王安憶長恨歌經典語錄

王安憶長恨歌經典語錄

  王安憶的《長恨歌》講解了一個女人四十年的情與愛,被一枝細膩而絢爛的筆寫得哀婉動人,跌宕起伏。

  王安憶長恨歌經典語錄1

  虛無就虛無,過眼就過眼,人生本就是攢在手裡的水似的,總是流逝.沒什麼千秋萬載的一說.想開了,什麼不能呢?

  我們要的東西似乎有了,卻不是原來以為的東西;我們都不知道要什麼了,只知道不要什麼;我們越知道不要什麼,就越不知道要什麼。

  她扮錯了角色。起首一句錯了,全篇都錯。信心是錯,希望也是錯的。

  她從小就沒有目睹過什麼幸福,但並不妨礙她歡歡喜喜地長大。

  都是以往好成一團時交的心,如今都拿來做攻擊的武器。

  一次次戀愛說是過去,其實都留在了臉上。人是怎麼老的?就是這麼老的!胭脂粉都是白搭,描畫的恰是滄桑,是風塵中的美,每一筆都是欲蓋彌彰。

  生命不過是一場記憶。

  美是凜然的東西,有拒絕的意思,還有打擊的意思;好看卻是溫和的,厚道的,還有一點善解的。

  人心最經不起撩撥,一撥就動,這一動便不敢說了,沒有個到好就收的。

  年華是好年華,卻是經不得數的。

  雖是日常的情景,可因為多,也能堆積一個驚心動魄。

  他們沒想到眼前的快樂其實是要將來做抵押,將來又是要過去來做抵,人生真是連成一串的鎖鏈,想獨取一環談何容易.

  真正的兩個人的世界,小雖小了些,孤單是孤單了些,可卻是自由.愛是自由,怨是自由,別人主宰不了.

  可別小看這些細碎的小東西,他們哪怕是這世界上的灰塵,太陽一出來,也是有歌有舞的.

  其實說起來,外婆要比王琦瑤更懂做人的快活。王琦瑤的快活是實一半,虛一半,做人一半,華服美食堆砌另一半。外婆則是個全部。外婆喜歡女人的美,那是什麼樣的花都比不上,有時看著鏡子裡的自己,心裡不由想:她投胎真是投得好,投得個女人身。外婆還喜歡女人的幽靜,不必像男人,鬧轟轟地闖世界,闖得個刀槍相向,你死我活。男人肩上的擔子太沉,又是家又是業,弄得不好,便是家破業敗,真是鋼絲繩上走路,又艱又險。女人是無事一身輕,隨著有福同享、有難同當便成了。外婆又喜歡女人的生兒育女,那苦和痛都是一時,身上掉下的血肉,卻是心連心的親,做男人的哪裡會懂得?外婆望著王琦瑤,想這孩子還沒享到女人的真正好處呢!這些真好處看上去平常,卻從裡及外,自始至終,有名有實,是真快活。也是要用平常心去領會的,可這孩子的平常心已經沒了,是走了樣的心,只能領會走了樣的快活。

  王琦瑤望著蒙了煙霧的外婆的臉,想她多麼衰老,又陌生,想親也親不起來。她想“老”這東西真是可怕,逃也逃不了,逼著你來的。走在九曲十八繞的水道中,她萬念俱灰裡只有這一個“老”字刺激著她。這天是老,水是老,石頭上的綠苔也是年紀,崑山籍的船老大看不出年紀,是時間的化石。她的心掉在了時間的深淵裡,無底地墜落,沒有可以攀附的地方。外婆的手爐是陳年八古,外婆鞋上的花樣是陳年八古,外婆喝的是陳年的善釀,茶葉蛋豆腐乾都是百年老湯熬出來的。這船是行千里路,那車是走萬里道,都是時間壘起的銅牆鐵壁,打也打不破的。水鳥唱的是幾百年一個調,地裡是幾百度的春種秋收。什麼叫地老天荒?這就是。它是叫人從心底裡起畏的,沒幾個人能頂得住。它叫人想起螢火蟲一類的短命鬼,一霎即滅的。這是以百年為計數單位,人是論代的,魚撒籽一樣瀰漫開來。乘在這船上,人就更成了過客,終其一生也是暫時

