立夏節氣的詩詞

　　立夏之後，夏季來臨，鬱鬱蔥蔥，景色十分美妙，而此時氣候溫熱不炎熱，文人雅士頗有遊玩的心情，其詩詞作品的風格也因此歡快清新。以下是立夏節氣的詩詞，歡迎閱讀。

　　《立夏前二日作》

　　陸游（宋）

　　晨起披衣出草堂，軒窗已自喜微涼。

　　餘春只有二三日，爛醉恨無千百場。

　　芳草自隨徵路遠，遊絲不及客愁長。

　　殘紅一片無尋處，分付年華與蜜房。

　　鑑賞：

　　立夏時節處於穀雨時節之後，立夏與人們來說，代表著春去夏來，農作物也進入蓬勃的生長期。

　　且看宋代作者陸游是怎樣來描寫自己眼中的立夏時節，“晨起披衣出草堂”初讀此詩的第一句就被鮮活的生活場景扣住了心神。

　　“軒窗已自喜微涼”作者並沒有道出立夏時節的氣候的變化，此句卻間接的說出了夏日清晨氣溫還是清爽喜人的。

　　“回念春光無限好，只怨千杯難消愁”作者的愁是身在“旅途”的懷念之情。“殘紅一片無處尋，分付年華與蜜房”百花的豔麗已無處可尋，分別給了絢麗的光陰還有辛勤的耕耘，表達了作者對於歲月如水的感慨與對美好事物的希冀。

　　《菩薩蠻夏閨怨》

　　蘇軾（宋）

　　柳庭風靜人眠晝，

　　晝眠人靜風庭柳。

　　香汗薄衫涼，

　　涼衫薄汗香。

　　手紅冰碗藕，

　　藕碗冰紅手。

　　郎笑藕絲長，

　　長絲藕笑郎。

　　鑑賞：雲夢

　　閨怨柳絲長，

　　新詞透汗香。

　　迴文工巧裡，

　　只笑粗心郎。

　　《清平樂 · 村居》

　　辛棄疾（南宋）

　　茅簷低小，溪上青青草。醉裡吳音相媚好，白髮誰家翁媼？

　　大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠；最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。

　　鑑賞：

　　這是抗金英雄辛棄疾難得的充滿溫情的作品之一，在我們的面前展現出一幅山水人家其樂融融的畫卷，溪水潺潺，具有強烈的代入感，彷彿可以體會到每一個動作，每一個表情，聞到每一縷香。

　　透過這寥寥數語，把我們帶回到父母在堂，兄弟戲耍的童年時光。不妨在這個夏天，去到鄉野，再次融入大自然的懷抱，“溪頭臥剝蓮蓬”時聽取蛙聲一片，在“七八個星天外，兩三點雨山前”，撫平城市動物的傷。

