過再加工，戲曲與單種藝術形式或多種藝術形式相結合。
節目點評，此階段有兩部分組成。首先是場上觀眾對參賽者的表演發表意見；然後由現場嘉賓做點評。
觀眾打分，評委的點評以及觀眾自身的判斷，對參賽者的表演進行評價，採用10分制。 評委打分，綜合參賽者的表演進行打分，
由主持人宣佈最後結果，每期設立兩個晉級名額，晉升半決賽。
八、節目特色：融戲曲與多種藝術表現形式於一身，發掘戲曲的傳統魅力。
九、節目風格：睿智 輕鬆
十、主持人串聯風格：有才氣，穩重之中不失幽默
十一、節目長度：60分鐘每期
十二、單集節目結構：片頭；參賽者vcr、參賽者亮相、比賽進行、評委點評、加分題、最終決定
十三、播出時段：暫定
十四、播出次數：暫定
十五、節目集數：21集。前16集為預賽，17-20集為半決賽，21集為決賽。
十六、單集晉級安排：前16集每場設立兩個晉級名額，17-20集每場設立一個晉級名額，21集決出總冠軍。
十六、參賽者節目安排：為增加節目的可看性，可對參賽者表演的節目，由專業人士進行適當的輔導和修正。
十七、參賽者服裝以及化妝安排：由專業人士對參賽者進行指導，提升節目整體形象。 節目宣傳：
網路媒體：透過安徽衛視網路戰略合作伙伴搜狐網、安徽電視網、新浪網、百度貼吧進行宣傳。將單集參賽者具有可看性的表演影片上傳到安徽電視網播客、優酷影片等各大門戶影片網站。
平面媒體：在省內具有知名度的平面媒體上整版宣傳，如《新安晚報》等
電視媒體：在節目播出前以及播出中，安徽電視臺給與一定時間段宣傳。安徽衛視的各綜藝節目中，可有主持人進行介紹《相約花戲樓》之我愛唱戲。
攝製要求：
一、主持人：000 000
二、節目顧問：戲曲名家、藝人、知名人士等
三、節目要求：節目不得過於鄭重其事，要既有氣氛又能夠令人感受到傳統文化，使觀眾感受到比賽的趣味性
四、整體目標：節目播出時段，可以贏得絕大多數電視觀眾。
五、製作步驟（蒐集資訊，邀請嘉賓，後期製作等）
六、工作人員設定：暫定（比如說 製片人兩名，主持人一名，編導兩名，攝像三名（同時負責拍攝或指導嘉賓製作的欄目），後期製作三名，嘉賓6名。）
七、可行性分析（說明此節目吸引觀眾的一些亮點，節目製作費用的現實性，對節目的宣傳工作的一些進展等情況。）
八、經費預算(即節目製作成本，包括製片人，主持人，嘉賓等相關人員的費用，場地道具費用等。)
電視節目策劃書 篇14
一、電視節目策劃常用方法
1.頭腦風暴法。
它是美國創造學家阿歷克斯·奧斯本創造的一種思維方法，其核心是高度自由聯想。一般是透過小型會議，讓與會者提出各種構思，相互誘導，追求產生一種創造性的意念。它要求會上禁止批評，鼓勵無所顧忌，多產生一些構想並善於將這些構想有目的地選擇或重新組合。這種方法適合於各種社會策劃活動，具有一定的代表性。
目前在我國電視業對它的應用表現為借用“外腦”的形式。“外腦”主要是指非本單位的智囊人物，它主要是充分發揮“外腦”的策劃作用與電視人的專業製作水平，密切配合，爭創效益雙收。最典型的例子是《實話實說》。
《實話實說》欄目自1996年開播以來經久不衰且期期出彩的原因，除了崔永元的主持魅力與管理體制外，還有一個很重要的因素就是它有一個很好的策劃班子。 這個策劃班子直接由崔永元擔綱主持，同時聘請了幾位不同年齡、經歷、專業、性別的“外腦”一起出謀劃策。如社會學家楊東平、學醫學出身而後從事廣播事業的趙西苑、學影視的趙一工、學生物的叢朋、軍人出身的海嘯以及少數民族的烏兒汗等。他們專門負責節目選題的策劃，與節目製作的編導、導演、主持一起精心策劃每一期節目。
