白居易《上陽白髮人》的全詩翻譯賞析

白居易《上陽白髮人》的全詩翻譯賞析

　　上陽人， 紅顏暗老白髮新。  綠衣監使守宮門， 一閉上陽多少春。  玄宗末歲初選入， 入時十六今六十。  同時採擇百餘人， 零落年深殘此身。  憶昔吞悲別親族， 扶入車中不教哭；  皆雲入內便承恩， 臉似芙蓉胸似玉。  未容君王得見面， 已被楊妃遙側目。  妒令潛配上陽宮， 一生遂向空房宿。  宿空房，秋夜長， 夜長無寐天不明。  耿耿殘燈背壁影， 蕭蕭暗雨打窗聲。  春日遲， 日遲獨坐天難暮；  宮鶯百囀愁厭聞， 梁燕雙棲老休妒。  鶯歸燕去長悄然， 春往秋來不記年。  唯向深宮望明月， 東西四五百回圓。  今日宮中年最老， 大家遙賜尚書號。  小頭鞋履窄衣裳， 青黛點眉眉細長；  外人不見見應笑， 天寶末年時世妝。  上陽人， 苦最多。  少亦苦， 老亦苦， 少苦老苦兩如何？  君不見昔時呂向《美人賦》； 又不見今日上陽白髮歌！

　　【題 解】

　　這首詩是白居易《新樂府》五十首中的第七首，是一首著名的政治諷諭詩。《新樂府》題下注雲：“元和四年為左拾遺時作。”序曰：“凡九千二百五十二言，斷為五十篇。篇無定句，句無定字，繫於意，不繫於文。首句標其目，卒章顯其志，《詩》三百之義也。其辭質而徑，欲見之者易諭也；其言直而切，欲聞之者深誡也；其事核而實，使採之者傳信也；其體順而肆，可以播於樂章歌曲也。總而言之，為君、為臣、為民、為物、為事而作，不為文而作也。”

　　封建統治者為了自己的需要，常強選大量民間少女入宮。她們被禁錮在戒備森嚴的深宮，白白葬送如花似錦的青春人生。詩人對宮人極為同情，元和四年（809）曾有《請揀放後宮內人》的奏章，同年寫下這首詩。

　　詩的標題下，作者自注雲：“愍怨曠也。”古時，稱成年無夫之女為怨女，成年無妻之男為曠夫。這裡“怨曠”並舉，實際上寫的是被幽禁在宮廷中的可憐女子。小序又云：“天寶五載以後，楊貴妃專寵，後宮人無復進幸矣。六宮有美色者，輒置別所，上陽是其一也。貞元中尚存焉。”“上陽”，指當時東都洛陽的皇帝行宮上陽宮。唐天子自開元二十四年十月以後，即不再到東都，上陽宮自然冷落下來。

　　句 解

　　上陽人，上陽人，紅顏暗老白髮新

　　上陽宮人啊，上陽宮人，當年的花容月貌已經暗暗消失；如今已是垂暮之年，白髮如銀。全詩採用倒敘手法，起筆敘述上陽人老境蒼涼的形象，突出了幽閉歲月之長。“暗”字寓意深刻，揭示了宮女的青春被幾十年的幽禁生活暗暗奪去。

　　綠衣監使守宮門，一閉上陽多少春

　　綠衣的宮監把守著宮門；從被幽閉在這上陽宮裡，不知已經過了多少春。這兩句以簡潔的素描，勾勒了上陽宮的環境。再不見喧鬧的車馬，也沒有輕妙的歌舞，上陽宮已失去往日的繁華。詩人看到的只是死一般的沉寂，簡直就像一座監獄。

　　玄宗末歲初選入，入時十六今六十。同時採擇百餘人，零落年深殘此身

　　說起來，還是玄宗末年被選進皇宮，進宮的時候剛十六，現在已是六十的老人。一起被選的本來有一百多個，可是，日久年深，凋零淨盡，如今剩下的只老身一人。這兩句勾勒了老宮女的身世。詩人以無限憂鬱、哀嘆的調子，彈出了全篇作品的主旋律。“殘”字，流露出一種悲苦之情。