  王琦瑤緩緩地勸慰說:其實再怎麼樣,也還是結髮夫妻最恩深義長。嚴家師母笑了,點著頭道:是啊,有恩有義是不錯,可你知道恩和義是什麼嗎?恩和義就是受苦受罪,情和愛才是快活;恩和義是共患難的,情和愛是同享福的,你說你要哪樣?王琦瑤不得不承認她的話有幾分道理,並且驚訝養尊處優的嚴家師母竟也有著不失慘痛的人生經驗。

  給時間做個漏真是對得沒法再對,時間真是不漏也漏,轉眼間不走也要走。

  這世界的整塊磚和整塊石頭,全是叫這些細碎的填充物給砌牢的。可別小看這些細碎的小東西,它們哪怕是這世界上的灰塵,太陽一出來,也是有歌有舞的。

  康明遜知道,王琦瑤再美麗,再迎合他的舊情,再拾回他遺落的心,到頭來,終究是個泡影。他有多少沉醉,就有多少清醒。有些事是絕對不行的,不行就是不行,可他又捨不得放下,是想在這“行”裡走到頭,然後收場。難度在於要在“行”裡拓開疆場,多走幾步,他能做些什麼呢?王琦瑤是比他二媽聰敏一百倍,也堅定一百倍,使他處處遇到難題。可王琦瑤的聰敏和堅定卻更激起他的憐惜,他深知聰敏和堅定全來自孤立無援的處境,是自我的保護和爭取,其實是更絕望的。康明遜自己不會承認,他同弱者有一種息息相通,這最表現在他的善解上。那一種委曲求全,迂迴戰術,是他不懂都懂的。他和王琦瑤其實都是擠在犄角里求人生的人,都是有著週轉不過來的苦處,本是可以攜起手來,無奈利益是相背的,想幫忙也幫不上。

  從此,他們不再去想將來的事,將來本就是渺茫了,再怎麼架得住眼前這一點一滴的侵蝕,使那實的更實,空的更空。因是沒有將來,他們反而更珍惜眼前,一分鐘掰開八瓣過的,短晝當作長夜過,星轉鬥移就是一輪迴。這真是長有長的好處,短有短的好處。長雖然盡情盡興,倒難免揮霍浪費;短是侷促了,卻可去蕪存精,以少勝多。他們也不再想夫妻名分的事,夫妻名分說到底是為了別人,他們卻都是為自己。他們愛的是自己,怨的是自己,別人是插不進嘴去的。是真正的兩個人的世界,小雖小了些,孤單是孤單了些,可卻是自由。愛是自由,怨是自由,別人主宰不了。這也是大有大的好處,小有小的好處。大固然週轉得開,但卻難免摻進旁務和雜念,會產生假象,不如小來得純和真。

  上海屋簷下的日子,都有著仔細和用心的面目。倘若不是這樣專心致志,將注意力集中在這些最具體最瑣碎的細節上,也許就很難將日子過到底。這些日子其實都是不能從全域性推敲的。所以,在這仔細的表面之下,是有著一股堅韌。這堅韌不是穿越急風驟雨的那一種,而是用來對付江南獨有的梅雨季節。

  當隱私被揭露,沉滓泛起地在空中飛揚,也是謠言蜂起的時刻。我們所聽見的那些私情,一半是真,一半是假。我們雖是信疑參半,可也並不停止繼續傳播。烏煙瘴氣籠罩了城市的街道里巷。這是由最碎的舌頭嚼出來的傳言,它們使隱私被揭露的同時失去了真面目,變了顏色,自己都認不出自己。所以你千萬不要全信,可也不要不信,在那聳人聽聞的危言之下,只有著那麼一點實情。那一點實情其實很簡單,也是人之常情的一種,就看你怎麼去聽。千奇百怪的人和事,一夜之間誕生於世,昨天還是平淡如水,今天則駭世驚俗。你只要去看路邊的大字報,白紙黑字的寫的都是;還有高樓頂上撒下的傳單,五色紙黑油墨寫的也是。你看這些,能把你看糊塗。這城市的心啊,已經歪曲得不成樣了,眉眼也斜了,看什麼,不像什麼.

