詩歌鑑賞規範答題技巧

詩歌鑑賞規範答題技巧

　　古代詩歌鑑賞題,雖然有較強的開放性,但弄清命題指向,講究答題思路的清晰規範、準確到位,語言的簡練得體。本章小編給大家說說詩歌鑑賞規範答題技巧，歡迎大家參考閱讀。

　　詩歌鑑賞規範答題技巧

　　一、 古代詩歌鑑賞的快速解題

　　（一）詩歌主題的快速把握

　　1.看背景

　　孤  桐   王安石

　　天質自森森，孤高几百尋。凌霄不屈己，得地本虛心。

　　歲老根彌壯，陽驕葉更陰。明時思解慍⑴，願斫五絃琴⑵。

　　[註釋]①明時，政治清明的時代；慍，疾苦、怨憤。②桐木是造琴的上好材料。據《孔子家語》記載：帝舜曾一面彈著五絃琴，一面唱“南風之燻兮，可以解吾民之慍兮”。

　　如果瞭解了王安石積極變法的經歷，瞭解了他的思想性格，瞭解了他生活的時代背景，就不難把握此詩的主題。王安石在這首詩中借“孤桐”以言志，孤桐即為他的人格寫照：儘管在變法中，他受到種種打擊，但他志存高遠，正直不屈；經歷的磨難越多，鬥志越堅；為了天下蒼生，不惜粉身碎骨

　　2.看體裁

　　抒情詩要注意把握詩人在詩歌中傳達出來的情感。例如，蘇軾的《念奴嬌 赤壁懷古》其目的就是抒發情感，該詩的主題是：壯志未酬的華髮之嘆。再看下面這首詩：

　　泊秦淮    杜牧

　　煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。

　　把握這首詩的主題時，首先應將文體定位——抒情詩，然後把握其情感：諷諫唐朝統治者，貪圖享樂，當心亡國。

　　如果是敘事詩，則可從分析人物形象入手，進而概括詩歌的主題。例如，白居易的《琵琶行》，首先，應把握詩中的兩個悲劇人物：琵琶女，當年色藝雙絕，後來淪落江湖；白居易，當年名滿京城，後來謫居江州。從琵琶女、白居易的悲劇，我們可以聯想到屈原、賈誼、李廣、陶潛、李白、杜甫等無數傑出人才的悲劇。根據詩中的人物形象可以概括出該詩的主題：奇人數奇（數奇，命運不好）的才子之悲。w.w.w.k.s.5.u.c.o.m

　　如果是哲理詩，概括主題時則應揭示詩中所蘊含的哲理。請看下面這首詩：

　　過鬆源晨炊漆公店六首（之五）  楊萬里

　　莫言下嶺便無難，賺得行人空喜歡。正入萬山圈子裡，一山放過一山攔。

　　把握這首詩的主題時，首先應將文體定位——哲理詩，然後就能較快地知道，此詩明寫登山的感受，實為談人生哲理：在取得一定成績時，萬萬不可自得自滿，而應不斷進取。

　　3.看技法

　　從詩歌的技法入手，有時也能迅速地把握詩歌的主題。例如：

　　烏衣巷    劉禹錫

　　朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

　　此詩採用的寫法，一為用典，“朱雀橋”“烏衣巷”為東晉的繁華之地，“王謝”為東晉權貴豪門。一為借景抒情，“野草花”“夕陽斜”，這些景物讓人聯想到蕭條衰敗；舊時的堂前燕，目睹了王謝家族的富貴榮華，現在只能飛入尋常百姓家。從技法入手，可以在字裡行間感受到詩人昔盛今衰的王朝悲歌。在這首詩中，詩人很可能就在感嘆唐王朝的衰敗。