　　夏天，鄉野，一家人。

　　《鄉中每以寒食立夏之間省墳客夔適逢此時悽然感懷》

　　陸游（宋）

　　松陰繫馬啟朱扉，粔籹青紅正此時。

　　守墓萬家猶有日，及親三釜永無期。

　　詩成謾寫天涯感，淚盡何由地下知。

　　富貴賤貧俱有恨，此生長廢蓼莪詩。

　　鑑賞：

　　生活在時遷事移中變化，但詩在“通變”中說著不變的真理。

　　在陸游這首標題冗長的“感懷詩”中，最打動我的是：“富貴賤貧俱有恨”和“淚盡何由地下知”。

　　通俗易懂的詩句，自人生洞察中道出最簡明的事實，不論誰都有出世，也都要謝世。富貴者的入骨之恨不外是富貴為何永享不成，而貧賤者的不平之恨也無非是貧賤為何擺脫不能。

　　由恨而哀，但淚水流盡，也不會有一個地下人得知。此詩題作“悽然”，卻全然表達了“模寫事情俱透脫”的通達詩境，表明作者對普世真理的揭示。

　　而以一首《歌》說了同樣真理的莎士比亞，要晚陸游數百年才高撥出：“帝王螻蟻同化塵埃”。

　　《夏日南亭懷辛大》

　　孟浩然（唐）

　　山光忽西落，池月漸東上。

　　散發乘夕涼，開軒臥閒敞。

　　荷風送香氣，竹露滴清響。

　　欲取鳴琴彈，恨無知音賞。

　　感此懷故人，中宵勞夢想。

　　鑑賞：

　　全詩由夏夜納涼的感受和懷念友人的心情兩部分組成。

　　開篇就是遇景寄詠，細品卻不止是單純寫景，同時引出了作者的主觀感受。巧妙運用了“忽”、“漸”一快一慢二字，傳達了夕陽西下與清月東昇給人的直觀感受，表現出作者內心活動的一種快感。

　　三四句不但寫出一種閒情，同時也寫出一種源自身心兩方面的愜意。接著又從嗅覺、聽覺兩方面繼續延展這種快感，“荷風送香氣，竹露滴清響”。使人感到此外更無聲息的側耳傾聽之共鳴。寫荷寫竹恰是夏夜給人的最真切的現實感受。

　　繼而作者又想到此處該有音樂，“欲取鳴琴彈”以即景卻因慵懶“欲取”而未取，由“鳴琴”牽惹起了揮之不去的波心起微瀾的悵惘。不由得令人憶起伯牙子期的高山流水之絕響，由彈琴想到“知音”，而生出“恨無知音賞”的缺憾，這就自然而然地由納涼過度到懷人上來了。

　　此時此情此景，作者是多希望有老友在側暢談品奏、共度良宵。可枉然期待友不來，難免就生出些惆悵，乃至把“懷故人”的情緒一直帶進了夢鄉，居然就在夢中與故友相見了。詩以有情的夢境結束，餘味縈繞不絕。

　　看似寫一種閒適自得的個人情趣和無知音的小感慨，並無十分厚重的思想內涵，然而寫各種感覺雖刻畫無痕卻細膩入微，詩味盎然且回味無窮。具有素樸的形式美和意境美。

　　《千秋歲詠夏景》

　　謝逸（宋）

　　楝花飄砌。蔌蔌清香細。

　　梅雨過，萍風起。

　　情隨湘水遠，夢繞吳峰翠。

　　琴書倦，鷓鴣喚起南窗睡。

　　密意無人寄。幽恨憑誰洗？

　　修竹畔，疏簾裡。

　　歌餘塵拂扇，舞罷風掀袂。

　　人散後，一鉤淡月天如水。

　　鑑賞：

　　夏日讓人想起的，多是自由舒暢的姿態，而從謝逸的這首詞，看起來卻是傷感，是因為他看到花落、預感春之將盡吧。

　　從小寒到穀雨，眾芳宣妍的春天在楝花搖落中戛然而止。“楝花飄砌，蔌蔌清香細。”九字便俱有了視覺、聽覺和嗅覺。楝花潔白的花瓣和淡紫色的花蕊鋪天蓋地，如夢似幻。這與剛才睡眠中的夢疊加到一起，不知依舊是在夢裡，還是現實中。然則，那飄向遠方他鄉的情愫是真切的。綿長陰鬱的梅雨季節過後，有清爽的風起，本該舒展暢懷的，可是作者卻因為夢裡的記憶，以及眼前的落花，還有鷓鴣求偶的呼應鳴叫聲，喚起了哀思。

　　上闕各個風物冥冥間堆積了龐大的情感，讓一個本安於南窗淡泊、琴棋書畫的人，忽然間升起：“密意無人寄。幽恨憑誰洗？”這樣直白而強烈的激情來。 “修竹畔，疏簾裡。”重放了過去的一場聚會。晏幾道的“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”與“歌餘塵拂扇，舞罷風掀袂”的回憶場景何其相似。但晏幾道寫得熱烈，謝逸冷靜。