  1我在片場這多年的經歷,見過的光榮,作雲是傾盆的大雨,作風是十二級的,到頭來只是一張透明的黑白顛倒的膠片紙,要多虛無有多虛無,這就叫做虛榮! (我覺得這個比喻太恰當了.不管曾經在鏡頭前如何驚豔絢麗,一旦過了自己的繁華歲月,剩下的只是一張舊的膠片紙而已.為了這個虛榮的夢,多少人後半生淒涼潦倒.)

  一次次戀愛說是過去,其實都留在了臉上.人是怎麼老的?就是這麼老的!胭脂粉都是白搭,描畫的恰似滄桑,是風塵中的美,每一筆都是欲蓋彌彰. (看到這裡的時候,我覺得這完全用的是詩化的語言.)

  在家全是女兒,出外都是小姐,有什麼她是我不是的,倘若真是你說的那樣,我就是想退也不能退了,偏要奉陪到底,一爭高低! (這是王琪瑤年輕的時候的寫照,雖然出自普通家庭,但是和幾乎所有有著繁華夢的女孩子一樣,執著,倔強,不服輸.這一段追求夢想的決絕和她後期的淡泊,對比起來只能讓人覺得無奈.)

  那條黃浦江,茫茫地來,又茫茫地去,兩頭都斷在天涯,僅是一個路過而已. (看到這裡,加上原文的情感基礎,真的會令人掉眼淚的!)

  王琪瑤的傳說是海上繁華夢的景象,雖然繁華是舊繁華,夢是舊夢,可那餘光照耀,也足夠半個世紀用的. (記得餘秋雨說過,中國文化歷史裡最多的抒情主題,不是愛,不是生死,而是興亡之嘆,懷古之情.曾經的那段輝煌,即使過了半個世紀依然夠用的,那是何等的輝煌?)

  她的世界似乎回來了,可她卻成了個旁觀者. (物是人非了啊,人總有老去的那一天.)

  她的光豔照人裡有一些天真,也有一些滄桑,雜糅在一起,是哀絕的美! (我就是非常喜歡王安憶的這種描寫人的語句,很獨特的方式.)

  王琪瑤好笑地說:你這三個孩子都是白生了.蔣麗莉說:我雖然生了三個,卻是頭一遭抱孩子.王琪瑤便有些感動,說:送給你做女兒吧!話一出口就覺不妥,褻瀆了蔣麗莉似的,趕緊添一句:就怕她沒這個福氣.蔣麗莉卻不在意,反而說:要是照耶酥教的規矩,我就可以做她的教母.王琪瑤又脫口而出道:程先生做他的教父.蔣麗莉一下子漲紅了臉.王琪瑤以為她要發怒,但是沒有.紅潮漸漸從她的臉上褪下,她忽然一笑,有些嘲諷又有些傷感,說:程先生倒是想做她的父親的.這一回輪到王琪瑤臉紅了,紅過了才說:那她才真是沒福氣呢!

  王安憶長恨歌經典語錄2

  1、 屋頂上放飛的鴿子,其實放的都是閨閣的心,飛得高高的,看那花窗簾的窗,別時容易見時難的樣子,還是高處不勝寒的樣子。——王安憶《長恨歌》

  2、 他們這兩個男女,一樣的孤獨,無聊,沒前途,相互間不乏吸引,還有著一些真實的同情,是為著長遠的利益而隔開,其實不妨抓住眼前的歡愛。虛無就虛無,過眼就過眼,人生本就是攢在手裡的水似的,一總是流逝,沒什麼幹秋萬載的一說——王安憶《長恨歌》

  3、 是一點政治都沒有,即便是勾心鬥角,也是遊戲式的,帶著孩童氣,是人生的娛樂。女人的詭計全是從愛出發,越是摯愛,越是詭計多端。那愛又都是恆愛,永遠不變。女人還是那麼不重要,給人輕鬆的'心情,與生死沉浮無關,是人生的風景——王安憶《長恨歌》

