寫有關春天的詩句精選

寫有關春天的詩句精選

　　引導語：春天是萬物甦醒的季節，一切都充滿了生機勃勃的景象，那麼接下來是小編為你帶來收集整理的寫有關春天的詩句，歡迎閱讀！

　　△、自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時。狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。唐杜牧《悵詩》

　　△、萬樹江邊杏，新開一夜風。滿園深淺色，照在綠波中。唐王涯《春遊曲》

　　△、颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。唐李商隱《無題四首》

　　△、寒隨一夜去，春還五更來。唐史青《應詔賦得除夜》

　　△、東風何時至，已綠湖上山。唐丘為《題農父廬舍》

　　△、年年老向江城寺，不覺春風換柳條。唐韓滉《晦日呈諸判官》

　　△、春風賀喜無言語，排比花枝滿杏園。唐趙嘏《喜張渢及第》

　　△、春雪滿空來，觸處似花開。不知園裡樹，若個是真梅。唐·東方虯《春雪》

　　△、馬踏春泥半是花。唐·竇鞏《襄陽寒食寄宇文籍》

　　△、煙水初銷見萬家，東風吹柳萬條。唐·竇鞏《襄陽寒食寄宇文籍》

　　△、庭前時有東風入，楊柳千條盡向西。唐·劉方平《代春怨》

　　△、今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。唐·劉方平《夜月》

　　△、一夜好風吹，新花一萬枝。唐·令狐楚《春遊曲三首》

　　△、落花滿春光，疏柳映新塘。唐·儲光羲《答王十三維》

　　△、野渡花爭發，春塘水亂流。唐·李嘉祐《送王牧往吉州謁王使君叔》

　　△、風弱知催柳，林青覺待花。唐·盧僎《歲晚還交臺望城闕成口號先贈交親》

　　△、南園桃李花落盡，春風寂寞搖空枝。唐·楊凌《句》

　　△、弱柳千條杏一枝，半含春雨半垂絲。唐·溫庭範《題望苑驛》

　　△、桃花春水淥，水上鴛鴦浴。五代前蜀·韋莊《菩薩蠻》

　　△、一庭春色惱人來，滿地落花紅幾片。五代後蜀·魏承班《玉樓春》

　　△、城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸。宋·錢惟演《木蘭花》

　　△、殘雪暗隨冰筍滴，新春偷向柳梢歸。宋·張來《春日》

　　△、野島眠岸有閒意，老樹著花無醜枝。宋·梅堯臣《東溪》

　　△、落盡梨花春又了，滿地殘陽，翠色和煙老。宋·梅堯臣《蘇幕遮》

　　△、雪消門外千山綠，花發江邊二月晴。宋·歐陽修《春日西湖寄謝法曹歌》

　　△、詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。唐楊巨源《城東早春》

　　△、長江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢。唐張籍《春別曲》

　　△、有時三點兩點雨，到處十枝五枝花。唐李山甫《寒食二首》

　　△、東風吹雨細於塵。宋·辛棄疾《浣溪沙》

　　△、細聽春山杜宇啼，一聲聲是送行詩。宋·辛棄疾《浣溪沙》

　　△、滿眼不堪三月喜，舉頭已覺千山綠。宋·辛棄疾《滿江紅》

　　△、春在亂花深處鳥聲中。宋·陳亮《南歌子》

　　△、過春風十里，盡薺麥青青。宋·姜夔《揚州慢》

　　△、燕燕飛來，問春何在，唯有池塘自碧。宋·姜夔《淡黃柳》

　　△、等閒識得東風面，萬紫千紅總是春。宋·朱熹《春日》

　　△、春風如醇酒，著物物不知。宋·程致道《過紅梅閣一首》

　　△、律回歲晚冰霜少，春到人間草木知。宋·張栻《立春偶成》

　　△、微雨灑芳塵，醞造可人春色。宋·石孝友《好事近》

　　△、瘦雪一痕牆角，青子已妝殘萼。金·王庭筠《謁金門》

　　△、東風輕扇春寒。金·段克己《望月婆羅門引》

　　△、啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。元·白樸《天淨沙·春》

　　△、綠窗春睡覺來遲，誰喚起，窗外曉鶯啼。元·胡祇遹《陽春曲·春景》

　　△、嫋晴絲吹來閒庭院，搖漾春如線。明·湯顯祖《牡丹亭·驚夢》

　　△、春到人間萬物鮮。明·馮夢龍《警世通言·王嬌寫百年長恨》

　　△、不須迎向東郊去，春在千門萬戶中。清·盧道悅《迎春》

　　△、春色撩人，愛花風如扇，柳煙成陣。清·洪異《長生殿·禊遊》

　　△、草樹知春不久歸，百般紅紫鬥芳菲。唐韓愈《晚春》

　　△、洛陽東風幾時來，川波岸柳春全回。唐韓愈《感春五首》

　　△、春事到清明，十分花柳。喚得笙歌勸君酒。酒如春好，春色年年如舊。宋·辛棄疾《感皇恩·為範倅壽》

　　△、春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生。宋·蘇舜欽《淮中晚泊犢頭》