2.調查法。
這種方法是透過策劃者組織的問卷調查、抽樣調查中得到相關有效資訊，然後對這些資訊進行分析得出結論，最後根據調查的結論進行策劃。這種方法常被欄目作階段性調查與欄目改版時使用。由於耗資大，一般性欄目都不會採用。
3.經驗法。
節目策劃者根據自己多年的經驗，找出與本次策劃背景相似的地方，結合人員素質、製作經費、執行環境等因素進行的策劃。這種方法是目前許多欄目有意識或無意識使用的方法，它最大的弊病就是不容易創新，難逃窠臼。最大的優點是成功率高、操作性強。
二、對電視節目策劃的有關問題思考
1.處理好製片人與“外腦”的關係
一切以人為本，這是現代科學管理的首要標誌。尊重人才，人盡其才，才盡其用，是現代企業管理的一致呼聲。欄目製片人借用外腦就是要充分發揮外腦的作用，處理好關係，利用好人才。
尊重“外腦”。在欄目沒有自己獨立的“內腦”情況下，外腦就是人才，因是“外人”，尤應尊重。外腦在製作技術上的先天不足，製片人應交代編導、導演及主持人，以便友好合作，()互相尊重，在和諧、活躍的氣氛中磋商節目整體規劃，多出主意，強強聯合。在“外腦”與內部人員互相磨合期間，製片人應主持好這場思想交鋒會議。“外腦”是“客人”，不管節目策劃是否具有可行性和操作性，都應給以重視。對於臨時搭建的策劃班子，製片人可採取只“見其所見”的態度，合理的、有創意的就接受，缺乏建設性的可暫時放到一旁。對於長期合作的策劃班子，製片人更要尊重“外腦”，用好“外腦”。
用好“外腦”。製片人一旦與“外腦”建立長期合作關係後，應出臺一套相關的管理制度以利“外腦”能量放射。比如外腦工作職責、選題分工工作量化標準、策劃酬勞標準等，做到分工明確，有章可循，制度明晰，透明度高。外腦有責任多鑽研電視業務，密切配合製作人員做好節目製作，尤其是搞好創意的製作。
這樣製片人就可把工作分為三大塊：一是節目策劃，二是節目製作，三是節目營銷。處理好這些關係，製片人就能更加有效地進行節目營銷，保證欄目的正常血液迴圈。
正如企業營銷策劃一樣，既然電視節目已商品化，那麼電視節目就要尋找節目賣點。
許多欄目、節目之所以定位不準，不能抓住觀眾，最大的誤區就在於沒找準賣點。在尋找節目賣點時不妨從以下幾點考慮：
一是欄目播出的時間。在這一時間裡有幾個觀眾樂於觀看的節目，仔細研究，找出它們的弱項，然後在自己欄目裡發揮變成強項。
二是報道內容是否代表大多數觀眾強烈的心理訴求。即報道內容與其它欄目相似，報道角度、出發點是否一樣。
三是自身欄目的實力分析。本欄目的節目製作水平、財力物力是否能與其它同類欄目抗衡，有沒有超出的可能性。
四是同類型欄目不具有的。如主持人的獨特風格、報道題材、包裝手段等。
賣點一旦找準，就要極力烘托突出賣點，其他無論包裝手段、製作技巧、結構安排都要圍繞賣點來展開，為其服務，渲染賣點，因為留給觀眾印象最深的也就是你“賣”給觀眾的那一“點”。
隨著我國電視體制改革的發展、製播分離制度的實施，社會性的節目製作公司將大量湧現，將會出現一個比較規範的節目交易市場、節目的市場化必然要求節目精品化。節目策劃人在電視人才市場將成為走紅角色，一個電視節目策劃行業在近幾年內將會逐步形成並迅速完善。各個節目製作公司、電視臺各欄目都會成立一個專業化的節目策劃機構，整個電視業的節目製作水平和節目質量都會大幅度提高。