  4、 年少時不知道什麼是愛,以為自己高興了就是愛,不高興了也就不愛了,直到失去了某個人,才猛然發現,愛字冗雜的太多太多,豈止三兩句,幾頁訴說能闡明的、能堅持的時候千萬別輕易放手,失去了就去讓自己變的更好。——王安憶《長恨歌》

  5、 能堅持的時候千萬別輕易放手—— 王安憶《長恨歌》

  6、 年少時不知道什麼是愛,以為自己高興了就是愛,不高興了也就不愛了,直到失去了某個人,才猛然發現,愛字冗雜的太多太多,豈止三兩句,幾頁訴說能闡明的、能堅持的時候千萬別輕易放手,失去了就去讓自己變的更好。—— 王安憶《長恨歌》

  7、 美是凜然的東西,有拒絕的意思,還有打擊的意思;好看卻是溫和、厚道的,還有一點善解的。——王安憶《長恨歌》

  8、 這人生說起來是向前走,卻又好像是朝後退的,人越來越好商量,不計較。(王安憶《長恨歌》

  9、 人跟著年頭走,心卻留在了上個年代。終於成了一個空心人。有多少沉醉,就有多少清醒。--王安憶《長恨歌》

  10、 一次次戀愛說是過去,其實都留在了臉上。人是怎麼老的?就是這麼老的!胭脂粉都是白搭,描畫的恰是滄桑,是風塵中的美,每一筆都是欲蓋彌彰。——王安憶《長恨歌》

  11、 一曲長恨歌,不過是趕了一場繁華,只是低迴慢轉都訴著告別,曲終人要散,時間最具有腐蝕力,洗盡了鉛華,那奪目的榮耀最終都會成為過眼雲煙,留不住的風景。——王安憶《長恨歌》

  12、 年華是好年華,卻是經不得數的。--王安憶《長恨歌》

  13、 開頭錯了,再拗過來,就難了。——王安憶《長恨歌》

  14、 紅顏薄命,是因她的人生太多人關注,而這之中又是各懷心事,若再自視偏高,起步偏離,則很難迴歸。

  15、 愛字冗雜的太多太多,豈止三兩句,幾頁訴說能闡明的。能堅持的時候千萬別輕易放手,失去了就去讓自己變的更好。王安憶《長恨歌》

  16、 二十六歲的人,是有些刀槍不入了,不像十七八歲的少男,什麼都是照單全收,哪怕日後再活生生地剝開,也無悔無怨的。二十六歲的心是已開始結殼的,是有縫的殼,到三十六歲,就連縫也沒有了。——王安憶《長恨歌》

  17、 聰敏和堅定全來自孤立無援的處境,是自我的保護和爭取,其實是更絕望的——王安憶《長恨歌》

  18、 在自己的城市看不見城市/然而在錯誤的年代/卻總碰到以為對的人——王安憶《長恨歌》

  19、 年輕氣盛,什麼都可在手裡握成燕粉。經歷變了,他明白再怎麼的不可一世,人都是握在一個巨手中,隨時可成燕粉,這隻巨手就叫命運——王安憶《長恨歌》

  20、 女:我不會要求什麼。   男:我會啊,難過的時候,想念我可以麼?   女:你白天,再說一遍,晚上說的話,不算數。 ——-《長恨歌》 王安憶

  21、 有恩有義是不錯,可你知道恩和義是什麼嗎?恩和義是受苦受罪,情和愛才是快活;恩和義是共患難的,情和愛是同享福的,你說你要哪樣? ——王安憶《長恨歌》

  22、 一個先生和兩個小姐約會是多麼奇妙的人生場景,它有一種羞怯的莊嚴,鄭重其事,還是滿腹的心事。有一種下午是專門安排給這樣的約會,它有一種佯裝的曖昧,還有一種佯裝的木知木覺。這樣的下午是一個假天真,也是一個真有情。"——王安憶《長恨歌》

  23、 眼看著就走到薄刃上,一個閃失便可掉下去,卻又不知怎麼的收住了腳。——王安憶《長恨歌》

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