朱自清荷塘月色散文
朱自清荷塘月色散文
《荷塘月色》是朱自清一篇很美的抒情散文，借對“荷塘月色”的描繪，委婉地抒發了作者不滿現實，渴望自由，想超脫現實而又不能的複雜的思想感情，下面是小編整理的朱自清荷塘月色散文，歡迎檢視。
荷塘月色
作者：朱自清
這幾天心裡頗不寧靜。今晚在院子裡坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光裡，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，牆外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了；妻在屋裡拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門出去。
沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊鬱鬱的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。
路上只我一個人，揹著手踱著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界裡。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什麼都可以想，什麼都可以不想，便覺是個自由的人。白天裡一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理。這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有嫋娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天裡的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩並肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。
月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘裡。葉子和花彷彿在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的雲，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色並不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。
荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的丰姿，便在煙霧裡也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。樹縫裡也漏著一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水裡的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什麼也沒有。
忽然想起採蓮的事情來了。採蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛；從詩歌裡可以約略知道。採蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著豔歌去的。採蓮人不用說很多，還有看採蓮的人。那是一個熱鬧的季節，也是一個風流的季節。
梁元帝《採蓮賦》裡說得好：
於是妖童媛女，盪舟心許；鷁首徐回，兼傳羽杯；欋將移而藻掛，船欲動而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春餘，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。
可見當時嬉遊的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現在早已無福消受了。
於是又記起《西洲曲》裡的句子：
採蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了；只不見一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了。——這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進去，什麼聲息也沒有，妻已睡熟好久了。
賞析
一、以真言寫真景
《荷塘月色》描寫了哪些景物呢？文題標得明白：一是荷塘，一是月色。在歷代詩文中寫荷塘的不少，寫月色的更多。但本文的“荷塘”、“月色”絕對區別於其他的“荷塘”、“月色”。這裡的荷塘不會是“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”；這裡的月色也不能是“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來”。這裡的荷塘是“月下的荷塘”，這裡的月色是“荷塘的月色”。正因為作品鮮明地突出了景物的特色，生動真實地再現了特定環境下了特定景物，文章所要抒發的真摯感情才有可靠的寄託，才讓讀者感到真實親切。
先看對荷葉的描寫：“葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙。”如果我們拋開特定的環境，用“青翠的玉盤”來比喻荷葉行嗎？當然行，而且表現力還相當強。這樣的描寫既繪出了荷葉的色，又表現了荷葉的質，還狀摹了荷葉的形。然而這種比喻只好在朝霞、夕照裡，或濛濛細雨中，絕不能在淡淡在月光下。夜不辨色，更難辨質，月色中所見的荷葉，主要是其自然舒展的形態，與裙十分相似，更賦予葉子一種動感美。
寫荷花，原文連用了三個比喻：“層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有嫋娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒明珠，又如碧天裡的星星，又如剛出浴的美人。”荷花嬌豔華貴，堪以美人作比。宋代詩人楊成裡的《蓮花》詩中就有“恰如漢殿三千女，半是濃妝半淡妝”的句子。朦朧的月色中把荷花看成美人，而且是剛出浴的，朦朧之感恰當好處。相反，若不是在朦朧的月色中，而將荷花比作“明珠”和“星星”也有幾分牽強。
文章這樣描寫荷香：“微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。”這種斷斷續續，似有似無的感覺絕不會產生於書聲琅琅的清晨，也不會產生於陽光刺目的中午，只能產生於“牆外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了”的寂靜的月夜。我們再看另一個寫花香的句子：“這裡除了光彩，還有淡淡的清香，香氣似乎也是淡紫色的，夢幻一般輕輕地籠罩著我。”（《紫藤蘿瀑布》）這是燦爛陽光下的花香，紫色的花兒正“在和陽光互相挑逗”著，滿目耀眼的紫色刺激得作者生出“香氣也是淡紫色的”這樣的感覺顯得十分自然。
直接描寫月光的只有一句，本文多是以影寫月，這也是被歷代文人所稱道的表現技法。“高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影；彎彎的楊柳的倩影，卻又象是畫在荷葉上。塘中的月色並不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵阿玲上奏著的名曲。”這裡的黑影參差且斑駁，給人一種搖盪起伏的動感。為什麼？就因為它是落在荷塘裡。荷塘裡“微風過處……葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘那邊去了，葉子本是肩並肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。”黑影落在這波痕上面，當然更顯參差和斑駁。也正因為荷塘處於這種動態，楊柳的倩影才像“畫”而不是“印”在荷葉上。也正因為有了那道凝碧的波痕，光與影才現出一條條五線譜似的曲線，讓人聯想到“梵阿玲上奏著的名曲”。
二、以真言抒真情