　　4.看意象

　　意象：作品中所寫之“景”、所詠之“物”，即為客觀之“象”；借景所抒之“情”，詠物所言之“志”，即為主觀之“意”：“象”與“意”的完美結合，就是“意象”。它既是現實生活的寫照，又是詩人審美創造的結晶和情感意念的載體。意象是融入了主觀情意的客觀物象，或是藉助客觀物象表現的主觀情意。如“梅”就帶上了清芳高潔、傲雪凌霜的意趣。

　　從詩歌的意象入手，往往能夠迅速地把握主題。例如：

　　鵲橋仙夜聞杜鵑  陸  遊

　　茅簷人靜，蓬窗燈昏，春曉連江風雨。林鶯巢燕總無聲，但日夜常啼杜鵑。

　　催成清淚，驚殘⑴孤夢，又揀深枝飛去。故山⑵猶自不堪聽，況半世飄然羈旅?

　　[註釋]①驚殘：驚醒。②故山：即家鄉。

　　閱讀提示：宋孝宗乾道八年(1172)初，陸游在南鄭(今陝西省)做四川宣扶使王炎的幕僚，積極參加抗金戰爭，戰績顯著。正當前線節節勝利，即將收復長安之際，王炎調往都城臨安樞密院，陸游也被調任成都府路安撫司參議官，離開抗戰前線。此作是他到成都之後所寫，是“借物寓言”之作。

　　我們知道，與杜鵑鳥相關的有一神話故事：古代神話中，蜀王杜宇(即望帝)因被迫讓位給他的臣子，自己隱居山林，死後靈魂化為杜鵑。人們從杜鵑嘴角的紅色聯想到“杜鵑啼血”，從杜鵑的叫聲聯想到“何不歸去”。於是古詩中的杜鵑往往與淒涼、哀傷、思歸聯絡在一起。那麼，詩人想回到哪裡去呢？聯絡詩人的生平與提供的背景，可以聯想到，詩人希望回到抗戰前線，報效國家，但主和派當權，詩人於是發出報國無門的悲嘆。

　　詩歌的閱讀鑑賞，必須以解讀詩歌的意象為突破口，以熟知詩歌意象為突破點。學生在古詩鑑賞備考中，應熟知一些常見意象的寓意。

　　5.看關鍵語言（標題、結句、詩眼）

　　古詩中的關鍵語言，例如，標題、結句和其他一些表明詩眼的詞句，往往直接透露出詩歌主題的資訊。請看下面幾首詩：

　　秋  思    張  籍

　　洛陽城裡見秋風，欲作家書意萬重。復恐匆匆說不盡，行人臨發又開封。

　　從標題中的“秋思”和詩句中的“家書”，即可得知該詩表達了對家鄉的思念之情。

　　鵲橋仙  秦觀

　　纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。

　　柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。

　　從本詩的結句，即可得知詩人在此詩中表達的愛情觀——“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。”

　　鷓鴣天西都⑴作  朱敦儒

　　我是清都山水郎⑵，天教懶慢帶⑶疏狂。曾批給露支風敕⑷，累奏留雲借月章。   詩萬首，酒千觴，幾曾著眼看侯王? 玉樓金闕⑤慵歸去，且插梅花醉洛陽。

　　[註釋]①西都：指洛陽。宋時稱洛陽為西京。②清都：傳說中天帝的居處。山水郎：詞中指為天帝管理山水的郎官。③懶慢帶：一作“支付與”。④曾批給露支風敕：一作“曾批給雨支風券”。⑤玉樓金闕：指汴京的宮殿。

　　從詞中“幾曾著眼看侯王”，即可迅速把握該詞的主題：蔑視權貴。

　　（二）詩歌技法的快速把握

　　1．要牢固、準確地掌握古代詩歌常用的技法。比如，詞法，句法，修辭手段，表現手法。

　　下面，側重談談古代詩歌中常用的表現手法。

　　⑴託物言志

　　託，寄託，藉助；物，客觀事物；言，表達；志，志向，志願，思想，情感，哲理，等等。簡單地說，託物言志，就是藉助具體外物來表達自己的思想情感。例如：

　　瀑布聯句 李  忱

　　千巖萬壑不辭勞，遠看方知出處高。溪澗豈能留得住，終歸大海作波濤。

　　此詩借寫瀑布，表達對社會人生的思考：應志存高遠，不畏艱辛，努力實現人生目標。

　　⑵用典

　　古典詩歌中常常引用古書中的故事或詞句來表達思想情感，這就叫作用典。例如：

　　詠懷古蹟 杜甫

　　群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。一去紫臺臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。

