焦菊隱與老舍的兩部戲閱讀練習及答案
焦菊隱與老舍的兩部戲閱讀練習及答案
焦菊隱與老舍的兩部戲
焦菊隱在北京人民藝術劇院導演的第一個戲是老舍的劇本《龍鬚溝》。那時候，劇院剛剛成立，演員隊伍可以說是一支雜牌軍。他們各自所走過的藝術道路不同，各有自己的演劇習慣，因此，如何統一其創作方法，是焦菊隱遇到的第一大困難。
為此，焦菊隱決定運用斯坦尼斯拉夫斯基的演劇方法，從體驗生活、培養心象、進入角色、化為形象的途徑，建立起他們和諧、一致的新的演劇觀念。焦菊隱一面花大力氣修改老舍的劇本，一面動員演員們進入龍鬚溝去體驗生活。他告誡演員，體驗生活，不是去學習某些人的區域性動作，而是作為勞動人民中的一個，去體驗一種真實、自然的生活。體驗生活要避免兩種錯誤：一是置身生活之外，作為旁觀者、同情者、調查者去體驗生活；二是直接向生活裡去尋找藝術創作上的典型。
在排戲時，焦菊隱有意識地要消滅演員演戲的感覺，要求他們從人物出發，進入規定情境，實現舞臺上的一片生活。朱旭說：焦先生在劇院有個外號，叫麵人焦，因為他愛捏咕演員，直到你的演戲到了位為止。據歐陽山尊回憶：排《龍鬚溝》，焦先生讓人在排練場擺了很多磚頭，讓演員踮起腳尖走路，體會遍地泥濘的感覺。
焦菊隱一向強調演員要謙虛地吸收觀眾的意見，但在1953年演出《龍鬚溝》時，當他意識到於是之、葉子為了迎合某些批評者的意見，提高說話聲調，損害了角色的心理和性格邏輯的時候，他異常憤怒，說那是16世紀的表演，他甚至引用莎士比亞的話加以諷刺，說像是上帝不在家時由他僕人創造的一個人。在經歷了曲曲折折、反反覆覆的藝術磨練之後，《龍鬚溝》走向了藝術的成功。
提起焦菊隱與老舍的再度合作，還有一段劇壇佳話呢。原來，在排演《龍鬚溝》時，焦菊隱就親自動手刪改了老舍的劇本，舒乙回憶說：這讓老舍不高興了。後來老舍寫的《方珍珠》就拿給了中國青年劇院去演。但是，他們最終發現，只有他們兩個人的合作才是最合適的。《茶館》讓兩個人又走到了一起。
其實，焦菊隱對老舍是很尊重的，他逢人便說：老舍先生的劇本是一座金山，越往裡挖金子越多。從二度創作出發，焦菊隱仍舊幫助老舍整理劇本。在第一場的開場，焦菊隱增加了20多個茶客，著意渲染大茶館在繁盛期紛繁、撩亂、熙熙攘攘的場面。第一幕裡出現了個吃洋教的小惡霸馬五爺，本來不過短短的幾句臺詞，一個明顯的過場人物，但焦菊隱卻讓這個形象在舞臺上變得豐富起來：馬五爺傲慢地坐在雅座裡，他只一句話就讓兩個潑皮服了軟，他目中無人地走過一排茶桌，聽見教堂鐘聲，他立即收住腳步，煞有介事地在胸前畫起十字。就是這麼幾個焦菊隱加進去的舞臺動作，一下子把吃洋教的人的威風盡顯無遺。第二幕劉麻子給大兵牽線做媒，本來上場後沒什麼行動，但焦菊隱卻為他設計了慌慌張張連喝數碗剩茶根兒的舉動，既表現了劉麻子的落魄潦倒，也表現了市面上的兵荒馬亂。第一幕結尾時，太監娶老婆的醜劇已經演完，這時兩位下棋的茶客，突然來了一句將！你完了！一切盡在不言中，大幕就此關閉，這同樣表現了焦菊隱對藝術韻味的追求。