文壇許多作家為了寫出不朽之作，都刻意追求作品能反映自己的真情實感，但文章寫出來，又往往給人矯揉造作之嫌。這其中的原因當然是多方面的，而一個重要的原因則是缺乏精深的語言功力，以至造成一字不穩，真情盡失的遺恨。《荷塘月色》一文則能以準確貼切的語言，抒發出作者因置身於良辰美景而生出的“淡淡的喜悅”，以及社會帶來的又終究難以排遣的“淡淡的哀愁”。
荷塘月色是美妙溫馨的，這樣的景色當然能給人以喜悅。本文少有直接抒情的句子，但透過寫景的詞語便不難體察作者當時喜悅的心情。葉子象裙，裙又是“亭亭的舞女的”；花是“嫋娜”地開著，“羞澀”地打著朵兒；花香似“歌聲”，光與影如“名曲”。這些詞語哪個不飽含喜悅色彩？但這種喜悅畢竟是“淡淡的”，沒有激動和狂喜。上節提到的刪去的“剛出浴的美人”一喻，除了它有悖於特定的環境外，也與“淡淡的喜悅”這一特定的情感不諧。試想，面前立一群“剛出水的美人”，表現出的喜悅還能是“淡淡的”嗎？
在整個寫景過程中一直充溢著這種“淡淡的喜悅”，但原文在“落下參差的斑駁的黑影”後還有一句“峭楞楞如鬼一般”；僅此一句，就足以攪擾了溫馨的美景，破壞了喜悅的心情。峭楞楞的鬼影帶給人的只有恐怖，沒有喜悅，就連那“淡淡的哀愁”也不會由此產生，更不會生出“梵阿玲上奏著的名曲”如此美妙的聯想。
儘管身處良辰美景，到底無法排遣“淡淡的哀愁”。“一個人在蒼茫的月光下，什麼都可以想，什麼都可以不想，便覺是個自由的人。”語中置一“覺”字，文章便增添了無窮意味；少這一字，則真成了自由的人，那就只有喜悅，沒了哀愁。還有，“白天一定要做的事，一定要說的話，現在都可以不理”中的兩個“一定”，更能表現出作者內心深處難言的苦衷。
在對美景的描寫過程中應該盡是喜悅了吧？也不盡然。看這句：“樹縫裡也漏著一兩點路燈的光，沒精打彩的，是渴睡人的眼。”描寫路燈，盡選消極的詞語和事物，而且句式舒緩，語調低沉，讀者從字裡行間似乎能聽到作者無可奈何的嘆息聲。同是寫燈，《我的空中樓閣》是這樣的語言：“山下的燈把黑暗照亮了，山上的燈把黑暗照淡了，淡如煙，淡如霧，山也虛無，樹也縹緲。”句式整齊，節奏明快，在這如歌的行板中洋溢著作者按捺不住的喜悅。以上兩段描寫，詞語當然不能互換，就連句式也絕不能互調。
三、特色
1。欣賞景物描寫
本文景物描寫的特點，在於將描寫荷塘和描寫月色巧妙地結合起來。荷塘，是月下的荷塘；月色，是荷塘上的月色，突出了優雅、朦朧、幽靜之美。第四、五段最能體現這種美。如：“層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有嫋娜開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天裡的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。”這一段沒有寫月，但處處有月，荷葉、荷花，都處在朦朧的月光中，有著奇異的光彩。把盛開的和含苞欲放的白花比喻成“明珠”“星星”，從色彩和光華上寫荷花之美。寫荷花的縷縷清香，微風傳送，像遠方飄來的歌聲一樣似有似無，時斷時續，捉摸不
定。這幽雅淡遠的感受也只能在月夜獨處時才會有，如在嘈雜的白天，絕不會有這樣的感受。荷香本是嗅覺形象，作者卻把它比喻成“遠處高樓上渺茫的歌聲”，使其轉化為聽覺形象，這種把一種感覺的形象轉化為另一種感覺的形象的寫法，在修辭學上稱為“通感”或“聯覺”。運用這種修辭方法，可以啟發讀者更加廣闊深遠的想像和聯想，讓讀者從各自的生活經歷和文化素養出發，去領會作品的思想內容和藝術境界。又如：“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘裡。葉子和花彷彿在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。”把荷葉和荷花放在月光的背景下，一個“瀉”字，給人一種奶白色而又鮮明欲滴的實感；一個“浮”字，又表現出月光下荷葉、荷花那種縹緲輕柔的姿容。作者是透過寫葉、花的安謐、恬靜，襯托出月色的朦朧柔和。又如：“月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭愣愣如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。”這裡寫“黑影”和“倩影”，還是寫月色，因為影是月光照射在物體上產生的。樹影明暗掩映，錯落有致，反襯月光輕盈盪漾。月色本是難以描摹的，但作者透過不同的景物，從不同的角度去寫月色，使難狀之景如在眼前。