　　畫圖省識春風面，環佩空歸月夜魂。千載琵琶作胡語  分明怨恨曲中論。

　　詩中借用王昭君的典故——王昭君因君王昏庸（畫圖省識春風面），儘管國色天香，也只能演出“獨留青冢向黃昏”“環佩空歸月夜魂”的人生悲劇——抒發了怨恨之情：如君王昏庸，傑出人才往往只能演出人生悲劇。

　　⑶借景抒情

　　“一切景語皆情語”， 是否情景交融，是判斷古典詩歌有無意境的重要標誌。借景抒情，是古典詩歌常用的手法。比如馬致遠的《秋思》，句句是寫景，句句又是抒情，情和景高度的統一起來。再如：

　　登高  杜甫

　　風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

　　萬里悲秋長作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

　　其中的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，既是寫景，也是抒情。“無邊落木蕭蕭下”，讓人聯想到一年將盡，韶華易逝，平添鄉愁。“不盡長江滾滾來”，讓人聯想到不盡的愁緒、飛逝的時光、歷朝歷代的優秀人物的不幸遭遇。杜甫此處明為寫景，實為抒發人生的感慨。

　　⑷直接抒情和間接抒情

　　直接抒發自己的感情，就是直接抒情，也叫直抒胸臆。透過對某些事物、某個問題等的敘述、描寫或議論，含蓄地抒發自己的感情，就是間接抒情。例如：

　　蜀  相  杜甫

　　丞相祠堂何處尋?錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。

　　三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。

　　其中的“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”，透過寫景來抒發情感；“三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心”，透過用典來抒發情感：這就是間接抒情。“長使英雄淚滿襟”，就是直接抒情。

　　⑸襯托

　　利用事物間近似或對立的條件，以一些事物為陪襯來突出某些事物的藝術手法。利用事物的近似條件來襯托一事物，稱正襯；利用事物的對立條件來襯托一事物，稱反襯。例如：

　　旅夜書懷 杜甫

　　細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月湧大江流。

　　名豈文章著?官應老病休。飄飄何所似?天地一沙鷗。

　　詩中以“星垂平野闊，月湧大江流”的壯闊景象，來襯托“細草微風岸，危檣獨夜舟”所營造的的冷寂、孤獨藝術氛圍。

　　⑹虛寫和實寫

　　虛寫，不是寫眼前的實景，而是寫想象中的景象。實寫，恰好與之相反。例如：

　　雨霖鈴    柳永

　　寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。  多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說?

　　上片除“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”外，寫的都是眼前實景、實事，寫詞人和心愛的人不忍分別又不得不別的心情，是實寫；下片寫對別後生活的設想，是虛寫，著意描繪詞人孤獨寂寞的心情。虛寫，狀不在眼前的事物如在眼前，引起讀者的想象。虛實結合，淋漓盡致寫出了離別時的依依不捨之情。

　　⑺對比

　　把兩種對立的事物或者同一事物的兩個不同方面放在一起，相互比較。運用對比，或使對立事物的矛盾鮮明突出，揭示本質，給人深刻啟示；或使事物對立的兩個方面互相映襯，相得益彰，給人深刻印象。如高適《燕歌行》：“戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。”以戰士死在沙場與將帥縱情聲色進行對比，形象鮮明，揭露深刻。

　　2．透過強化訓練，提高把握詩歌技法的準確性與熟練程度。

　　3．鑑賞技法時，如果沒有規定角度，應選擇作品最為突出的、自己最有把握的角度切入。

　　採取此項解題策略，既能提高解題的速度，又能提高解題的準確性。先看下面一道高考題：

　　閱讀下面一首唐詩，然後回答問題。(2003年全國高考試卷)

