李清照詩詞中的女性自我形象

李清照詩詞中的女性自我形象

　　李清照的詞現存六十多首，詩現存十幾首，包括存疑和殘句。這些詩詞充分反映了李清照作為兩宋之際最傑出女性的特殊經歷，從中我們可以窺探出李清照的特殊情感歷程，勾勒出作為女性作者的自我形象。

　　多情而婉約的詞女形象

　　李清照是古今公認的“詞壇才女”，從青少年一直到老年，都表現出了天才的創作才華。她的一生可以分為幾個時期，每個時期的感情決定了她的不同的女性自我形象。

　　活潑多情的少女形象。李清照生活在一個詩書之家，母親王氏是狀元王拱辰的孫女，很有文學修養;父親李格非是一位著名學者，在史學方面很有建樹，被人稱為“太史公後，一人而已”，並且在文學、書法等方面也有較高的造詣。父親對文學的喜愛影響了李清照，她在幼年時就顯示出了特殊的文學天賦，詩詞曲賦，無所不通。特別是填詞方面，更是“擅名閨閣”，待字閨中時就已經非常有名氣了。例如《點絳唇》：蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪金釵溜。和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。

　　這是李清照少女時期的代表作品，寫的是作者在後花園裡的一次遊玩。蕩罷鞦韆，纖手也懶得洗乾淨;早晨的秋風輕輕吹來，露水正濃，花朵正含苞欲放，作者感到內衣被薄汗浸透了。“露濃花瘦”一筆兩寫，物人雙關，借花喻人，極為傳神。正在歇息之時，一個生人進來，作者來不及躲避，光著腳，滿面含羞地跑了，連頭上的金釵都溜掉了。因為對來人好奇，作者跑到門口時，趁機倚靠在門框上，順勢把著青梅枝佯裝嗅聞青梅的香氣，回首偷看來人。這一連串的動作，真是美妙至極。《古今詩餘醉》中說：“‘和羞走’下，如畫。”評得中肯，的確是一幅畫，像現代電影特寫鏡頭一樣，表現了人物的動作，同時也透過動作表現了人物的性格和心理。

　　嬌嗔多情的少婦形象。李清照十八歲嫁給趙明誠，婚後幸福美滿。趙明誠酷好金石書畫，李清照也有同趣，夫妻志同道合，情趣盎然。例如《如夢令》：昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，――卻道海棠依舊。知否，知否?應是綠肥紅瘦!

　　這是李清照婚後不久的作品，寫的是昨晚細雨狂風之後，作者對酒惜花;夜深之後趁著酒意熟睡，早晨醒來酒意還沒有消失。對酒惜花，也有惜人之意，因此就問早起捲簾的丈夫：門外花如何?沒想到丈夫很快回答：海棠依舊，沒有凋零。作者的這一問，有兩層含義：花如何?人如何?丈夫只理解了第一個含義，所以回答得很快，讓作者很不滿意。但是作者知道丈夫是愛自己的，因此轉而嬌嗔地說：知道嗎?知道嗎?應該是葉子繁茂，花兒清瘦!這一句又有兩層含義：花兒清瘦，人兒也清瘦!估計丈夫還是隻理解了第一層含義，但是，作者在這個句子裡所包含的對丈夫的嗔愛是非常動人的。一問一答，顯出丈夫的溫厚老實，更顯出妻子的嬌嗔幸福。

　　溫柔多情的思婦形象。婚後不久，趙明誠就外出做官了。小別可以忍耐，久別就渴念難忍了。李清照是個多情的女子，她把自己的才華透過小詞表現出來。久別相思令作者更加清瘦，此情此景，化為詞作，就是著名的《醉花陰》：薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

　　這是李清照婚後與丈夫離別經年後的作品，寫的是金獸裡的檀香像薄霧濃雲，相思之愁，永日難消。況且今日又是重陽，去年不見，今年不見，此愁何限?枕著玉枕，罩著紗幔，一個人孤獨寂寞，半夜裡還是衾內冰涼，難以成眠。在菊花籬畔，黃昏時分，陣陣暗香沁入衣袖。誰說相思不銷魂?西風捲簾的時候，相思的人兒比那菊花還要清瘦!本詞三處用典而無痕跡，真是神來之筆。化用“每逢佳節倍思親”表示思親之切，化用“採菊東籬下”表示自己的孤獨，化用“馨香滿懷袖，路遠莫致之”表示親人遠別不聞而相思愈甚。最後一句說相思之結果，最為精彩。《古人詞論》說：“可謂雅暢。”《苕溪漁隱叢話》也說：“此語亦婦人所難道也。”男子寫女子相思是不可能寫出來這樣好的句子的，因為男子畢竟是男子，與女子究竟隔了一層;即使是女子寫出這樣的句子，也是極為難得的!

