應天長·一鉤初月臨妝鏡原文及賞析

應天長·一鉤初月臨妝鏡原文及賞析

　　原文：

　　一鉤初月臨妝鏡，蟬鬢鳳釵慵不整。重簾靜，層樓迥，惆悵落花風不定。

　　柳堤芳草徑，夢斷轆轤金井。昨夜更闌酒醒，春愁過卻病。

　　譯文

　　一鉤月牙兒斜綴在天邊，正是一個春晴的早晨，發黑如漆鬢薄如蟬的她對著鏡子而慵懶得無心妝扮。她獨處深閨之中，在迢迢高樓上，還裹著重重簾幕。於是將重簾挑起，簾外所見，卻是風吹花落，花落無憑，上下翻轉，一地狼藉。

　　憶當時在那長堤垂柳，芳草香徑中，二人曾牽手漫步，那明淨的井臺，雕花的欄杆上，曾並坐談心。而今只有夢中重見。昨夜夜深月殘之時酒後醒來，夢中相聚的場景全部消失，對於春的傷愁更加深切，甚至遠遠超過了病痛的難受。

　　註釋

　　應天長：詞牌名。此調有小令、長調兩體。各家用此調字數有增減。此詞四十九字，前後片各五句四仄韻。

　　初月：新月，一說指愁眉。

　　蟬鬢：古代婦女的一種髮式。兩鬢薄如蟬翼，故稱。鳳釵：釵的一種，婦女的頭飾。釵頭如鳳形，故名。慵不整：指無心梳洗。慵，形容懶散的樣子。

　　重簾：層層簾幕。

　　迥（jiǒng）：深遠，遙遠。

　　惆悵：因失意或失望而傷感、懊惱。

　　柳堤：植有柳樹的堤岸。

　　轆（lù）轤（lú）：利用輪軸原理製成的井上汲水的起重灌置，比喻心中情思如轆轤般反覆上下。金井：井欄上有雕飾的井，一般用以指宮廷園林裡的井。

　　更闌：夜深月殘。

　　過卻：超過，勝過。

　　賞析：

　　這首詞以重簾層樓裡的思婦傷春傷別甚於作病的春愁，表達了作者深受後周脅迫、處境艱難、語多諱忌的深刻痛苦。詞從女主人公早晨起來，懶於妝扮著筆，到她惆悵之情如風裡落花一樣，再追憶往歡不可再得，最後以春愁重壓為結。她面對妝鏡，無心打扮，風裡落花，飄無所依。

　　上片以“一鉤初月”領起，描寫少婦晨起對鏡，然無心梳洗，鬢髮不整，其情形與《詩經·衛風·伯兮》“自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐？誰適為容”有相似之處，亦可知女為悅己者容是一個千年的理念。“重簾靜，層樓迥”即寫傷春人獨處深閨之中，重重簾幕，高樓迢迢。這是由寂靜和遙遠的意境襯托人的寂寞和思念。“惆悵落花風不定”一句最佳，道出傷春人多少思緒。花落春去，美好在凋零。花猶如此，人何以堪。落了一地的不止是無憑的花，更有無依的心。這一如無法把握的身世，沒有依靠的人生，有情之人不能不感傷和惆悵。此句意象美，意蘊深，將一位深閨女子面對春景而嘆息青春、渴望珍惜卻感慨無奈的心思微妙地傳達出來，又不露刻畫痕跡，充分顯示了作者語言才能的高妙。

　　下片緊承風吹落花而將畫面展開，視界變得開闊，似有一種心情的舒展。換頭“柳堤芳草”“轆轤金井”寫過去遊樂的美好時光，猶記當時，與友朋攜手於芳草香徑之間。這些充滿溫馨的畫面，而今卻是“夢斷”。“夢斷”二字下得很冷，一種被奪走的恨意與無奈。寫到這裡，作者才揭示出樓中人鬱悶的原因：原來是感傷離別。結尾點明心思：為銷愁，昨夜也曾飲酒，然而夜深酒醒，四周沉寂清冷，春愁卻是更深。“更闌酒醒”四個字被柳永演繹為：“今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。”一夜的相思終是落了個“為伊消得人憔悴”，“春愁”鬱積於胸成為永遠的悲哀與痛苦。“春愁過卻病”是詞之眼，春愁之甚甚於病，苦楚難忍。張愛玲的“長的是痛苦，短的才是一生”是對“春愁過卻病”最好的註釋。

　　這首詞之所以為人稱道，甚至被誤認為是後主李煜詞，或馮延巳詞，乃至歐陽修詞，是因為詞中意象的.妙用，渲染了思婦的春愁，使春愁力透紙背，也浸透了看客的心扉。詞人在詞中主要使用了以下意象，一是“重簾層樓”，二是“落花風不定”，三是“柳堤芳草徑”，四是“轆轤金井”。

　　“重簾層樓”，既是思婦所處的與外界、與春天隔絕的實景，也是李中主孤獨無依的艱難處境形象比喻；“落花風不定”，既寫景又寫人，既是景亦是人，春風不定而使人想到了落紅無數，落紅無數引起無限傷春情思，不停地傷春情思使人憔悴不堪，猶如春風不定而落紅無數；“柳堤芳草徑”，既是情侶惜別的實景，又是“楊柳依依”“天涯芳草”的傷心暗示；“轆轤金井”既是詞人夢斷之因的實景，又似在說，夢雖醒了但如轆轤金井般反覆上下的情思卻難以了斷。這實與虛的反覆出現、反覆對應，大大渲染了春愁情緒，以致詞人最後發出了春愁濃於酒、春愁之苦人且甚於生病的哀嘆。

　　全詞寫別離的苦痛。上片寫晨起無心梳整，下片寫昨夜醉醒愁濃，後者是因，前者是果；上片寫風飄花落的惆悵，下片寫柳堤芳草的情事，後者是回憶，前者是現實。上片立足於看，表現離情之痛；下片著筆於想，表現春愁之苦。上下兩片層層推進，脈絡清晰，結構嚴密。