　　過香積寺  王  維

　　不知香積寺，數里入雲峰。古木無人徑，深山何處鐘。

　　泉聲咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禪⑴製毒龍。

　　[註釋]  ①安禪，佛家語，指閉目靜坐，不生雜念；毒龍世俗慾念。

　　古人評詩時常用“詩眼”的說法，所謂“詩眼”往往是指一句詩中最精練傳神的一個字，你認為這首詩第三聯兩句詩的“詩眼”分別是哪一個字?為什麼?請結合全詩簡要賞析。

　　結合全詩賞析時可從不同的角度切入，請看下面的`答卷：

　　例一： 第三聯上下兩句的詩眼分別是“咽”和“冷”。喧鬧的泉聲遇“危石”而哽咽，溫暖的日色因樹林的幽深而變冷。這“咽”和“冷”充分點明和突出了深山的特點，烘托出幽靜、悠遠的冷清氣氛。作者融情於景，借景抒情，表現願意遠離世俗慾念的隱士情懷。

　　【此答案從表現手法的角度分析其妙處】

　　例二： 第三聯上下兩句的詩眼分別是“咽”和“冷”。因為“咽”用擬人的手法寫泉流之聲，以動寫靜，突出禪寺之靜，生動而傳神地寫出泉流過高石時，水聲急變，形象而生動；“冷”字不僅寫出日色下青松的色調，更突出了香積寺環境的清幽、靜謐，這一禪院寂靜空靈之感由這一“冷”字表現出來。

　　【此答案從修辭和表現手法的角度分析其妙處】

　　二、 古代詩歌的規範答題

　　（一）答題的要求

　　1．符合題目的要求

　　解答古代詩歌鑑賞題，一定要符合題目的要求。就2003年全國高考古詩鑑賞題，有一考生這樣作答：

　　我認為“咽”和“冷”，用擬人化的手法，生動地描寫出了泉水從石頭上流過的聲音，給人一種清幽恬靜的感覺，同時表達了詩人對路過香積寺所領悟到的這股自然美景的喜悅的心情。

　　解題的要求是：“這首詩第三聯兩句詩的‘詩眼’分別是哪一個字?為什麼?請結合全詩簡要賞析。”但是，此答案只分析了“咽”，將“冷”置於不顧，又沒有結合全詩的意境分析其妙處。這一解答就不符合題目的要求。

　　2．符合詩歌鑑賞的要求

　　詩歌鑑賞雖說是開放型試題，但也要求符合詩歌鑑賞的要求。請看下面的答案:

　　答案一：分別是“危”和“青”字。“古木無人徑，深山何處鐘”說明了香積寺的偏僻，無人知，快沒人繼承這所寺廟，突出了“危”字。而“薄暮空潭曲，安禪制屠龍”體現了“青”字，在此環境下，來制“毒龍”，突出了“青”字。

　　此答案與文字不符。詩眼錯，分析錯，無意境。

　　答案二：分別是“咽”和“冷”。作者經過香積寺寫了所看到的一派景象，尤其突出第三聯中的描寫景物的悽慘、陰涼，從中寫出了當時一種對世俗慾念的不滿情緒，突出世態陰涼、冷漠與無情。

　　分析欠準確，意境不準確。

　　答案三：分別是“咽”和“冷”。本詩寫出了詩人經過香積寺的所見、所聞、所感，“泉聲咽危石”，一個“咽”字，突出了香積寺的靜，泉聲動聽；“月色冷青松”，“冷”字用得精妙，顯得青松的蒼勁、挺拔，從而更突出寺的冷峻。

　　無意境，分析欠準確。

　　答案四：第三聯上下兩句的詩眼分別是“咽”和“冷”。作為山水田園詩派，其特點是“詩中有畫，畫中有詩”，而本詩則向世人描繪一幅幽靜恬然過香積寺的遊景，全詩突出一個靜字，而咽冷將泉聲月色動靜結合，同時照應前後聯。

