描寫荷花的詩詞鑑賞

描寫荷花的詩詞鑑賞

描寫荷花的詩詞鑑賞1

　　《採蓮曲》

　　晚日照空磯，採蓮承晚暉。

　　風起湖難度，蓮多采未稀。

　　棹動芙蓉落，船移白鷺飛。

　　荷絲傍繞腕，菱角遠牽衣。

　　《採蓮曲》鑑賞：

　　此詩的起首二句中，用了兩個“晚”字，強調了一種特定時間背景：籠罩著軟和恬靜夕陽餘輝的傍晚——一個最能引起人的情思，讓人沉浸的時刻。“風起”二名轉入採蓮的描寫，從“難度”中透露出採蓮女柔弱纖細的形象。“棹動”二名描繪的採蓮場面只有兩筆寫實的白描：採蓮的小船在荷叢中穿過，槳兒不時碰落盛開的蓮花，一瓣瓣地飛落湖中，驚起了安詳地棲息著的只只白鷺，打破了它們的寧靜世界。末二句借物寫情，別有一種趣味：採蓮人慾歸了，可是荷絲纏繞著她的柔腕，菱角又牽拽著她的衣裙。實際上是作者留戀這環境，故借採蓮人寫同。擬人手法運用十分巧妙，全詩情韻頓生。

描寫荷花的詩詞鑑賞2

　　《卜算子》

　　嫋嫋水芝紅，脈脈蒹葭浦。

　　淅淅西風淡淡煙，幾點疏疏雨。

　　草草展杯觴，對此盈盈女。

　　葉葉紅衣當酒船，細細流霞舉。

　　《卜算子》鑑賞：

　　賞荷花而飲美酒，是古人的一種雅興。如南朝陳孫德璉(坐)鎮郢州時，泛船飲酒賞荷，賓僚並集，時稱勝賞;宋代歐陽修在揚州時，也曾邀集賓客，對荷而坐，傳詩飲酒，成為佳話。葛立方也不乏這樣的雅興，此詞使是在賞荷席間所作。此詞篇幅雖小，但寫荷花卻頗具特色。作者對荷花進行了多方面、多角度的描寫與刻劃。把荷花的狀態形象寫活了;尤其善用疊字，利用疊字所特有的藝術表現力，摹景狀物，把荷花的精神也寫活了。詞的上片首句點出所詠之物。

　　自然，這裡的“雨”也應是“疏疏”的雨。至於這種雨後的荷花，則更有美人出浴之妙，所以宋杜衍用“似畫真妃出浴時”的詩句來形容它。“真妃出浴”，再配上那輕紗般的“淡淡煙”於是“煙霧蒙玉質”、“綽約如仙子”的形象便活現於眼前了。這兩句中的三個疊詞用得恰如其分。“漸淅”，輕微的風聲，以寫金風初動，搖荷傳香;以“淡淡”狀“煙”，以“疏疏”限“雨”。這樣配搭起來，就能盡善盡美地托出荷花“嫋嫋”、“盈盈”的生動情態。值得注意的是，作者在交代了所詠之物及其生長處所之後，正是要著力寫其形象的時候，卻不去作質直的、忠誠的正面描繪，不作主觀的“說破”，而是隻從幾個方面作點染烘托，寫了“淅淅西風淡淡煙，幾點疏疏雨”便結束了上片。這正果不落窠臼、自出心裁的地方。這種寫法，能給讀者留下無限廣闊的想象餘地，使讀者由此及彼，神明頓發產生美的聯想，而造入三昧之域。

　　這首詞使用疊多且妙。全詞共四十四字，其中疊字竟佔了十八個，句句有疊字，聯綿而下，相互映襯，無不自然妥貼。用來寫荷花形象的，有“嫋嫋”、“脈脈”、“盈盈”以至於“葉葉”(紅衣);寫自然景象的，有“淅淅”(的`風)、“淡淡”(的煙)、“疏疏”(的雨);寫詞人動作情態的，有“草草”、“細細”。這些疊字在意境、氣韻、情調等方面，有極為協調，確如周密所說的“妙手無痕”。這些疊字不僅生動傳神地塑造了荷花的形象，表現了詞人疏神達思、怡然自樂的生活情趣，而且造成了一種輕靈、和諧、安謐而灑落的情調;形成了行雲流水般的聲韻美。這種情調和聲韻美，與寫“盈盈女”般的“嫋嫋”荷花，與寫文人雅士品酒荷的特定場景，都極為合拍，形式與內容達到了十分完美的統一。這種頻繁而有規律地使用疊字，在詩中有《古詩十九首》為例，而在詞中則略無儔匹，這不能不說是葛立方的獨具匠心。

描寫荷花的詩詞鑑賞3

　　《折荷有贈》

　　涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。

　　攀荷弄其珠，盪漾不成圓。

　　佳人彩雲裡，欲贈隔遠天。

　　相思無因見，悵望涼風前。

　　《折荷有贈》鑑賞：

　　湛藍的秋江一碧如洗，鮮紅嬌豔的芙蕖搖曳多情，亭亭玉立，嫵媚多姿，使人產生無限愛慕之情。伸手攀荷折蕖，欲贈“秋水伊人”。但遺憾的是，荷上晶瑩透亮的露聲勢浩大，在折攀的剎那間，顆顆瀉落，滴入水中，盪漾逝去，“不成圓”三字，既是摹寫露珠落水之狀，又是一種暗示，隱寓詩人的失落之感，詩情在此暗中一轉，由歡愉轉為哀惻。第三句，詩人假設採用雲之端有一個美麗的佳人，因為天隔一方，只能相思，無因相見，頓生欲求不能的憂思，詩人佇立在秋風之中，眼望秋江，內心無限惆悵悲涼!