　　憶昔吞悲別親族，扶入車中不教哭。皆雲入內便承恩，臉似芙蓉胸似玉

　　想當初，吞聲忍淚，痛別親人，被扶進車子裡不準哭泣。都說進了皇宮便會承受恩寵，因為自己是那樣的如花似玉。自此到以下四句，轉入對往事的追憶。

　　未容君王得見面，已被楊妃遙側目。妒令潛配上陽宮，一生遂向空房宿

　　哪曉得進入皇宮，還沒容見到君王一面，就被貴妃娘娘遠遠地冷眼相看。我遭到嫉妒，被偷偷地送進上陽宮，落得一輩子獨守空房。為了突出幽閉歲月之長，詩的以下數句，從年月、容貌、時妝等多層次、多角度加以描寫。

　　宿空房，秋夜長，夜長無寐天不明。耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲

　　秋夜是那樣漫長，夜長無覺，天又不肯亮。一盞殘燈，光線昏昏沉沉，照著人的背影，投映在牆壁上；只聽到夜雨瀟瀟，敲打著門窗。這四句以兩個精選的具體場景，極寫上陽女子一生獨守空房的悽怨境況。作者以情景交融的手法，將環境的淒涼、冷落與主人公內心的寂寞、孤苦融合在一起，營造出一種濃郁的悲劇氣氛。“耿耿”，微亮。“蕭蕭”，象聲詞，指雨聲。夜間之雨，只聞其聲，不見其形，故曰“暗雨”。

　　春日遲，日遲獨坐天難暮。宮鶯百囀愁厭聞，梁燕雙棲老休妒

　　春日的白天是那樣慢，那樣慢啊，獨自坐著看天，天又黑得那樣晚。宮裡的黃鶯兒百囀千啼，本該讓人感到欣喜，我卻滿懷愁緒，厭煩去聽。樑上的燕子成雙成對，同飛同棲，是多麼地讓人羨慕；但我老了，再也引不起絲毫的嫉妒。這四句以情景映襯人物：春光裡自在啼喚的黃鶯和繞樑的雙飛燕，襯托出宮女被遺棄、不得自由的愁苦寂寞之情。這是十分委婉含蓄而又深刻細緻的心理刻畫。“休妒”二字，有著深沉的內容，包含了一個辛酸的過程。言下之意是年年妒、月月妒，直至老了才“休妒”。它概括了上陽宮女由希望到失望以至絕望的悲慘一生。

　　鶯歸燕去長悄然，春往秋來不記年。唯向深宮望明月，東西四五百回圓

　　黃鶯兒歸去了，小燕子飛走了，宮中長年冷清寂寥。就這樣送走春天，又迎來秋天，已經記不得有多少年。只知對著深宮，望著天上月，看它東邊出來，西邊落下；我已經見過四五百回月缺月圓。這幾句是寫上陽宮女深鎖宮中，昏昏度日，以至於進入精神麻木狀態。青春在消亡，生命在無聲中泯滅。沈德潛《唐詩別裁集》說:“只‘惟向深宮望明月，東西四五百回圓’二語，已見宮人之苦。”

　　今日宮中年最老，大家遙賜尚書號

　　現如今，在這上陽宮中，就數我最老。皇帝聽說後，遠遠地賜了個“女尚書”的稱號。出人意料的是，在淋漓盡致地抒發寂寞苦悶之情後，詩中主人公卻以貌似輕鬆的口吻，對自己發出了嘲笑。以垂暮之年，擔著一個所謂“尚書”的虛名，能抵償一生被幽禁的悲哀嗎？這恰恰證明了皇恩的極端虛偽。“大家”，內宮對皇帝的習稱。

　　小頭鞋履窄衣裳，青黛點眉眉細長。外人不見見應笑，天寶末年時世妝

　　我穿的還是小頭鞋子、窄窄的衣裳；還是用那青黛畫眉，畫得又細又長。外邊的人們沒有看見，看見了一定要笑話，因為這種妝扮，還是天寶末年的時髦樣子。

　　外面已是“時世寬裝束”了，描眉也變成短而闊了，而她還是幾十年前的打扮。這一“笑”中無疑是飽含著眼淚的。這也許不符合一般生活邏輯，然而卻是生活的真實。同是悲哀，不一定都痛哭流涕；同是憤怒，不一定都橫眉豎目。這裡以貌似輕鬆的口吻，將悲痛的感情刻畫盡致。