　　△、新年都未有芳華，二月初驚見草芽。白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。唐韓愈《春雪》

　　△、天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。唐韓愈《早春呈水部張十八員外》

　　附加閱讀：《早春呈水部張十八員外》賞析

　　這首小詩是寫給水部員外郎張籍的一首描寫和讚美早春美景的七言絕句。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱張十八。詩的風格清新自然，簡直是口語化的。看似平淡，實則是絕不平淡的。韓愈自己說：艱窮怪變得，往往造平淡（《送無本師歸范陽》）。原來他的平淡是來之不易的。

　　首句點出初春小雨 ，以“潤如酥”來形容它的細滑潤澤，而且準確地捕捉到了它的特點。造句清新優美。與杜甫的“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲”有異曲同工之妙。

　　第二句緊承首句，寫草沾雨後的景色。以遠看似有 ，近看卻無 ，亦描畫出了初春小草沾雨後的朦朧景象。寫出了春草剛剛發芽時，若有若無，稀疏，矮小的特點。可與王維的“青靄入看無”、“山色有無中”相媲美。

　　第三、四句對初春景色大加讚美：“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”這兩句意思是說：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠遠超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色。寫春景的詩，在唐詩中，多取明媚的晚春，這首詩卻取早春詠歎，認為早春比晚春景色優勝，別出新意。前兩句體察景物之精細已經令人稱讚，後兩句如騎兵驟至更在人意料之外。

　　這首小詩，詩人只運用簡樸的文字 ，就常見的“小雨”和“草色”，亦描繪出了早春的獨特景色。刻畫細膩，造句優美，構思新穎，給人一種早春時節溼潤、舒適和清新之美感。表達作者充滿對春天的熱愛和讚美之情。

　　全篇中絕妙佳句便是那“草色遙看近卻無”了。在早春二月，在北方，當樹梢上、在屋簷下都還掛著冰凌兒的時候，春天連影兒也看不見。但若是下過一番小雨後，第二天，春天就來了。雨腳兒輕輕地走過大地，留下了春的印記，那就是最初的春草芽兒冒出來了，遠遠望去，朦朦朧朧，彷彿有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。看著它，人們心裡頓時充滿欣欣然的生意。可是當人們帶著無限喜悅之情走近去看個仔細，地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽，卻反而看不清什麼顏色了。詩人像一位高明的水墨畫家，揮灑著他飽蘸水分的'妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，亦便是早春的草色。遠遠望去，再像也沒有，可走近了，反倒看不出。這句“草色遙看近卻無”，真可謂兼攝遠近，空處傳神。

　　這設色的背景，是那落在天街上的纖細小雨。透過雨絲遙望草色，這更給早春草色增添了一層朦朧美。而小雨又滋潤如酥。酥就是奶油。受了這樣的滋潤，那草色自然是新的；又有這樣的背景來襯托，那草色自然也美了。

　　在最後，詩人還來個對比：“絕勝煙柳滿皇都”。而詩人認為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要勝過多少倍。因為，“遙看近卻無”的草色，是早春時節特有的，它柔嫩飽含水分，象徵著大地春回、永珍更新的欣欣生意。而煙柳已經是“楊柳堆煙”時候，何況“滿”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩濃重，反倒不那麼惹人喜愛了。像這樣運用對比手法，與一般不同，這是一種加倍寫法，為了突出春色的特徵。

　　“物以稀為貴”，早春時節的春草之色也是很嬌貴的。“新年都未有芳華，二月初驚見草芽”（韓愈《春雪》）。這是一種心理狀態。嚴冬方盡，餘寒猶厲，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。這一些輕淡的綠，是當時大地唯一的裝飾；可是到了晚春則“草樹知春不久歸”（韓愈《晚春》），這時那怕柳條兒綠得再好，人們也無心看，因為已缺乏那一種新鮮感。

　　所以，詩人就在第三句轉折時提醒說：“最是一年春好處。”一年之計在於春，而春天的最好處卻又在早春。

　　這首詩既詠早春，又能攝早春之魂，給讀者以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的、似有卻無的色彩。如果沒有銳利深細的觀察力和高超的詩筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術美。