長恨歌讀後感600字
長恨歌讀後感600字
《長恨歌》是王安憶燒製的藝術，提名為淺淺的印象美。說它具有印象美，是王安憶下筆從不寫盡萬物，她只聰明的揭示你一點點，剩下的，就需讀者的想象，她把一個山坡的鮮花剪下一個殘缺的角，送給你，待你自己體會個中的情意。
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偶然間讀到一部小說，是王安憶的《長恨歌》。一開啟書，20世紀40年代那個繁華錦簇十里洋場的舊上海就鋪展開來，不知不覺有了情味。
夾竹桃生出的花朵，老虎窗外，氤氳著女人脂粉氣的天空，留聲機裡迴轉往復的“四季調”，有軌電車不休的“噹噹”，一切恍如隔世，卻真實可觸似的，從字裡行間浮上來，一點一點地清晰。
那個上海弄堂的女兒——王琦瑤，靜候著她的時代，也用美貌和聰慧醞釀著一場致命的悲劇和傳奇。她是那種有魔力讓男人一見傾心的女子。因這，她有了非凡的經歷，有了用來揮霍的資本和勇氣，也有了數著日影度日的寂寞無賴，有了乾涸的眼裡唯餘的一顆老淚。她被男人捧著，愛著，寵著。她穿著婚紗走上選美的舞臺，卻想著：“也許，穿上婚服就是一場空，婚服其實就是喪服!”
後來，她的預感應驗，她沒有真正地做過新娘。她如花似玉的年華被命運的流變無情地碾過，她在男人的世界裡一敗塗地，無限風光的“三小姐”，用驕傲和那害人害己的聰慧與美貌，斷送著一切幸福的可能。
她知道，像她這樣的女子是不能夠結婚的了。
那鏡中的美人，風韻不減，心卻冷如灰燼。最後的日子裡，她的所依靠慰藉的，竟是那一盒金條。她明白男人是靠不住的，卻還是取了那裝金條的木盒子，想把最後的賭注押在男人身上。而一切，終成虛空。
大概誰也不會記得那間閣樓上曾經住著一個怎麼樣的女子。或許，有人偶然想起，也會自然而然地把她歸為“那個女人”的行列。
舊上海，沉浮著多少如王琦瑤的女子!她們住在如愛麗絲公寓那樣令人無限遐想的房子裡，她們總是那種正經女人的不屑，總是街頭巷尾流言的主角。
而又有多少女孩，終是經不起那花花世界的誘惑，義無反顧地縱身跳下了呢?百樂門的歌舞不休，這不夜的城市，充滿了紙醉金迷的氣息，由不得人清醒。甚至那些正經人，話裡話外也在羨慕著王琦瑤，不屑的口氣裡竟含著嫉妒。
住進愛麗絲公寓的，總是抱著女人中的佼佼者的姿態。她們大都有著一張光鮮可人的麵皮，有足夠多的光陰和年輕。而這些，或許已經完全能滿足一個女人的虛榮。
她們彷彿是被特別愛著，眷顧著的。又分明是被幽禁與棄置在了華麗的囚籠裡，一半是這空蕩的公寓，一半是那浮華過後的虛無幻滅。她們要永遠地保持著佼佼者的姿態，哪怕生活已滿目瘡痍。
我隱約讀到了女子的悲哀!幾千年都是一個模樣。就因為那句紅顏薄命嗎?
美貌是人們夢寐以求的，擁有的人又往往因它圍困了一生。“壞女人”都是漂亮的，“那種女人”少有不是獨具風情的。有人說，紅顏的不幸是男權社會的罪孽。蕭紅說，她一生的不幸，都是因為她是一個女人。
在那個舊上海，我看到女人是甘心被男性控制與評判的，並以此為榮似的。好像王琦瑤的媽媽說過，她的賤是自己作的。而悲劇的始末又怎能歸結於一個弱女子的自輕自賤簡單了事?
王琦瑤只是那茫茫背景下，一個隨波逐流、無所依靠的浮影罷了!
燈紅酒綠的人間，何處才是得以喘息的港灣呢?王琦瑤的心裡沒有答案，只是緊守那一日日削減的風韻，徒然地經過，又消失在搖晃的燈影裡。
人們讀王安憶的上海，就會想起張愛玲的筆下也有一個上海，花園洋房，紳士淑女……張愛玲的上海，透著細小微妙的精緻，有小姐呼吸裡吐露的香水氣。她講的愛情，總是那麼勉強與無奈，又帶著狐步似的優雅和輕佻。
而《長恨歌》裡的上海，總覺得小家碧玉一般的真切。那些姑娘家的細碎的心事，瀰漫在弄堂裡的姨娘們的不滿與閒話，一個衣冠楚楚的少年，一句無心的話卻引起傷心的調侃，那麼自然平常，又處處隱著悲劇的伏筆。
王安憶講的故事是人與人無端的相聚與失散，是愛與虛榮的悲愴和無情。她沒有一針見血，卻一點點撕開傷著的皮膚，露了血肉給你看。
這長恨歌的“恨”字不知究竟該哪一個解法才合適。是遺憾嗎?還是仇恨呢?
小說的最後一句“對面盆裡的夾竹桃開花，花草的又一季枯榮拉開了帷幕”是否在預示著什麼，那夾竹桃是否在等著另一場悲劇的開演，於這城的豔美和躁動中?
