李白《灞陵行送別》全詩翻譯賞析

　　《陵行送別》是唐代偉大詩人李白所作的一首送別詩。此詩抒寫行者和送行者的離情別緒，同時蘊含著作者對政局的憂慮。詩中運用水、紫闕、古樹、春草等意象，構成了一幅令人心神激盪的景象，並向歷史和現實多方面擴充套件，因而給人以世事浩茫的感受。

　　詩中展現的西京古道、暮靄紫闕、浩浩水，以及那無花古樹、傷心春草，構成了一幅令人心神激盪而幾乎目不暇接的景象，這和清空飄渺便迥然不同。象這樣隨手寫去，自然流逸，但又有渾厚的氣象，充實的內容，是別人所難以企及的。

　　陵行送別

　　李白

　　送君陵亭，水流浩浩。

　　上有無花之古樹，下有傷心之春草。

　　我向秦人問路岐，雲是王南登之古道。

　　古道連綿走西京，紫闕落日浮雲生。

　　正當今夕斷腸處，驪歌愁絕不忍聽。

　　註釋：

　　⑴陵亭：古亭名，據考在長安東南三十里處。陵，也作“霸陵”，漢文帝陵寢之地，因有水，遂稱陵。

　　⑵浩浩：形容水勢廣大的樣子。

　　⑶王：東漢末年著名文學家，“建安七子”之一，由於其文才出眾，被稱為“七子之冠冕”。他曾為避難南下荊州，途中作《七哀詩》，表現戰亂之禍害，詩中有“南登陵岸，回首望長安”句。

　　⑷西京：即唐朝都城長安。

　　⑸紫闕：紫色的宮殿，此指帝王宮殿。一作“紫關”。

　　⑹驪歌：指《驪駒》，《詩經》逸篇名，古代告別時所賦的歌詞。《漢書·儒林傳·王式》：“謂歌吹諸生曰：‘歌《驪駒》。’”顏師古注：“服虔曰：‘逸《詩》篇名也，見《大戴禮》。客欲去歌之。’”後因以為典，指告別。一作“黃鸝”。

　　古道連綿走西京，紫闕落日浮雲生。

　　《陵行送別》寫於天寶三載(公元744年)，詩人在長安，由於遭人讒陷，心情苦悶。這兩句是說，千百年來曾有多少人沿著這漫長的古道來往於長安，然而今日的長安，紫闕之上，日欲落而浮雲生，邪蔽主，讒毀忠良，景象黯淡，政局實令人憂慮。友人離京，似亦有不快的政治原因。因此，這首送行詩寓意深廣，委婉含蓄，蘊藉多端，餘韻悠長。

　　譯文：

　　送君送到陵亭，水浩蕩似深情。

　　岸上古樹已無鮮花，岸邊有傷心的春草，萋萋蘺蘺。

　　我向當地的秦人問路，他說：這正是當初王南去走的古道。

　　古道的那頭迤連綿通長安，紫色宮闕上浮雲頓生，遮蔽了紅日。

　　正當今夜送君斷腸的時候，雖有黃鸝婉婉而啼，此心愁絕，怎麼忍心聽?

　　創作背景：

　　這首送別詩當作於公元743年(唐玄宗天寶二年)前後，此時李白入長安已有一段時日。從詩意看，詩人所送的行者是一位遭受排擠、仕途失意之人，在詩人的寄寓中，有著政治的因素。

　　賞：

　　長安東南三十里處，原有一條水，漢文帝葬於此，遂稱陵。唐代，人們出長安東門相送親友，常常在這裡分手。因此，上、陵、水等，在唐詩裡經常是和離別聯絡在一起的。這些詞本身就帶有離別的色彩。“送君陵亭，水流浩浩。”“陵”、“水”重迭出現，烘托出濃郁的離別氣氛。寫水水勢“流浩浩”，固然是實寫，但詩人那種惜別的感情，不也如浩浩的水嗎?這是賦，而又略帶比興。

