李白《下尋陽城泛彭蠡寄黃判官》全詩翻譯賞析
李白《下尋陽城泛彭蠡寄黃判官》全詩翻譯賞析
賞析是欣賞並分析（詩文等），透過鑑賞與分析得出理性的認識，既受到藝術作品的形象、內容的制約，又根據自己的思想感情、生活經驗、藝術觀點和藝術興趣對形象加以補充和完善。以下是小編收集整理的李白《下尋陽城泛彭蠡寄黃判官》全詩翻譯賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
下尋陽城泛彭蠡寄黃判官
李白
浪動灌嬰井，尋陽江上風。
開帆入天鏡，直向彭湖東。
落景轉疏雨，睛雲散遠空。
名山發佳興，清賞亦何窮?
石鏡掛遙月，香爐滅彩虹。
相思俱對此，舉目與君同。
註釋：
①尋陽城：即潯陽城，今江西省九江市。彭蠡：蠡讀lǐ，彭蠡湖，這裡指鄱陽湖。黃判官：李白的友人，名字、生平不詳，判官為觀察使、節度使的僚屬。
②灌嬰井：據《元和郡縣誌》載，公元前201年(漢高祖六年)，灌嬰(漢初大臣)主持築建湓(pén)口城(一名湓城，故址在今江西九江市，因地處湓水入長江口得名)。建安(東漢獻帝年號，196～220)年間，孫權經過這裡，親自立標令人打井，正好打出了灌嬰築城時古井，於是在井旁豎立銘記為“穎陰侯(灌嬰封爵)井”。傳說井水很深，和長江相通，長江中有風浪，井水即動盪不止。
③天鏡：指鄱陽湖的湖面。形容湖水明淨，涵映天空，猶如巨大的鏡子。
④彭湖：即彭蠡湖。
⑤景，同“影”。落景，即將墜落的夕陽。疏雨，稀疏的小雨。
⑥名山：指廬山。
⑦清賞：清新，賞心悅目。
⑧石鏡：據《水經注》載，廬山東面懸崖上有一塊大圓石，光滑如鏡，可見人影。
⑨香爐：即廬山香爐峰，在廬山西北部。滅：消失。彩虹：香爐峰周圍多瀑布，水氣經日光照射而形成彩虹。這兩句用遠月懸空、彩虹消失，形容夜幕降臨。
⑩君：指黃判官。
判官：節度使或採訪使屬官。
原詩是一首五言古詩，寫於上元元年(即乾元三年，公元760年)。
石鏡掛遙月，香爐滅彩虹。
這兩句寫在鄱陽湖上泛舟所見松門山及廬山之景——日落之後，晚霞已在廬山消失，暮色蒼茫;圓月初上，清光四射，返照在松門山的石鏡上，景色優美宜人。詩句將暮色隱去圓月初上這個特定時分的景色，描繪得細膩傳神，如臨其境。
譯文：
尋陽江上風浪湧動，灌嬰井裡水波巨瀾。
彭蠡湖宛如天鏡，輕舟白帆直入湖東。
疏雨過，夕陽落，晴雲輕盈，散滿遠空。
觀名山，發佳興，清幽激賞，沒有盡頭。
石鏡宛如遙遙懸掛的明月，香爐峰彩虹明滅。
對此美景，頓生相思之意，願與你舉目同賞。
簡析：
此詩為公元760年(唐肅宗上元元年)李白六十歲時下尋陽泛舟鄱陽湖寄友人黃判官之作。詩中描寫了鄱陽湖和廬山的雄奇壯麗景象，境界開闊，想象豐富。“開帆入天鏡”一句，以形象的比喻寫開船進入明亮如鏡、水天一色的鄱陽湖的情景，尤為生動。所以南宋愛國詩人陸游在《過小孤山大孤山》中說：“泛彭蠡口，四望無際，乃知太白‘開帆入天鏡’之句為妙。”此詩篇末在暢敘遊興之中流露了對友人的思念之情，言簡而意深。
賞析
