李白《長幹行》全詩翻譯賞析
李白《長幹行》全詩翻譯賞析
《長幹行》
作者：李白
妾發初覆額，折花門前劇。
郎騎竹馬來，繞床弄青梅。
同居長幹裡⑵，兩小無嫌猜，
十四為君婦，羞顏未嘗開。
低頭向暗壁，千喚不一回。
十五始展眉，願同塵與灰。
常存抱柱信⑶，豈上望夫臺。
十六君遠行，塘灩堆⑷。
五月不可觸，猿聲天上哀⑸。
門前遲行跡⑹，一一生綠苔⑺。
苔深不能掃，落葉秋風早。
八月蝴蝶黃，雙飛西園草。
感此傷妾心，坐愁紅顏老。
早晚下三巴，預將書報家。
相迎不道遠，直至長風沙⑻。
【其二】
憶妾深閨裡⑼，煙塵不曾識。
嫁與長幹人，沙頭候風色⑽。
五月南風興，思君下巴陵⑾。
八月西風起，想君發揚子⑿。
去來悲如何，見少離別多。
湘潭幾日到⒀，妾夢越風波。
昨夜狂風度，吹折江頭樹。
暗無邊⒁，行人在何處。
好乘浮雲驄⒂，佳期蘭渚東⒃。
鴛鴦綠蒲上，翡翠錦屏中⒄。
自憐十五餘，顏色桃花紅。
那作商人婦，愁水復愁風。
註解：
⑴長幹行：屬樂府《雜曲歌辭》調名。下篇一作張潮。黃庭堅作李益詩。
⑵長幹裡：在今南京市，當年系船民集居之地，故《長干曲》多抒發船家女子的感情。
⑶床：後院水井的圍欄。《辭海》上有，但未註明出處。也只有這種解釋，李白的《靜夜思》緊扣月和井來想，才易理解。
抱柱信：典出出《莊子·盜蹠篇》，寫尾生與一女子相約於橋下，女子未到而突然漲水，尾生守信而不肯離去，抱著柱子被水淹死。
⑷灩堆：三峽之一塘峽峽口的一塊大礁石，農曆五月漲水沒礁，船隻易觸礁沉。
⑸天上哀：哀一作“鳴”。
⑹遲行跡：遲一作“舊”。
⑺生綠苔：綠一作“蒼”。
⑻長風沙：地名，在今安省安慶市的長江邊上，距南京約700裡。
⑼憶妾深閨裡：妾一作“昔”。
⑽沙頭：沙岸上。風色：風向。
⑾下：一作“在”。巴陵：今湖南嶽陽。
⑿發：出發。揚子：揚子渡。
⒀湘潭：泛指湖南一帶。
⒁：形容水勢浩大。
⒂浮雲驄：駿馬。西漢文帝有駿馬名浮雲。
⒃蘭渚：生有蘭草的小洲。
⒄翡翠：水鳥名。
韻譯：
記得我劉海初蓋前額的時候， 常常折一枝花朵在門前嬉戲。
郎君總是跨著竹竿當馬騎來， 手持青梅繞著交椅爭奪緊追。
長期來我倆一起住在長幹裡， 咱倆天真無邪相互從不猜疑。
十四歲那年作了你結髮妻子， 成婚時羞得我不敢把臉抬起。
自己低頭面向昏暗的牆角落， 任你千呼萬喚我也不把頭回。
十五歲才高興地笑開了雙眉， 誓與你白頭偕老到化為塵灰。
你常存尾生抱柱般堅守信約， 我就怎麼也不會登上望夫臺。
十六歲那年你離我出外遠去， 要經過塘峽可怕的灩?堆。
五月水漲灩?難辨擔心觸礁， 猿猴在兩岸山頭嘶鳴更悲悽。
門前那些你緩步離去的足印， 日子久了一個個都長滿青苔。
苔蘚長得太厚怎麼也掃不了， 秋風早到落葉紛紛把它覆蓋。
八月秋高粉黃蝴蝶多麼輕狂， 雙雙飛過西園在草叢中戲愛。
此情此景怎不叫我傷心痛絕， 終日憂愁太甚紅顏自然早衰。
遲早有一天你若離開了三巴， 應該寫封信報告我寄到家來。
為了迎接你我不說路途遙遠， 哪怕趕到長風沙要走七百里!