2。把握文章思想感情
文章開篇便是“這幾天心裡頗不寧靜”，以下處處關聯這種不寧靜的心緒：路是幽僻的，寂寞的；地上的月光是淡淡的，天上的雲也是淡淡的；“樹色一例是陰陰的”；聽到熱鬧的蟬聲和蛙聲，心想“熱鬧是它們的，我什麼也沒有”；想到古人採蓮的盛況，發出“這令我到底惦著江南了”的感慨，不滿於現實，又不得不回到現實中來。淡淡的憂愁情緒籠罩了全文。
但是，作者的感情是複雜的，與“淡淡的憂愁”相伴隨的，還有“淡淡的喜悅”。文章開頭，“忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光裡，總該另有一番樣子吧”，可見作者是想擺脫憂鬱情懷而欣然前往荷塘的；沿著荷塘的小路，往日陰森森，“今晚卻很好”，經過一番澄思靜慮，便覺得自己是個“自由的人”；到了荷塘，他真正暫得自由，心繫於美景，怡然之情頓生；由賞景而思接千載，想到古人採蓮那個“熱鬧的季節”，“風流的季節”。可見，“淡淡的喜悅”同樣籠罩了全文。
直接而集中地表現作者思想感情的，是第三段的內心獨白。這一大段獨白，是從不寧靜到觀賞荷塘月色的怡然自得的一個過渡，表達了作者心靈世界與外部世界的衝突和尋求擺脫衝突的願望。作者的這種心情，在月下荷塘這樣一個幽美的環境中，表現的便是憂愁與喜悅相交織的審美情懷。
總之，憂愁與喜悅是相伴共生的：處憂愁之中而嚮往喜悅，處喜悅之中而受憂愁的牽掣。它們是作者觀景時矛盾心態變化的兩個方面。但內心的波動沒有大起大落，而是有所掩抑的，情感的抒發是有所節制的（他自稱是個“中和主義者”），這就是所謂怨而不怒、哀而不傷的“中和主義”的表現。所以無論是憂愁還是喜悅，都是“淡淡的”。
關於本文的主題思想和作者的寫作意圖，歷來有多種不同的理解。
有人認為，本文是作者寄情山水之作，抒寫清冷幽深的境界，表現淒涼的心境；有人認為本文是借景抒情之作，表現作者愁悶的心情；有人認為是表現作者欣賞月下荷塘自然之美的情趣，拘守個人的小天地，表現閒適的心情；有人認為它不是抒發作者逃避現實的情緒，而是表現作者對現實不滿的憤激心情；有人認為是表現對黑暗實現不滿和對美好生活的嚮往。凡此種種，不勝列舉。
3。品味精美語言
本文語言樸素典雅，準確生動，貯滿詩意。
朱自清的散文語言一貫有樸素的美，他力求“真”，“真就是自然”（《論逼真與如畫》），“回到樸素，回到自然”（《今天的詩》），以為“藻飾過甚，真意轉晦”，便不可取。他不用綺麗的、古奧的、生僻的字詞來雕琢描繪事物，而顯千情萬態於輕描淡寫之中。但也不是單純的樸素，而是寓靈機、靈巧、靈動、靈秀於樸素之中，也常依據忽然觸發的感受，憑藉豐富的想像，使物象靈光閃現，把讀者引入如詩如畫的境界中。以本文而論，作者不用濃墨重彩，畫的是淡墨水彩。適當地運用一些有色彩的詞語，但更多地是運用比喻，啟發讀者的聯想和想像，使畫面的色彩淡中有濃。如寫靜態的荷花，連用三個比喻：“正如一粒粒的明珠”，是寫淡月照耀下花朵晶瑩閃光；“又如碧天裡的星星”，是寫綠葉襯托下的花朵忽明忽暗；“又如剛出浴的美人”，是寫荷花不染纖塵的美質。這些詞句，全無奇異之處，但是用在本文的語境中，卻有著特殊的藝術魅力，準確生動地表現了此時此境、此景此物的審美特徵。再有，“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上”，這“瀉”字也很平常，但與“靜靜地”修飾語相配合，準確生動地寫出了月光既像流水一般地傾瀉，又絕無聲響，幽靜幽美。又如，“葉子底下是脈脈的流水”，“脈脈”本指默默地用眼神或行動來表達情意，這裡用來寫流水，流水無聲而又好像有情意。它們嵌在句子中，不像苦心經營的，卻很有表現力。其他如寫荷葉用“挨”，寫燈光用“漏”等，都很見作者的語言功力。
本文用了三十多個疊字，不但傳神地描摹出眼前之景，同時有一種音韻美。蓊蓊鬱鬱、遠遠近近、高高低低的綠樹，隱隱約約的遠山，曲曲折折的荷塘，亭亭玉立的荷花，縷縷的清香，靜靜的花葉，薄薄的青霧，既加強了語意，又使文氣舒展。
朱自清荷塘月色散文評價