　　“上有無花之古樹，下有傷心之春草。”這兩句一筆開，大大開拓了詩的意境，不僅展現了陵道邊的古樹春草，而且在寫景中透露了朋友臨別時不忍分手，上下顧盼、矚目四周的情態。春草萋萋，自不必說會增加離別的惆悵意緒，令人傷心不已;而古樹枯而無花，對於春天似無反映，那種歷經滄桑、歸於默然的樣子，不是比多情的芳草能引起更深沉的人生感慨嗎?這樣，前面四句，由於點到陵、古樹，在傷離、送別的環境描寫中，已經潛伏著懷古的情緒了。於是五六句的出現就顯得自然。李白《陵行送別》鑑賞

　　“我向秦人問路岐，雲是王南登之古道。”王，建安時代著名詩人。漢獻帝初平三年，董卓的部將李、郭等在長安作亂，他避難荊州，作了著名的《七哀詩》，其中有“南登陵岸，回首望長安”的詩句。這裡說朋友南行之途，乃是當年王避亂時走過的古道，不僅暗示了朋友此行的不得意，而且隱括了王《七哀詩》中“回首望長安”的詩意。不用說，友人在離開陵、長別帝都時，也會象王那樣，依依不捨地翹首回望。

　　“古道連綿走西京，紫闕落日浮雲生。”這是回望所見。漫長的古道，世世代代負載過多少前往長安的人，好象古道自身就飛動著直奔西京。然而今日的西京，巍巍紫闕之上，日欲落而浮雲生，景象黯淡。這當然也帶有寫實的成份，上離長安三十里，回望長安，暮靄籠罩著宮闕的景象是常見的。但在古詩中，落日和浮雲聯絡在一起時，往往有指喻“讒邪害公正”的.寓意。這裡便是用落日浮雲來象徵朝廷中邪蔽主，讒毀忠良，透露朋友離京有著令人不愉快的政治原因。

　　由此看來，行者和送行者除了一般的離情別緒之外，還有著對於政局的憂慮。理解了這種心情，對詩的結尾兩句的內涵，也就有了較深切的體會。“正當今夕斷腸處，驪歌愁絕不忍聽。”驪歌，指逸詩《驪駒》，是一首離別時唱的歌，因此驪歌也就泛指離歌。驪歌之所以愁絕，正因為今夕所感受的，並非單純的離別，而是由此觸發的更深廣的愁思。

　　詩是送別詩，真正明點離別的只收尾兩句，但讀起來卻覺得圍繞著送別，詩人抒發的感情綿長而深厚。從這首詩的語言節奏和音調，能感受出詩人慾別而不忍別的綿綿情思和內心深處相應的感情旋律。詩以兩個較短的五言句開頭，但“水流浩浩”的後面三字，卻把聲音拖長了，彷彿臨歧欲別時感情如流水般地不可控制。隨著這種“流浩浩”的情感和語勢，以下都是七言長句。三句、四句和六句用了三個“之”字，一方面造成語氣的貫注，一方面又在句中把語勢稍稍煞住，不顯得過分流走，則又與詩人送之而又欲留之的那種感情相彷彿。詩的一二句之間，有“陵”和“水”相遞連;三四句“上有無花之古樹，下有傷心之春草”，由於排比和用字的重迭，既相遞連，又顯得迴盪。五六句和七八句，更是頂針直遞而下，這就造成斷而復續、迴環往復的音情語氣，從而體現了別離時內心深處的感情波瀾。圍繞離別，詩人筆下還展開了廣闊的空間和時間：古老的西京，綿綿的古道，紫闕落日的浮雲，懷憂去國、曾在陵道上留下足跡的前代詩人王……由於思緒綿綿，向著歷史和現實多方面擴充套件，因而給人以世事浩茫的感受。李白《陵行送別》鑑賞

　　李白的詩，妙在不著紙。象這首詩無論寫友情，寫朝局，與其說是用文字寫出來的，不如說更多地是在語言之外暗示的。詩的風格是飄逸的，但飄逸並不等於飄渺空泛，也不等於清空。其思想內容和藝術形象卻又都是豐滿的。詩中展現的西京古道、暮靄紫闕、浩浩水，以及那無花古樹、傷心春草，構成了一幅令人心神激盪而幾乎目不暇接的景象，這和清空飄渺便迥然不同。象這樣隨手寫去，自然流逸，但又有渾厚的氣象，充實的內容，是別人所難以企及的。