《房兵曹胡馬》杜甫

《房兵曹胡馬》杜甫

　　房兵曹胡馬

　　杜甫

　　胡馬大宛名，

　　鋒稜瘦骨成。

　　竹批雙耳峻，

　　風入四蹄輕。

　　所向無空闊，

　　真堪託死生。

　　驍騰有如此，

　　萬里可橫行。

　　杜甫詩鑑賞：

　　這是一首詠物言志詩，一般認為作於開元二十八年(740)或二十九年，正值詩人漫遊齊趙，裘馬清狂的時期。詩的風格豪邁雄健，凜凜有生氣，反映了青年杜甫銳於進取的精神。

　　詩分前後兩部分。前面四句正面寫馬，是實寫。

　　詩人以傳神之筆為我們描畫了一匹神清骨峻的“胡馬”。

　　先說明它來自大宛(漢代西域的國名，素以產“汗血馬”著稱)，接著，對馬作了形象的刻畫。杜甫寫馬的骨相：峋聳峙，狀如鋒稜，勾勒出神峻的輪廓。

　　繼而寫馬耳如刀削斧劈一般銳利勁挺，這也是良馬的一個特徵。至此，駿馬的昂藏不凡已躍然紙上了，我們如見其咴咴噴氣、躍躍欲試的情狀，下面順勢描繪其四蹄騰空、凌厲賓士的雄姿。“批”和“入”兩個動詞極其傳神。前者寫雙耳直豎，有一種挺拔的力度;後者不寫四蹄生風，而寫風入四蹄，別具神韻。從騎者的感受說，當其風馳電掣之時，馬彷彿是不動的，兩旁的景物飛速後閃，風也向蹄間呼嘯而入。詩人刻畫細緻，維妙逼真。頷聯兩句以“二二一”的節奏，突出每句的`最後一字：“峻”勾勒馬的氣，“輕”描繪它的疾馳，都顯示出詩人的匠心。這一部分寫馬的風骨，用的是大筆勾勒的方法，只寫其骨相、雙耳和賓士之態，因為這三者最能體現馬的特色。正如張彥遠評畫所云：“筆才一二，象已應焉，離披點畫，時見缺落，此雖筆不周而意周也。”(《歷代名畫記》)。

　　詩的前四句描述馬的外形動態，後四句轉寫馬的品格，以虛寫手法，由詠物轉入了抒情。頸聯承上奔馬而來，寫它縱橫馳騁，有著無窮廣闊的活動天地;它能逾越一切險阻的能力堪受人信賴。這裡看似寫馬，實是寫人，這豈非一個忠實的朋友、勇敢的將士、俠義的豪傑的形象嗎?尾聯先用“驍騰有如此”總挽上文，對馬作括，最後開一筆：“萬里可橫行”，包含著宏遠的期望和抱負，將意境開拓得非常深遠。

　　這一聯既是寫馬馳騁萬里，也是期望房兵曹為國立功，更是詩人自己志向的寫照。盛唐時代國力的強盛，疆土的開拓，激發了民眾的豪情，書生寒士都渴望建功立業，封侯萬里。這種蓬勃向上的精神以駿馬來表現確是最合適不過了。這與後期杜甫透過對病馬的悲憫來表現憂國之情，實為異曲同工。

　　杜甫此詩將狀物和抒情結合得自然無間。在寫馬中也寫人，寫人又離不開寫馬，一方面賦予馬以人格化，用人的精神進一步將馬寫活;另一方面寫人有馬的品格，人的情志也有了形象的表現。