《荷塘月色》是現代抒情散文的'名篇。文章借對“荷塘月色”的細膩描繪，含蓄而又委婉地抒發了作者不滿現實，渴望自由，想超脫現實而又不能的複雜的思想感情，為我們留下了舊中國正直知識分子在苦難中徘徊前進的足跡。以下是關於朱自清《荷塘月色》的相關評價，以供參考！
《荷塘月色》是朱自清先生在任教清華大學期間所創作的一篇現代抒情散文，它是一篇優美的、充滿文學質感的的文學作品。文章寫了荷塘月色美麗的景象，作者心中對自由的嚮往，對現實的批判感情之強烈，含蓄而又委婉地抒發了作者不滿現實，渴望自由，想超脫現實而又不能的複雜的思想感情。其作品寫於1927年，這一年中國接連發生了“四·一二”和“七·一五”反革命政變。朱自清是一名愛國的民主主義者，無法參加革命或反革命，他最終選擇了暫時的逃避，透過文學作品來抒發心中的惆悵，來表達對現實的不滿，把情緒寄託在文字之上，由始至終都體現出一種掙扎的心理，為後人留下了舊中國正直知識分子在苦難中徘徊前進的足跡。文章寄託了作者一種嚮往於未來的政治思想，也表現出作者對荷塘月色的喜愛之情。
在內容上看：文章中運用大量的疊詞來描述荷塘月色的美，一粒粒明珠，峭愣愣，陰森森，蓊蓊鬱鬱，曲曲折折，影影約約，遠遠近近，高高低低等，文章裡面的荷塘，荷葉，荷花，樹木，青霧，月光等景象都運用疊詞來進行修飾，給我們展現出一幅美輪美奐的荷塘月色景象。“悄悄地”披了大衫出去，又“輕輕地”推門進去，這兩處首尾呼應，“悄悄”與“輕輕”體現作者內心的不平靜與煩躁，說明了我的心情並沒有多大改變，在走出去看到夜晚的荷塘美景，不想打破這種安靜的場景，於是輕輕的推門回家。“曲曲折折”體現了荷塘的寬廣，“田田的”為我們生動形象的展現出荷葉的形態，“層層”說明了荷葉的多與深，體現出茂密的荷葉場景。“遠遠近近”“高高低低”說明了樹木生長的茂盛繁榮和錯落有致。疊詞的使用表示程度的加深，來突出強調事物，使描述的景色或人物更加形象，富有藝術魅力，表達更為豐富的思想感情。文章中還運用大量的比喻，比如“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙”。以“亭亭的舞女的裙”喻葉子自然舒展的形態，賦予荷葉動態的美，極為生動，又極為貼切。“層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有嫋娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天裡的星星，又如剛出浴的美人。”作者用“一粒粒的明珠”“碧天裡的星星”和“剛出浴的美人”三個喻體同時去說明荷花的美，明珠驚醒剔透，星星晶瑩閃耀，美人窈窕嬌媚。不僅寫出了荷花的美，更寫出來荷花在月色中的特點。文章運用了亭亭、嫋娜、羞澀、剛出浴等詞語來形容荷花荷葉，使得荷葉自身舒展的形態、荷花的開放和含苞待放的姿容各具情態，把荷花與荷葉描寫的栩栩如生。“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上”，“瀉”字緊扣“月光如流水一般”這個比喻，寫月光照耀，一瀉無餘的景象，再加上“靜靜地”這個修飾語，就準確地寫出了月光既像流水一般傾瀉，但又絕無聲響的幽靜，寫出了夜晚中的月色之美。在這篇文章裡，還運用了博喻來描繪景色，加強了語意，增添了氣勢，把事物的特徵特徵和內涵從不同角度來表現出來，這就增添了文字鋪排的氣勢呈現出一幅多姿多彩的荷塘月色景色。文章中還運用了通感的修辭品格，在描述客觀事物中，用形象的語言使感覺轉移，將人的視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺等不同感覺互相溝通、轉移，使意向更為生動活潑。例如“微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的”，清香是嗅覺感受，可聞而不可聽，可嗅而不可見。作者把淡淡的清香比做渺茫的歌聲，就讓讀者很形象地體會到這香氣是飄渺不定、似有若無的，非常新穎而又貼切。再如“塘中的月色並不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”，朱自清把樹影與月光交織在一起時所構成的黑白相間的優美畫面的視覺形象，轉化為聽覺形象，激起讀者無窮的遐想。