　　詩歌鑑賞，應結合原詩的語言，不能架空分析。此答案沒有結合原詩語言進行具體分析。

　　答案五：分別是“咽”和“冷”。作者借景抒情，透過咽和冷字，深深地表達了自己內心的悲涼心境，作者厭惡世俗的繁雜，渴望一種清淨、安寧的生活。

　　沒有詩眼的分析，只有分析的結果，沒有分析的過程。

　　（二）答題的角度

　　1．題目開口面小的，按規定的角度切入。

　　請看下題：

　　閱讀下面一首詩，然後回答問題。(2002年高考題)

　　春夜洛城聞笛    李  白

　　誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。此夜曲中聞折柳，何人不起故園情?

　　前人在評論這首詩時曾說，“折柳”二字是全詩的關鍵。詩中“折柳”的寓意是什麼?你是否同意“關鍵”之說?為什麼?

　　此題的開口面很小，只要從“折柳”切入作答即可。請看所給的參考答案：

　　“折柳”這首曲子寓惜別懷遠之意。本詩抒寫了思鄉之情，而這種思鄉之情是從聽到“折柳”曲的笛聲引起的，可見“折柳”是全詩的關鍵。

　　2．題目開口面大，可自選角度切入。

　　請看下題：

　　閱讀下文，試從一個角度切人，對這首詞寫一段鑑賞性的文字。 (2002年上海試題)

　　虞美人聽雨  蔣  捷

　　少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊雲低斷雁叫西風。

　　而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明。

　　解答此題，不要面面俱到，圍繞一點寫即可。例如從內容、形象、線索、語言風格等等方面均可。

　　參考答案：

　　①從謀篇行文的角度看，這首詞是從舊日之我寫到今日之我，在時間上為順敘；但它的寫作觸發點卻是從今日之我想到舊日之我，在時間上是逆推上去的。詞中居主要地位的應當是今我，而非舊我。因此，詞中的三幅畫，是緊密相連的，當我們讀到第三幅畫時，只會感到一個白髮蒼蒼的老人獨自在僧廬下傾聽著夜雨。這樣一個極其單調的畫面，正表現出畫中人處境的極端孤寂和心境的極端蕭索。他在嚐遍悲歡離合的滋味，又經歷江山易主的巨大變故後，不但埋葬了少年的歡樂，也埋葬了壯年的愁恨，一切皆空，萬念俱灰，此時此地再聽到點點滴滴的雨聲，雖然感到雨聲的無情，而自己卻已木然，無動於衷了。詞的結尾，以“悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明”這樣兩句無可奈何的話，總結了他“聽雨”的一生。

　　②從線索的角度看，這首詞層次清楚，脈絡分明。詞的上片感懷已逝的歲月，下片是慨嘆目前的境況，它按時間順序，由少年寫到壯年，再寫到老年，寫了三個不同時期的不同環境、不同生活和不同心情，而以“聽雨”作為一條貫串始終的線索。

　　③從組材的角度看，作者非常高明。作者的一生是在戰亂年代中度過的。這首詞正是他的憂患餘生的自述。其寫作的高妙之處在於：作者沒有用抽象的敘述來進行概括，而是從自己漫長的一生和曲折的經歷中，截取了三幅富有暗示性和象徵性的畫面，透過它們，形象地概括了從少到老在環境、生活、心情各方面所發生的變化，其概括本領是極其高明的。

　　（三）答題的格式

　　1．先觀點後理由

　　解題時先表明觀點，再陳述理由。請看2004年高考浙江卷中的詩歌鑑賞題及其參考答案：

　　閱讀下面這首詞，然後回答問題。

　　菩薩蠻    李白

　　平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。    玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程?長亭更短亭。