《茶館》排練場空前活躍，老舍經常光顧，他與大家一起朗誦、討論劇本，給演員做示範動作。在劇組裡，演員暈進角色之中，每個人都充分調動想象，展開聯想，充分發揮藝術創作才能。鄭榕回憶說：有一天排開場戲，焦先生讓大家盡情發揮，後臺的音響效果也配合著轟鳴起來，焦先生聽著，看著，然後發出命令，讓這一桌的聲音再大一點，讓那一桌的聲音再弱一點。他像個交響樂的指揮大師一樣，讓舞臺上形成了多個聲部，各個聲部此起彼伏，在他的調理下，非常富有層次。撒紙錢一場，焦先生把前三排觀眾席給劃出來，讓我們直接對著觀眾傾訴。慢慢地我們終於找準了那種不吐不快的感覺。
從1958年首演至今，《茶館》已經演出了500多場了，不僅在法、美等國被譽為東方舞臺藝術的奇葩，而且創造了一臺戲劇經久不衰的`藝術魅力。
(摘編自宋寶珍《零落黃金蕊，雖枯不改香》)
13. 下列對傳記有關內容的分析和概括，最恰當的兩項是(5分)
A．他山之石，可以攻錯，焦菊隱在整合演員雜牌軍時，吸收了斯坦尼斯拉夫斯基的經驗，並提出體驗生活要避免的兩種錯誤。
B．於是之、葉子為迎合某些批評者意見，擅自提高說話聲調，與當今好多演員譁眾取寵的表演別無二致，因而遭到焦菊隱的諷刺與嚴厲痛斥。
C．老舍將《方珍珠》拿給中國青年劇院去演，本想表示對焦菊隱刪改自己劇本的不滿，但終因排演效果不佳，只好再度與焦菊隱合作。
D．焦菊隱在排戲時，經常因地制宜，幫助演員暈進角色，如排《龍鬚溝》在排練場擺磚頭，排《茶館》撒紙錢劃出前三排觀眾席。
E．本文透過記述焦菊隱排演老舍兩部戲的曲折過程，表現了他在話劇導演方面的天賦與成就，展示了他執著敦厚、誨人不倦的大師風範。
14.《龍鬚溝》最終走上藝術的成功，從導演角度講，是什麼原因？請簡要分析。(4分)
15. 焦菊隱和老舍，一位是大師級的導演，一位是大師級的劇作家，兩人個性都很強，甚至為排演鬧過彆扭，但《茶館》讓兩個人又走到了一起，並最終創造了不朽經典。這給你什麼樣的啟示？請結合全文，談談你的看法。（6分）
參考答案：
13.（5分）AD（C項終因排演效果不佳原文無據，且只好一說也不盡準確，老舍選擇焦菊隱並非出於無奈，而是追求更好。但前說無誤；B項說於是之、葉子的做法與當今好多演員譁眾取寵的表演別無二致有誤，且二人的做法於當今演員如何，與焦菊隱的批評無關；E項敦厚不準確，焦菊隱好多時候嚴厲苛刻，甚至脾氣暴躁）
14.（4分）①借鑑斯坦尼斯拉夫斯基的演劇方法，使劇組建立起和諧、一致的演劇觀念；②合理修改了老舍的劇本，有效指導演員實地體驗生活，並最終引導他們進入角色；③悉心指導演員，精益求精，追求完美；④堅持創作原則，尊重藝術規律，對演員要求嚴厲。
（答出三點給4分，答出兩點給3分，答出一點給2分。意思答對即可。）
15.（6分）觀點一：側重彰顯個性前提下的合作。①追求獨立精神，堅守自由個性是藝術創作的前提；②和而不同，合作不能沖淡個性，影響個性的發揮；③在合作中更好地實現個人價值，體現個性。
觀點二：側重合作基礎上保有個性。①對創作個性、藝術真諦的不懈追求是合作的前提；②好的合作是強強聯手，優勢互補；③合作就要尊重對方，寬容真誠，全身心地投入。
（以上要點須結合文字作答。如有其它觀點，言之成理亦可。不要求面面俱到，只要能就以上任意一種觀點進行探究，即可根據觀點是否明確、論述是否合理、理由是否充分，酌情給分。所談啟示正確，給2分；論述合理、理由充分，給4分。）