　　上陽人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦兩如何？君不見昔時呂向美人賦，又不見今日上陽白髮歌

　　上陽宮裡的人哪，苦可以說是最多；少小的時候苦，老大的時候也苦。一生孤苦，除了無可奈何，又能怎樣？你沒有看到，從前呂向的《美人賦》？又不見今日的《上陽宮人白髮歌》？作者自注：“天寶末，有密採豔色者，當時號花鳥使。呂向獻《美人賦》以諷之。”呂向在開元十年（722）召入翰林，兼集賢院校理。天寶末年，有秘密地為皇帝選擇美人的，當時叫做“花鳥使”，呂向獻《美人賦》加以諷刺。

　　詩的尾聲部分，用感嘆的情調和諷諭的語詞，寫出詩人的一片惻隱胸懷和“救濟人病，裨補時闕”的社會理想，顯示出“惟歌生民病，願得天子知”的良苦用心。

　　評 解

　　這是一首別開生面的宮怨詩。全詩共四十四句，二百七十多字。詩中沒有一般化地羅列後宮女子的種種遭遇，而是選取一個終生被幽禁的宮女為典型。不寫她的青年和中年，而是寫她的垂暮之年；不寫她的希望，而是寫她的絕望。透過這位宮女一生的悲慘遭遇，形象概括地反映了所謂“後宮佳麗三千人”的悲慘命運，揭露了宮廷生活的黑暗、殘酷，控訴了封建帝王廣選姬嬪、摧殘無辜女性的行徑。

　　這首詩語言通俗淺易，具有民歌的風調。它採用“三三七”的句式和頂真、對比等修辭手法，音韻轉換靈活，長短句式錯落有致。詩中融敘事、抒情、寫景、議論於一體，描述生動形象，富有感染力。在唐代以宮女為題材的詩歌中，堪稱少有的佳作。

　　賞析：

　　這是白居易《新樂府》五十首中的第七首，是一首著名的政治諷諭詩。詩的標題下，作者注云：“愍怨曠也。”古時，稱成年無夫之女為怨女，成年而無妻之男為曠夫。這裡“怨曠”並舉，實際寫的只是怨女，是指被幽禁在宮延中的可憐女子。原詩前另有一小序說：“天寶五載以後，楊貴妃專寵，後宮人無復進幸矣。六宮有美色者，輒置別所，上陽是其一也。貞元中尚存焉。”上陽，指當時東都洛陽的皇帝行宮上陽宮。

　　詩中沒有一般化地羅列所謂“後宮人”的種種遭遇，而是選取了一個終生被禁錮的宮女做為典型，不寫她的青年和中年，而是寫她的垂暮之年，不寫她的希望，而是寫她的絕望之情。透過這位老宮女一生的悲慘遭遇，極形象而又富有概括力地顯示了所謂“後宮佳麗三千人”的悲慘命運，揭露了封建最高統治者摧殘無辜女性的罪惡行徑。

　　開頭八句，以簡潔的素描，勾勒了上陽宮的環境和老宮女的身世。上陽宮已沒有往日的豪華，再不見喧赫的車馬，更沒有輕妙的歌舞，詩人看到的是綠衣監使嚴密監守下一閉多少春的宮門，上陽宮死一般的沉寂，簡直象一座監獄，一座活墳墓。詩人以無限憂鬱、哀嘆的調子，彈出了全篇作品的主旋律。上陽女子由年僅十六的妙齡少女變成白髮蒼蒼的六十老人，在深宮內院幽禁了四十四年，當時被採擇進宮的同命運的女子，如今都已春華秋草般地被摧折而凋零殆盡了，活在世上的只剩下她一人了。從“殘此身”的“殘”（餘剩）字中，透露出一種十分悲苦之情。

　　“憶昔”以下八句，轉入對往事的追憶，重現一個如花似玉的少女，在被脅迫離家入宮時，那種與親人告別的`悲慟場面。據記載，唐天寶末年，朝廷專設所謂“花鳥使”，到民間專為皇帝密採美女。這個上陽女，被掠奪離開親人時，連哭都不準哭。“皆雲入內便承恩”，實際上只是哄騙之詞，結果連君王的面也未得見，就被當時專寵、嫉妒的楊妃，瞞著皇帝把她暗地裡打入冷宮。