譯文
【其一】
我的頭髮剛剛蓋過額頭，你跨騎竹馬而來，圍繞井欄旋轉奔跑;我用手把玩著剛才從門前折回的青梅花枝。我們同在長幹里居住，兩個人從小都沒什麼猜忌。十四歲時嫁給你作妻子，害羞得沒有露出過笑臉。低著頭對著牆壁的暗處，一再呼喚也不敢回頭。十五歲才舒展眉頭，願意永遠和你在一起。常抱著至死不渝的信念，怎麼能想到會走上望夫臺。十六歲時你離家遠行，要去塘峽灩堆。五月水漲時，灩堆不可相觸，兩岸猿猴的啼叫聲傳到天上。門前是你離家時徘徊的足跡，漸漸地長滿了綠苔。綠苔太厚，不好清掃，樹葉飄落，秋天早早來到。八月裡，黃色的蝴碟飛舞，雙雙飛到西園草地上。看到這種情景我很傷心，因而憂愁容顏衰老。無論什麼時候你想下三巴回家，請預先把家書給我。迎接你不怕道路遙遠，一直走到長風沙。
【其二】
想當初我在深閨的時候，不曾見識煙塵;可嫁給長乾的男人後，整天在沙頭等候風色。五月南風吹動的時候，想你正下巴陵;八月西風吹起的時候，想你正從揚子江出發。來來去去，聚少離多，悲傷幾何?什麼時候到湘潭呢?我最近天天夢見那裡大起風波。昨夜又見狂風吹度，吹折了江頭的大樹。江水，昏暗無邊，夫君啊你在何處?我將乘坐浮雲驄，與你相會在蘭渚東。鴛鴦嬉戲在綠蒲池上，翡翠鳥兒繡在錦屏當中。自顧自憐才十五歲多，面容正如桃花一般嫣紅。哪裡想到嫁為商人婦，既要愁水又要愁風。
賞一：
這是一首寫商婦的愛情和離別的詩。詩以商婦的自白，用纏綿婉轉的筆調，抒寫 了她對遠出經商丈夫的真摯的愛和深深的思念。
詩的開頭六句是回憶與丈夫孩提時“青梅竹馬，兩小無猜”的情景，為讀者塑了 一對少年兒童天真無邪，活潑可愛的形象。“十四為君婦”四句，是細膩地刻劃初婚 的羞澀，重現了新婚的甜蜜醉人。“十五始展眉”四句，寫婚後的熱戀和恩愛，山盟 海誓，如膠似漆。“十六君遠行”四句，寫遙思丈夫遠行經商，併為之擔心受怕，纏 綿悱惻，深沉無限。“門前遲行跡”八句，寫觸景生情，憂思不斷，顏容憔悴。最後 四句，寫寄語親人，望其早歸。把思念之情更推進一步。
全詩形象完整明麗，活潑動人。感情細膩，纏綿婉轉;語言坦白，音節和諧;格 調清新雋永，是詩歌藝術上品。“青梅竹馬”“兩小無猜”，已成描幼男幼女天真 無邪情誼的佳語。
賞二：
本詩為描寫“商人婦”婚姻生活的敘事詩。詩歌以愛情為內容，透過商婦的自白，纏綿婉轉地表達了她對在外經商的丈夫的思念和摯愛，也表現了她對待感情的執著。本詩人物形象鮮明完整，感情纏綿細膩，語言直白動人，格調清新悠遠，屬樂府佳作。其中，“青梅竹馬”、“兩小無猜”成為描寫男女幼時情意的佳話。
開頭六句，商婦追憶了與夫君“青梅竹馬，兩小無猜”的兒時情景。“十四為君婦”四句生動表現了商婦少女成婚時的嬌羞，再現了兩人新婚時的甜蜜情形。“十五始展眉”四句描寫了兩人婚後感情美滿、恩愛有加的情形。“十六君遠行”四句寫丈夫遠行經商後，商婦為之擔驚受怕的心情。下四句寫商婦深刻的相思。末四句寫商婦期待夫君早回。這裡，商婦對夫君熱烈的愛、對見面的期待、心中隱藏的濃烈感情，都被詩人生動地表現了出來。
詩人李白寫過許多反映婦女生活的作品，《長幹行兩首》就是其中傑出的詩篇。
長幹是地名，在今江蘇南京。樂府舊題有《長干曲》，郭茂倩《樂府詩集》卷七二載有古辭一首，五言四句，寫一位少女駕舟採菱、途中遇潮的情景。與李白同時的崔有《長干曲》，崔國輔有《小長干曲》，也都是五言四旬的小樂府體，所描繪的都是長江中下游一帶男女青年的生活場景。這些詩歌內容都較簡單。李白《長幹行》的篇幅加長了，內容也比較豐富。它以一位居住在長幹裡的商婦自述的口氣，敘述了她的愛情生活，傾吐了對於遠方丈夫的殷切思念。它塑造了一個具有豐富深摯的情感的少婦形象，具有動人的藝術力量。