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最近讀了王安憶的.小說《長恨歌》，一來作品是當代文學史上的大家寫的，讀來覺得信服，二來是被其名字和故事梗概所吸引，可謂是慕名而讀。 小說分為三部分，寫的是新舊中國交替時期，一個上海弄堂裡一名普通而頗有姿色的女性的命運沉浮史。
整個小說讀來像是一篇篇散文詩，實在佩服作家的才情，可以把中國的漢字組合成如此優美的詞句，那些原以為極難表達的場景和細膩情感，在作者的筆下都極其生動傳神，且不說故事情節如何，就作品的藝術美感就足以讓讀者愛不釋手，我想實在可以作為寫作範本。 經典之所以成為經典，關鍵在於其無論在哪個時代，都能讓讀者產生共鳴，並由此形成多重解讀。女性的命運主題在中國幾千年的文學發展史中並不罕見。
代女性是男性的附庸，她們的命運和心靈世界幾乎不被男權社會所尊重和理解，稍微重視一點的有紅顏禍水一說，也是臆斷而偏執的。這與女性本身重視感情也有關係，這部書的女主人公王琦瑤的悲慘命運就是由與幾個男人的感情糾葛而釀成的。
一個上海弄堂名不見經傳的普通女孩，因偶然的機緣結識程先生，並由其推薦參選上海小姐，成為“三小姐”，因而得以與有婦之夫反動派高官李主任相愛，結局可想而知。後來又與一個大家族的少爺發生戀情，並懷孕，只能說這個男人太懦弱，或是王琦瑤太脆弱。
時隔二十幾年，女兒已長大成人，王琦瑤也因滄桑而變得更有內涵，也就是“舊”的味道，最後死於自認為是朋友的年輕人手裡。王琦瑤的結局場面是不堪的，從淺層的意義上講，是她愛錯了人，從宏觀上來看，王琦瑤的命運是眾多弄堂裡女性命運的寫照，她一直都在努力，這也從側面反映了個人在時代中的渺小和悲哀。
悲劇的美總讓人震撼，往往比喜劇來的更深刻和動人，它在給我們呈現一種或歷史變遷或人海滄桑的圖畫時，留下的更多是思考，因為感動。王安憶本人說希望新一輪的閱讀，能歸回她的初衷。我想實現初衷與否並不重要，文字一旦傳播就不再屬於作者，而是在作者與讀者的心靈碰撞中產生出無窮意義的可能性，這是作品得以不斷增值的重要原因。經典是用來重讀的，所以我認為好的書都該重讀，常讀常新，這也是文學的最大魅力所在吧。
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王安憶的《長恨歌》30萬字，我看完用了兩天。雖然是比較少有的能稱為文學作品的東西，但可讀性並不算強。文字華麗、擁擠而嘮叨，不順暢，轉彎抹角的。整篇故事晦暗曖昧，有點腐朽的氣息。故事的寫作手法很獨特。一點一點地描寫，逐漸連綴起來，成為一個完整的故事，象一個個珠子連成的項鍊。
讀後，總體感覺是一個對舊上海往昔情懷、情境的遙望和追憶，雖然描寫的是人物的經歷、命運，但這命運是滲透在背景中的，是給這背景作點綴的。就象開篇對弄堂的描寫——“站在一個至高點看上海，上海的弄堂是壯觀的景象。它是這城市背景一樣的東西。街道和樓房凸現在它之上，是一些點和線，而它則是中國畫中稱為皴法的那類筆觸，是將空白填滿的。”主人公王琦瑤曲曲折折的命運便在對往日上海灘文明的描繪中，一步步展開來。故事時間跨越半個世紀，從琦瑤豆蔻年華開始，一直到她60多歲被害至死止。
感覺主人公王琦瑤寫得並不可愛，一個20年代舊上海的小女子，正當好年華的時候，因命運的緣故輝煌了一次，然後，就墮入無邊的黑暗中。彷彿莫泊桑的小說《項鍊》裡的路瓦栽夫人。
書中人物不多，都是琦瑤的女朋友和男朋友，及琦瑤的女兒的女朋友男朋友。也不看重歷史背景，只是在走女人的心路。
琦瑤的幾個男人，李主任、程先生、康明遜、老克臘、薩沙。除了落花有意流水無情的程先生，其餘的都辜負了她。她便在這辜負中坦然地做著女人，最後死於謀財害命。由此畫了句號。
琦瑤16歲競選上海小姐後，被李主任看中，做了李主任的情婦，李是軍政界要員，不久死於飛機失事;程先生是琦瑤的仰慕者，追隨琦瑤終生;康明遜是個顧首顧尾的紈絝子弟，給了琦瑤一段沒希望的感情，始亂終棄;老克臘是琦瑤女兒一代的男人，給了琦瑤愛的希望，也導致了她的死。
人物刻畫最成功的，倒是神龍見首不見尾的配角李主任。血肉豐滿、躍然紙上。“在女人的事情上，李主任總是當機立斷，不拖延，也不迂迴，直接切入正題的。是權力使然，也是人生苦短。”
“李主任上了車坐在她身邊，身材雖不高大，可那威嚴的姿態，卻有一股令人敬畏的氣勢。李主任是權力的象徵，是不由分說，說一不二的意志，唯有服從和聽命。”
“李主任並不問王琦瑤愛吃什麼，可點的菜全是王琦瑤的喜愛，是精通女人口味的。”
琦瑤是恬靜美麗的，也是堅強的，她的堅強體現在她作為一個女人的命運的不掙扎、不抱怨、坦然承受，以及對生命中男性的溫柔和體諒。
《長恨歌》裡的愛情也是影影綽綽若有若無。似乎只有程先生對琦瑤的愛情是實打實的。如果說王安憶與張愛玲相像，可能就是描寫感情態度上的相似了。細緻入微的冷靜客觀，甚至本應該驚心動魄的激情都是冒著冷氣的。