　　關於這首詞表達的內容，有人認為是“遊子思歸鄉”，有人認為是“思婦盼歸人”，也有人認為二者兼有。你的看法如何?請簡要說明理由。

　　參考答案：

　　A.遊子思歸鄉。【前為觀點，後為理由】一、二句是遊子眼前所見之景；三至六句是遊子觸景生情，設想家人盼望自己歸去的情景；最後兩句遊子感嘆旅途漫漫，歸鄉無期，更添愁苦。

　　B.思婦盼歸人。上片寫思婦見晚景而生愁情；五、六句寫思婦佇立玉階，見鳥歸而懷念遊子；最後兩句寫思婦設想遊人歸途艱難，感嘆相逢無期。

　　C.二者兼有。全詞以遊子思歸鄉和思婦盼歸人相互渲染，傳達了“一種相思，兩處閒愁”的情思。

　　2．先分後總式

　　答題時，先分說後總說。例如，解答2003年全國高考詩歌鑑賞題，有一考生這樣作答：

　　詩眼分別是“咽”和“冷”。山中的流泉由於岩石的阻擋，發出低吟，彷彿嗚咽之聲，照在青松上的日色，由於山林的幽暗，似乎顯得陰冷，“咽”和“冷”二字繪聲繪色，【結合詩句，具體分析兩字的妙處。先分說】精練傳神地顯示出山中幽靜孤寂的景象【結合全詩的意境分析其妙處。再總說】。【此答案從用詞之妙分析其效果】

　　3．先總後分式

　　答題時，先總說後分說。請看2004年高考福建卷中的詩歌鑑賞題及其參考答案：

　　閱讀下面一首宋詩，然後回答問題。

　　秋 夜    朱淑真

　　夜久無眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。

　　此詩無一“情”字，而無處不含“情”。請從三、四句中找出最能體現詩人感情的一個字，並在對全詩整體感悟的基礎上，簡要分析詩人在這兩句詩中是如何營造意境的。

　　參考答案：

　　“涼”。“涼”字既寫天涼，又寫心境的孤寂。【先總說】由床上之月寫到天上之月，過渡巧妙；愁情、涼床、月影和梧桐，共同營造出孤寂的意境。【後分說】

　　4． 分點作答式

　　答題時，分成幾點，列出答案。請看2004年高考福建卷中的詩歌鑑賞題及其參考答案：. 閱讀下面一首唐詩，然後回答問題。

　　聽蜀僧濬彈琴      李白

　　蜀僧抱綠綺①，西下峨眉峰。為我一揮手，如聽萬壑松。

　　客心洗流水②，餘響入霜鍾③。不覺碧山暮，秋雲暗幾重。

　　注：① 綠綺：古代名琴。    ② 流水：借用“高山流水”典故。

　　③ 霜鍾：《山海經中山經》載，豐山有九鍾，霜降而鳴。

　　結合全詩談談你對第四聯“不覺碧山暮，秋雲暗幾重”的理解。

　　參考答案：① 寫出了曲終時的景色。

　　② 寫出了作者沉醉於琴聲之中的狀態，側面描寫了琴聲的魅力。

　　典例精析

　　【例一】

　　閱讀下面這首詩，然後回答問題。 (2004年高考全國卷一)

　　秋 思

　　張 籍

　　洛陽城裡見秋風，欲作家書意萬重。

　　復恐匆匆說不盡，行人臨發又開封。

　　王安石評論張籍詩歌的風格是：“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。”試析張籍此詩寫了生活中哪個“尋常”的細節？表達了他什麼樣的情感？