這是兩首愛情敘事詩。第一首詩對商婦的各個生活階段，透過生動具體的生活側面的描繪，在讀者面前展開了一幅幅鮮明生動的畫面。詩人透過運用形象，進行典型的括，開頭的六句，婉若一組民間孩童嬉戲的風情畫卷。“十四為君婦”以下八句，又透過心裡描寫生動細膩地描繪了小新娘出嫁後的新婚生活。在接下來的詩句中，更以濃重的筆墨描寫閨中少婦的'離別愁緒，詩情到此形成了鮮明轉折。“門前遲行跡”以下八句，透過節氣變化和不同景物的描寫，將一個思念遠行丈夫的少婦形象，鮮明地躍然於紙上。最後兩句則透露了李白特有的浪漫主義色彩。這闋詩的不少細節描寫是很突出而富於藝術效果的。如“妾發初覆額”以下幾句，寫男女兒童天真無邪的遊戲動作，活潑可愛。“青梅竹馬”成為至今仍在使用的成語。又如“低頭向暗壁，千喚不一回”，寫女子初結婚時的羞怯，非常細膩真切。詩人注意到表現女子不同階段心理狀態的變化，而沒有作簡單化的處理。再如“門前遲行跡，一一生綠苔”，“八月胡蝶黃，雙飛西園草”，透過具體的景物描寫，展示了思婦內心世界深的感情活動，深刻動人。
第二首詩與第一首詩同是寫商婦的愛情和離別的詩。第二首詩恰似第一首詩中的少婦風塵僕僕地划著小船來到長風沙的江邊沙頭上等候久別的丈夫。此詩在描述女子情感脈絡上非常細密柔婉，像是山林中的清泉涓涓流暢而又還回曲折，給讀者留下數不清的情韻，把少婦的閨怨描寫得淋漓酣暢。這首詩中，詩人用“嫁與長幹人，沙頭候風色”兩句便將女主人公的身世交代得清清楚楚。“五月南風興”以下四句交代了詩中丈夫的行蹤。“昨日狂風度，吹折江頭樹”則表現了她對夫婿安危的深切關懷，最後，“自憐十五餘，顏色桃花江。那作商人婦，愁水復愁風”以少婦感懷身世的方式將滿腔離愁別恨渲染得恰到好處。這首詩將南方女子溫柔細膩的感情刻畫得十分到位。全詩感情細膩，纏綿婉轉，步步深入，語言坦白，音節和諧，格調清新雋永，也屬詩歌藝術的上品。
但是，與第一首詩相比起來，第二首詩顯得要稍遜一籌。第二首詩與其他描寫閨怨題材的詩一樣，是從少婦時期入手， 而第一首詩卻別出心裁，偏偏從童年時期的兩小無猜寫起，李白在此詩中打破了陳規，自出機。它透過描繪出的一副副生活場景 ，精心渲染環境氣氛，使得人物性格更加生鮮自然，顯示出完整性和獨創性。一連串具有典型意義的生活片段和心理活動的描寫，幾乎顯示了女主人公的一部性格發展史。這些是第二首詩所沒有達到的藝術高度。
透過第一首詩典型化的語言，塑造出了一個典型的商人小婦形象。這就是典型的塑造——典型環境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕飾”來讚美這首詩是最貼切不過了，相形之下，第二首詩略顯平庸，一則在於它的遣詞用句沒有前者的創新性，二者它的敘述方式沒有擺脫掉其他相同題材詩歌的影子。它更加註重愁怨的描寫，而第一首的最後兩句“相迎不道遠，直至長風沙”則帶有一絲脫離封建禮教的解放色彩。因此，第一首詩塑造的人物更加鮮明飽滿，更令讀者喜愛。
《長幹行二首》的風格纏綿婉轉，具有柔和深沉的美。商婦的愛情有熱烈奔放的特點，同時又是那樣地堅貞、持久、專一、深沉。她的丈夫是外出經商，並非奔赴疆場，吉凶難卜;因此，她雖也為丈夫的安危擔心，但並不是摧塌心肺的悲慟。她的相思之情正如春蠶吐絲，綿綿不絕。這些內在的因素，決定了作品風格的深沉柔婉。