霜天曉角·晚晴風歇古詩翻譯賞析

霜天曉角·晚晴風歇古詩翻譯賞析

　　《霜天曉角·晚晴風歇》由南宋詞人范成大創作，被選入《宋詞三百首》。作者藉此詞實則抒發人生感慨。以下是小編蒐集整理的霜天曉角·晚晴風歇古詩翻譯賞析，歡迎閱讀！

　　《霜天曉角·晚晴風歇》

　　宋·范成大

　　晚晴風歇，一夜春威折。脈脈花疏天淡，雲來去，當選枝雪。

　　勝絕，愁亦絕，此情誰共說。惟有兩行低雁，知人倚畫樓月。

　　【註釋】

　　①霜天曉角：詞牌名。因林逋詠梅詞有“霜潔”、“曉寒”、“玉龍三弄”而得名。又名《月當窗》等。雙調四十三或四十四字，有仄韻、平韻兩體。

　　②春威：初春的寒威。俗謂“倒春寒”。

　　③脈脈：深含感情的樣子。

　　④勝絕：景色極美，人也極愁苦。

　　【翻譯】

　　春寒凜冽，寒氣已漸漸離去，傍晚時天晴雨住。幾枝寒梅立在風中，浮雲在天上來來去去，梅花白如勝雪。這景緻真是絕美，人的愁情也無限。空對這如此的美景，我無比寂寞孤單，想傾訴心中的惆悵？只有那兩行低飛的鴻雁，知道我獨坐在高樓上，思念伊人。

　　【鑑賞】

　　這首詞以“梅”為題，寫出了悵惘孤寂的幽愁。上闋寫景之勝，下闋寫愁之絕。

　　起首二句先寫天氣轉變之佳：傍晚，天晴了，風歇了，春寒料峭的威力，有所折損。用一“折”字，益見原來春寒之厲，現在春暖之和。緊接“晚晴風歇”，展示了一幅用淡墨素彩勾畫的絕妙畫面。脈脈，是含情的樣子：“花疏”，點出梅花之開。以“脈脈”加諸“花疏天淡”之上，就使人感到不僅那脈脈含情的`梅花，就連安詳淡遠天空也彷彿在向人致意呢。“天淡”是靜態，接“雲來去”成為動態，更見“晚晴風歇”之後，氣清雲閒之美。“花疏”與“天淡”相諧，既描寫了“天”之“淡”，所以末一句“數枝雪”，又形象地勾畫了“梅”之“疏”。如此精心點筆。生動景物立於眼前了“脈脈”二，也就不是泛泛而說了。顯然，詞人綴字的針線是十分細密的；而其妙處在天然渾成，能夠運密入疏。

　　下闋“勝絕”是對上闋的概括。景物很美，而“愁亦絕”。“絕”字重疊，就更突出了景物美人更愁這層意思。如果說原來春零抖峭，餘寒猶厲，景象的淒冷蕭疏，與人物心情之暗淡愁苦是一致的話，那麼，景物之極美，與人之極愁，情景就似乎很不相闊了。

　　其實這種“不一致”，正是詞人匠心獨運之所在。“寫景與言情，非二事也”，以景色之優美，反襯人之孤寂，不一致中就有了一致，兩個所指相反的“絕”字，在這裡卻表現了矛盾的統一。詞中的主人到底為什麼景愈美而愁愈甚呢？“此情誰共說”。無處訴說，這就襯出了悲愁的深度。結尾三句，又透過景物的映襯寫出了人之情。雁有兩行，反襯人之寂寞孤獨；雁行之低，寫鴻雁將要歸宿，而所懷之人此時仍飄零異鄉，至今未歸。唯有低飛之雁才能看見春夜倚樓之人。鴻雁可以傳書，則此情可以託其訴說者，也只有這兩行低雁了。下片所寫之景，有雁，有樓，有月，從時間上來說，比上片已經遲了；但是，從境界上來說，與上片淡淡的雲，疏疏的梅，恰好構成了一幅完整的調和的畫面，與畫樓中之人以及其孤寂獨處的心情正復融為一體，從而把懷人的感情形象化了。越是寫得含蓄委婉，就越使人感到其感情的深沉和執著。以淡景寫濃愁，以良宵反襯孤寂無侶的惆悵，運密入疏，寓濃於淡，這種藝術手法是頗耐人尋味的。

　　【作者簡介】

　　范成大（1126-1193）南宋詩人。字致能，號石湖居士，蘇州吳縣（今屬江蘇）人。紹興進士，歷任知處州、知靜江府兼廣南西道經略安撫使、四川制置使、參知政事等職。曾使金，堅強不屈，幾被殺。晚年退居故鄉石湖，卒諡文穆。其詩題材廣泛，與陸游、楊萬里、尤袤齊名，稱“中興四大家”。又工詞。著作頗富，存世有《石湖居士詩集》、《石湖詞》、《桂海虞衡志》、《吳船錄》、《吳郡志》等。

　　【范成大的其他作品】

　　《春晚》

　　荒園蕭瑟懶追隨，舞燕啼鶯各自私①。

　　窗下日長多得睡，樽前花老不供詩。

　　吾衰久矣雙蓬鬢，歸去來兮一釣絲。

　　想見籬東春漲動，小舟無伴柳絲垂。

　　《鵲橋仙》

　　雙星良夜，耕慵織懶，應被群仙相妒。娟娟月姊滿眉顰，更無奈、風姨吹雨。 相逢草草，爭如①休見，重攪別離心緒。新歡不抵舊愁多，倒添了、新愁歸去。

　　《水調歌頭》

　　細數十年事，十處過中秋。今年新夢，忽到黃鶴舊山頭。老子箇中不淺，此會天教重見，今古一南樓。星漢淡無色，玉鏡獨空浮。

　　斂秦煙，收楚霧，熨江流。關河離合，南北依舊照清愁。想見姮娥冷眼，應笑歸來霜鬢，空敝黑貂裘。釃酒問蟾兔，肯去伴滄洲?