　　【解析】此題選擇的是比較常見的一首七言絕句——張籍的《秋思》，並且舉出了王安石的評價，也算是一種提示。6分共兩問，設問指向明確。第一問“試析張籍此詩寫了生活中哪個‘尋常’的細節？”，有些考生可能對“細節”有點陌生，實際上就是指後兩句“復恐匆匆說不盡，行人臨發又開封”所體現出的思想活動和行動表現中的“行動”——“又開封”；“析”至少應該解釋一下含義。第二問“表達了他什麼樣的情感?”問得平常樸實，學生容易回答出來：作者開封，顯然是檢視這封因時間“匆匆”、託行人捎轉的書信中是否有遺漏的內容，以便再補寫上，千言萬語，惟恐漏掉了一句，從而顯示出了作者對這封“意萬重”的“家書”的重視，以及對家鄉親人的無限深切的思念之情。

　　參考答案：詩中作者寫了這樣一個（尋常的）細節：家書將要發出時，又覺得有話要說，故“又開封”。作者客居洛陽見秋風起，從而引起對家鄉親人深切思念，所以又開啟信封補寫。

　　【例二】

　　閱讀下面一首唐詩，然後回答問題。(2004年高考湖北卷)

　　次北固山下    王灣

　　客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸失，風正一帆懸。

　　海日生殘夜，江春人舊年。鄉書何處達，歸雁洛陽邊。

　　★北固山，在今江蘇鎮江市，北臨長江。此詩或題《江南意》。

　　此詩第二聯“潮平兩岸失”，有的版本作“潮平兩岸闊”，你覺得“失”與“闊”，哪個字更好，為什麼?解釋第三聯的意思，並分析其情與景的關係。

　　【解析】

　　兩字各有其妙，因此說哪個字好都不能算錯，只要能把妙處體會得比較準確就行。說“失”

　　字更好，因為它生動地描摹了江岸因春潮高漲而與水面平齊似乎消失了的主觀視覺形象。說“闊”字更好，因為它直抒胸臆地表達了春潮把江面變得渺遠無際所以視野十分開闊的強烈感受，且讀起來與“懸”字對應，聲調似也更為響亮。如果有學生說兩個字都好，而且把各自的妙處都體會得比較準確，也應給分。第三聯是說紅日緊貼尚未退盡的夜色在江面升起，舊年還沒過完而江面上已經春意盎然。此聯看似寫景，而晝夜輪迴、季節更替、時光流逝、遊人未歸的思鄉之情已經暗寓其中。  第一問2分。只要說出所選擇的字的好處即可，不要求說另一個字的不好。如有學生比較了高下，或認為兩字都好，且言之成理，也應給分。但只說哪個字好，或兩個字都好，沒有回答為什麼，不給分。     第二問4分。解釋意思2分。把晨光說成夜景扣1分。舟次鎮江是看不見海的。古人用“海”字與今人不同，此處不要求落實，故“海”字不設扣分點。分析情景關係2分。