　　歌舞興罷，正如二十四番花信風經過，而風和塵死水微瀾般的拂動和細細的楝花香一樣，在不易察覺的靜雅裡透露著刻骨銘心的愛恨。“人散後，一鉤淡月天如水。” 這終結如同是一縷微笑，作者沒有用酒來麻醉自己，理性地抬頭看看天空和月色，把一切都“淡”去了。

　　最後這句，可能在講現況，作者從白日午睡被鷓鴣驚醒後，便沉浸在對往日的遐想裡，不知不覺到了黃昏盡、月上梢的時刻了。也彷彿是從春天，跨過了夏季，到了涼涼的秋天了。有個朋友寫過苦楝花的文章，有句話是：“知道這世界有那人在，心是安寧也是失落的。”

　　《阮郎歸》

　　蘇軾（宋）

　　綠槐高柳咽新蟬，薰風初入弦。

　　碧紗窗下水沈煙。

　　棋聲驚晝眠。

　　微雨過，小荷翻。榴花開欲然。

　　玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。”

　　鑑賞：

　　我真是很喜歡初夏的，它褪去了春天飄忽不定的任性勁兒，也沒有酷夏的燥燠，它是欣然的，萬物都是睜著簇新透亮眼睛的，如同蘇軾《阮郎歸初夏》的描述。

　　在蘇軾眾多高大上的詞裡，這不是特別顯眼的一首，但每個意象都那麼有情狀，每個字都那麼舒服。我第一次讀到，就非常喜歡那幅美妙的初夏畫圖。你聽聽：新蟬，薰風，微雨……明明蟬動風動雨動，卻沒有激烈，沒有滂沱，只是合著自然節律的呼吸，"動"的氛圍帶給人的竟甚是恬靜。在這樣的氛圍裡，撫琴，下棋，晝眠，嬉水……那心境，多麼舒展，那活法兒多麼雅緻。緊接著，我們得睜大眼睛跟著東坡先生細看了：小荷在微雨中翻著葉子，翩翩翩翩地，稚子一樣的單純；榴花迫不及待要開放，身姿像火焰一樣熱烈；慵睡初醒的女子，手端盆子在清泉中戲弄水珠，多美啊，晶瑩水珠兒碎了又復圓。那女子，可是溫情、韻致、迷魅、嬌俏、含笑不語？如此，方可被那初夏的美好所涵詠。

　　這庭院裡，萬物動著，可這動，則是以我們的耳朵所聽、眼晴所見的物之美來感受的'。聽見了看見了感受了，沉醉沉迷了，快意滿滿了，人就忘情了。人和景相融相合，人的心境和萬物一樣疏朗、純粹、溫暖。

　　東坡先生將一顆快樂之心，融進初夏美好日子裡，將眼見耳聞的閨閣生活悠悠長長的滋味，描繪得詩意盎然，恬美有趣。整首詞有細節，有鏡頭感。初夏音符裡的一點一滴，隨著這首詞，給予萬萬千千讀者美的慰藉。

　　《鄉村四月》

　　翁卷（宋）

　　綠遍山原白滿川，

　　子規聲裡雨如煙。

　　鄉村四月閒人少，

　　才了蠶桑又插田。

　　鑑賞：

　　此詩先寫鄉村四月的環境，後寫農事繁忙。雖不算深刻，但卻平易流暢。當時墨客文人，能將“立夏”時節的農人繁忙勞作，寫成詩，也是難能可貴的。

　　立夏，即宣告夏季開始，從此進入夏天，萬物茂盛。習慣上把它當作是氣溫顯著升高，炎暑將臨，雷雨增多，農作物進入旺季生長的一個重要節氣。

　　今日的作者，更要熱愛生活，表現生活，謳歌百姓之意，抒寫黎民之情。在“立夏”這大好時節，也唱一唱心中的歌。