這樣寫，不但可以促使讀者進一步想象荷塘上和諧的畫面，寧靜的氣氛，而且大大豐富了月下荷塘詩一般美的意境。擬人手法是一種常用的修辭手法，透過把事物人格化，表現出人物特徵，生動形象表達出作者的思想感情，把事物表現的淋漓盡致，使文章生動活潑。例如層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有嫋娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的。嫋娜是柔美的樣子，用來形容女子美麗優雅的身姿；羞澀形容女子的嬌柔，在這裡形容白花，感受到荷花呈現出一幅美人般的姿態。葉子本是肩並肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。把葉子比作人肩並肩密密的挨著，呈現出一幅荷葉茂密，整齊排列的場景。彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。楊柳依依，這裡被當做是女子稀疏的倩影，把楊柳賦予了人的靈魂，展現出美麗的女子的形態，讓人不禁著迷。文章中還運用了對比的修辭手法，我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處就體現出對比的手法，這種矛盾的寫法，透過熱鬧和冷靜、群居和獨處的對比，讓作者的感情更加鮮明，也突出了作者這種矛盾的心理，增強文章的藝術效果和感染力。
在結構上看：文章分為三部分，第一部分是第1段，交代夜遊荷塘的時間、地點和緣由。第二部分為第2～6段，寫出了作者夜遊荷塘的心緒和見聞。第二部分為文章的主體部分，按照行蹤順序，可分為三個層次：第一層（2～3段）在寫去荷塘的路上，介紹了荷塘周圍的環境和作者站在荷塘旁的心情；第二層（4～5段）主要描述了荷塘上的月色，皎潔月光下美麗的荷塘，具體寫了荷花、荷葉、荷香、荷波和葉下的流水這幾種景物，體現了作者暫得安寧時的喜悅之情，透過對恬淡生活的嚮往，也曲折的反映出他對當時現實的不滿；第三層（6段）寫荷塘的四周，主要分為中景、遠景。第三部分是最後兩段，作者欣賞月色，並且回到家中，抒發不滿現實的感慨。本文的景物色調具有朦朧的美、靜謐的美的特點，作者內心的苦悶哀愁和對現實的不滿，渴望平和自由的生活，現實中只能尋得短暫的寧靜和自由，造就了朱自清筆下的荷塘月色。《荷塘月色》開始就寫出文章的中心——“這幾天心裡頗不平靜”。透過寫小路的“靜”、月色朦朧的“靜”，來襯托出作者的“心裡頗不寧靜”。寫荷塘四周蟬聲和蛙鳴的“鬧”，來襯托出荷塘月色的“靜”。透過描寫江南採蓮的場景：梁元帝的《採蓮賦》和《西洲曲》關於採蓮的熱鬧、嬉戲的情景，進一步襯托出夜晚“荷塘月色”的“靜”。最後畫龍點睛“這令我到底惦著江南了”，委婉地體現出“心裡頗不寧靜”的緣由。文章的結構脈絡清楚，嚴謹細密，又不露人工斧鑿的痕跡，文章達到了“形散神不散”的境界。文章又分為外結構和內結構。外結構是作者出門走過小徑到荷塘，又從荷塘回到家中，夜遊荷塘月色按照空間順序來進行描述的。內結構是作者的情感思想從平靜、求靜、得靜到出境。透過內外結構的一致性，恰到好處的為作者展現出一段心理歷程。文章首尾相呼應，本文共有三處首尾呼應的地方，開頭的“這幾天心裡頗不寧靜”，文章按照這一線索來描寫月光下的荷塘月色，並且設定了懸念。結尾處“這令我到底惦著江南了”回答這一懸念。另外開頭的“妻在屋裡拍著閏兒，模模糊糊地哼著眠歌”，與結尾的“妻已睡熟好久了”首尾相呼應。最後是開頭的“我悄悄地披了衣衫，帶上門出去”與結尾處的“輕輕地推門進去”，開頭與結尾首尾呼應尤為明顯，“悄悄”與“輕輕”說明了我的心情並沒有因為夜遊荷塘而發生很大改變。這三處的首尾呼應環環相扣，巧妙地讓文章渾然一體，結構緊密。
《荷塘月色》表現出語言美、聲韻美、溫馨美、朦朧美與和諧之美，文章充分的展現出這幾種藝術美感，情感描述細膩而又不失強烈。文字能體現作者的心性與感情，全文按照“靜”這一線索來寄託思想感情，作者嚮往自由而又平靜的生活，月光下的荷塘很美，作者有淡淡的哀思，淡淡的惆悵，同時也有淡淡的喜悅，幾種感情同時存在，展現了對荷塘月色的喜愛，也抒發出作者心中的想求靜、想超脫而又不能的無奈之情。