　　訓練平臺

　　1．閱讀下面一首宋詩，然後回答問題。

　　江上 葛天民

　　連天芳草雨漫漫，贏得鷗邊野水寬。花欲盡時風撲起，柳綿無力護春寒。

　　作者在這首詩中“撲”和“護”字用得很巧妙。你認為巧妙在哪裡？請結合全詩簡要賞析。

　　答：

　　2．閱讀下面兩首唐詩，然後回答問題。

　　絕句（其一）  春   望

　　杜甫  杜甫

　　眼見客愁愁不醒  國破山河在，城春草木深。

　　無賴春色到江亭。 感時花濺淚，恨別鳥驚心。

　　即遣花開深造次， 烽火連三月，家書抵萬金。

　　便教鶯語太丁寧。 白頭搔更短，渾欲不勝簪。

　　（1）以上兩首主題相同的詩，表達了詩人怎樣的思想感情？

　　答：

　　（2）《春望》中“感時花濺淚，恨別鳥驚心”句和《絕句（其一）》中的“即遣花開深造次，

　　便教鶯語太丁寧”句都寫到了“花鳥”。兩句詩的表現手法相同嗎？請談談你的看法。

　　答：

　　3．閱讀下面一首唐詩，然後回答問題。

　　詠  風  王  勃

　　肅肅涼風生，加我林壑清。驅煙尋澗戶，卷霧出山楹。

　　去來固無跡，動息如有情。日落山水靜，為君起松聲。

　　歷代詠風的詩很多，如梁無帝、唐太宗的《詠風》詩，無非是飄香、舞袖、繞樑而已。①請簡述你對這首詩的立意的理解，②並具體分析寫風的活動採用了怎樣的手法。

　　答：①                                                           。

　　②                                                           。

　　4．閱讀下面一首詩，回答問題

　　初冬夜飲① 杜牧

　　淮陽多病偶求歡②，客袖侵霜與燭盤。砌下梨花一堆雪，明年誰此憑欄杆？

　　[注] ①本詩作於會昌二年，當時杜牧受人排擠，被外放黃州，又轉池州，睦州等地。

　　②歡：指的是酒。《易林》“酒來歡伯，除憂來樂。”

　　問：第二句描繪的是怎樣的一個詩人形象。最後一句表達出詩人怎樣的感情？

　　答：

　　5．閱讀下面一首詩，然後回答問題

　　水口行舟  宋朱熹

　　昨夜扁舟雨一蓑，滿江風浪夜如何。今朝試卷孤篷看，依舊青山綠樹多。

　　①這首詩寫舟行江上的見聞感受，詩人情感變化，富有層次。請結合具體詞語簡析之。

　　答：

　　②這首詩運用了哪些藝術手法？詩人描繪的畫面中，蘊含著人生哲理，請細加品味，說一說你的看法。

　　答：

　　參考答案

　　1．在詩中作者描寫的是春天的景象，注重煉字寄寓感情。一個“撲”字和一個“護”字，把“風”和“柳綿”寫得很有人意。花落時，讓風去撲救它，表現出了詩人對春色的挽留；讓柳棉去護春寒，而柳綿又無力，寄寓了詩人悵惘而無可奈何的感情。（這首詩一開始就緊扣春雨的特點寫出了一個蒼茫的空間，暗示了詩人悠閒自在的生活。下文透過擬人手法寫出了詩人的惜春之情。本詩構思新穎，用語精當，借景抒情）

　　2．（1）表達了詩人因飽受離亂之苦而產生的客居他鄉的愁思。

　　（2）這是一道開放題，只要學生自圓其說都應給分。如說相同，都是用了”樂景寫哀“的反襯手法：在情與景的對立中，更加倍寫出了詩人煩惱憂愁；或說不同，《春》詩中“花鳥”與詩人情感已一同“濺淚”、“驚心”，情景融為一體， 而《絕》詩中以“花鳥”無情反襯詩人的“客愁”，以景襯情，更突出首句的“愁不醒”；或說出同中有異。

　　3。①風不捨晝夜，努力做到對人有益，具有平等普濟的美德，詩人風喻以人，託物言其“青雲之志”，著意讚美了風的高尚品格和勤奮精神。

　　②寫風的活動，是抓住“驅煙”、“卷霧”、“起松聲”等風中的動態景象進行擬人化的描寫，她出入山澗，驅菸捲霧，送來清爽，並吹動萬山松濤，為人奏起美妙的樂章。風的形象被刻畫得惟妙惟肖。

　　4．答：第二句描繪出一個在燭光下自斟自飲、幽獨苦悶的詩人形象。

　　最後一句寫出詩人流轉無定的困苦、思念故園散的情思、仕途不遇的憤慨、壯志難酬的隱痛。

　　5．①“夜如何”寫出詩人心中的擔憂。“試卷”刻劃詩人既抱希望而又疑慮不安的心態。“依舊”則透露出詩人無限欣喜之情。

　　②借景抒情（或“寓情於景”、“觸景生情”），對比（或“對照”、“呼應”）。

　　風雨總是暫時的，風浪總歸會平息，青山綠樹是永恆的，一切美好事物的生命力終究不可遏止。（或“人生道路總不會一帆風順，只要逆流而上，搏擊風雨，就能達到青山綠樹的理想境界，享受勝利的樂趣”）（意思對即可）