這首詩大約作於上元元年(760)。李白在長流夜郎途中遇赦後，曾復歸潯陽。此時他雖已年近六十，並飽嘗流離之苦，但其豪情似未減當年。他泛舟彭蠡湖看到岸邊廬山的雄奇風光，詩興大發，於是慷慨高歌。並以此詩寄贈友人黃判官。
這首懷人詩很別緻，全詩以寫景為主，相思之情只在結尾處稍稍流露，但既無傷感之意，亦無悵惘之情，調子似乎是輕鬆的。“潯陽城”，其治所原在，今江西九江市。“彭蠡”，即今江西的鄱陽湖，為我國五大湖泊之一。據《元和郡縣誌》 載，唐時彭蠡湖“周圍四百五十里，春水漲時，茫無涯畔，足配洞庭。”湖邊，有廬山。那裡千巖競秀，萬壑爭流，是遊冶之勝地。
詩的開頭二句寫江井相通，江湖相連，言彭蠡湖水淵源有自。接下二句寫詩人揚帆開船，駛向彭蠡湖之東。此為遊蹤之開始。“天鏡“，言湖面水波不興，涵映天空，如巨大的鏡子。如果說首二句是寫湖水之深邃的話，那麼這二句則是形容湖面之平廣。
“落影轉疏雨，晴雲散遠空”，是寫近處與遠空的景色： 剛剛還是如火的夕陽，轉眼間下起了稀疏的小雨；此刻天際的晴雲已飄向遠空。初看，“疏雨”和“晴雲”似乎是矛盾的，但是它準確地反映出彭蠡湖所特有的自然景觀。這裡也如同洞庭湖一樣：“朝暉夕陰，氣象萬千”。
面對湖上這樣的景緻，詩人意欲何為？“名山發佳興，清賞亦何窮”二句便揭示了他的心態： 因望名山而產生美好的興致，因有佳興而願作無窮之清遊。“清賞”，這裡義同清遊。清遊，即脫離塵界的翱遊。潘岳 《螢火賦》“翔太陰之元昧，抱夜光以清遊。”范成大《長至日與同舍遊北山》：“瘦筇知腳力，政爾耐清遊。”均用此義。李白在歷經人生的巨大麴折之後，感到“濟蒼生” 的理想已難以實現，於是便幻想以清游來排遺心中的無限苦悶。他在同時期所寫的 《廬山謠寄盧侍御虛丹》 詩中說：“先期汗漫九垓上，願接盧敖遊太清”，與這裡的'“清賞亦何窮”一樣，都反映了他希求超脫現實的心情。
以上二句既承上又啟下。如果說前六句主要是寫水的話，那麼後二句則主要是寫山： 東山懸崖上的圓石平滑如鏡好象能映入遙天的明月，香爐峰上瀑布飛流恰似彩虹倏然消失。這裡將廬山的景物與天間的雲月聯絡起來，不僅為詩人追求忘情的清遊提供了可資幻想的天地，而且增加了湖光山色的奇情壯彩。
最後二句由寫景轉為抒情：“相思俱對此，舉目與君同。”意謂，當我們彼此相思時，就都看看這美好的景緻吧： 景緻相同，我們的感情也是一樣的。不難看出，詩人的友人黃判官當也在彭蠡湖的彼岸、廬山的同側，所以他們才可能望景而思人。這兩句詩不僅表現了李白與黃判官感情之親密，而且似乎縮短了他們之間的空間距離。餘韻悠然，耐人想象。這裡我們自然會想到另一些懷人的名句。但它既不象張若虛“此時相望不相聞，願逐月華流照君”(《春江花月夜》)那樣的迷惘；也不似王建“今日月明人盡望，不知秋思落誰家》(《十五夜望月》)那樣的感傷。這便是李白異於別人的個性。
這首詩以時間為順序，按航程之遠近，先寫湖水，後寫廬山，人間天上，極有次第。詩中雖以寫景為主，但詩人豪情滿懷，筆墨酣暢，寄逸情於奇景之中，置勝致於眉宇之下，既使人迴腸蕩氣，又令人目不暇接。此外，詩人善於以樂景寫哀，相反相成，用雄奇瑰麗的風光來反襯自己抑鬱的懷人心情，收到了 “一倍增其哀”(王夫之《薑齋詩話》卷一) 的藝術效果。