　　“秋夜長”、“春日遲”兩節，以兩個具體場景，極寫上陽女子一生被幽禁的悽怨生活。作者先以情景交融的手法寫秋夜：秋風，暗雨，殘燈，空房，長夜不寐，形影相弔。這裡，環境的淒涼、冷落與主人公內心的寂寞、孤苦融合在一起，寫景與抒情巧妙地交織在一起，製造出一種濃郁的悲劇氣氛。接著以情景映襯的手法來寫春日：春光裡，繞樑燕子雙雙飛，宮中黃鶯自在啼，襯托了這個宮女被遺棄，被監禁，不得自由，愁苦寂寞的心情。黃鶯動人的鳴叫，本會引起人們的無限欣喜、高興，可是卻“愁厭聞”；梁燕成雙作對地同飛同棲，會引起一個年輕女子的羨慕、嚮往，甚至嫉妒，可是對於這位老宮女，卻再也惹動不起這種感情。這是十分委婉含蓄而又深刻細緻的心理刻畫。“梁燕雙棲老休妒”的“休妒”二字，有著深沉的內容，在它的後面，分明包含了一個辛酸的過程。“休妒”，不是簡單的不妒，而正說明年年妒，月月妒，直至今天才“休妒”。它包含了上陽宮女由希望到失望以至絕望的悲慘一生。這句話和前面的“宮鶯百囀愁厭聞”，後面的“春往秋來不計年”相對照，正表現了上陽宮女在殘酷折磨下對生活、對愛情、對一切都失去信心和樂趣，心灰意懶，昏昏度日的麻木狀態。她深鎖宮中，既嫌“秋夜長”，又怨“春日遲”：天明盼著天黑，“日遲獨坐天難暮”；天黑又盼著天明，“夜長無寐天不明”。青春在消亡，生命在無聲中泯滅，春去秋來，年復一年，究竟流走多少年月，已經恍惚難記。百無聊賴之中，只有望月長嘆：“惟向宮中望明月，東西四五百回圓”。“惟”字寫出主人公的孤寂；“東西”二字指月亮的東昇西落，寫出主人公從月出東方一直望到月落西天，長年累月，徹夜不眠，在痛苦中熬煎。

　　出人意料的是，在淋漓盡致地抒發了寂寞苦悶的心情之後，詩中主人公卻以貌似輕鬆的口吻，對自己發出了嘲笑。由於“年最老”，得到了“大家”（內宮對皇帝的習稱）的恩典，從京都長安發旨到洛陽上陽宮，“遙賜”給“女尚書”的空銜，可是，以垂暮之年，擔著一個所謂“尚書”的虛名，能抵償一個人一生被幽禁的悲哀嗎？這恰恰證明了“皇恩”的極端虛偽。接著，她對自己的妝束進行嘲諷：外面已是“時世寬裝束”了，描眉也變成短而闊了，而她還是“小頭鞋”，“窄衣裳”，“青黛點眉眉細長”，一幅天寶末年的打扮，無怪她要自嘲道：“外人不見見應笑”，其中無疑是飽含著眼淚的。這也許不符合一般生活邏輯，然而卻是生活的真實。同是悲哀，不一定都痛哭流涕；同是憤怒，不一定都橫眉豎目。悲哀時可能笑，快樂時可能哭；有人傾訴苦難，聲淚俱下，痛不欲生；有人卻把痛苦拿來消遣，憤世嫉俗。這裡以貌似輕鬆的自我解嘲的口吻，表現主人公沉痛的感情，把她悲痛到無以復加的接近變態的心理刻畫盡致。

　　詩的尾聲部分，用感嘆的情調和調諭的語詞，寫出詩人的一片惻隱胸懷和“救濟人病，裨補時闕”的社會理想，顯示出詩人“惟歌生民病，願得天子知”的良苦用心。

　　這首詩，語言通俗淺易，具有民歌的風調。它採用“三三七”的句式，和“頂針”等句法，音韻轉換靈活，長短句式錯落有致。詩中熔敘事、抒情、寫景、議論於一爐，描述生動形象，很有感染力，在唐代以宮女為題材的詩歌中，堪稱少有的佳作。