　　哀怨多情的棄婦形象。後人多以為李清照夫婦是恩愛夫妻，其實二人之間的感情也曾經出現過重大裂痕。李清照是個多情的女性，這種裂痕對她產生了重大傷害，她在感情上非常痛苦。例如《鳳凰臺上憶吹簫》：香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。休休!這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

　　這是李清照寫於丈夫變心之後的作品。趙明誠之父趙挺之迫害“元”黨人甚力，而李清照之父李格非正是“元”黨人的骨幹。父輩的矛盾直接影響到夫妻二人的感情，李清照被迫與丈夫分居兩地。丈夫是官員，少不了有“秦樓楚館”(尋妓納妾)之事，因此，本詞中才有“念武陵人遠，煙鎖秦樓”之句。李清照在丈夫去世後寫有《金石錄後序》一文，其中有“殊無分香賣履之意”的句子，這是用曹操死後安排姬妾生計的典故來委婉說明丈夫來不及安排後事就去世了。這證明趙明誠是有姬妾的。因此，對愛情一向忠貞的李清照心中的苦痛是難以言傳的，故有“新來瘦”和“從今又添，一段新愁”之句。

　　孤苦多情的寡婦形象。隨著公公趙挺之在權力鬥爭中的失敗，丈夫趙明誠罷官後又回到了李清照的身邊，多情的李清照又恢復了往日的幸福。但是好景不長。金兵入境，北宋滅亡;南宋在逃亡中建立起來了，趙明誠又恢復了官職。這樣，李清照在動盪中品嚐著愛情的滋味，還算是幸福的。1129年，趙明誠在赴任途中中暑病逝於江寧，無子無女的李清照開始了噩夢般的流浪生活，直到去世。在長達20多年的寡居生活裡，李清照一直懷念丈夫的情意，生活越清苦，懷念越濃烈。例如著名的《聲聲慢》：尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急?雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑?梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!

　　這是李清照丈夫去世後的作品，寫的是作者遭到浩劫之後，在孤苦伶仃的日子裡受煎熬的情景。開篇十四個字，用疊字法表達了自己劫後餘生的精神狀態：先寫動作，精神不定，百無聊賴，尋找寄託;次寫感覺，孤苦伶仃，形影相弔，倍感冷清;最後寫心境，淒涼、慘痛、悲慼一齊湧上心頭，萬千言語，難以表達!這十四個疊字極具表現力，藝術性極高，歷來受評論家的激賞。

　　清秀而豪放的詩女形象

　　李清照不但能詞，而且能詩，自有“學詩謾有驚人句”的評語。李清照的詩雖然只有十幾首，但是其塑造的女性自我形象與詞大有區別，大體風格是清秀而慷慨豪邁的。這種風格在詞中只有一首《漁家傲》：天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。彷彿夢魂歸帝所。聞天語，殷勤問我歸何處?我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去。這首詞題為“記夢”，這個夢讓這首詞的意境壯闊雄奇，豪氣干雲，卻又迷離恍惚，虛無縹緲。這樣的詞，五代沒有，北宋也不多見。

　　在李清照的'詩中，清秀的詩例如《偶成》：十五年前花月底，相從曾賦賞花詩。今看花月渾相似，安得情懷似往時。又如《春殘》：春殘何事苦思鄉，病裡梳頭恨髮長。梁燕語多終日伴，薔薇風細一簾香。這種詩風與她的詞風比較接近。但是令後人驚異的是，她還寫出來幾首慷慨豪邁的詩，例如著名的《烏江絕句》：生當作人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。又如《題八詠樓》：千古風流八詠樓，江山留與後人愁。水通南國三千里，氣壓江城十四州。這種豪邁風格不但在女詩人中絕無僅有，就是在男詩人中也絲毫不遜色。其他還有早年的《和張文潛二首》、晚年的《上樞密韓公、工部尚書胡公三首》，都是巾幗不讓鬚眉的傑作，或奇崛如韓愈，或沉鬱如杜甫，莫不令人驚歎。

　　因此，在欣賞李清照婉約詞的同時，決不能就認為她僅僅是一個婉約多情的女性;我們還要看到在婉約多情的一面之外，還有一個具有與男子特別是英雄一樣的堅強豪邁的女性存在。這樣，一個婉約的存在、一個豪邁的存在，二者結合為一體，才是歷史上真正的李清照。

　　詩詞中女性自我形象差異之原因

　　李清照的詞作以婉約為主，而詩作卻以豪邁為主，乍看是矛盾的，其實並不矛盾。李清照的詞追求婉約，是因為她認為“詞以婉約為宗”，就是說，“婉約”才是詞的本色。她早年在《詞論》中議論過詞的特徵，大體如下：詞與詩不同，“別是一家”，詩言志，詞言情;詞必須講究聲律形式，不能像詩一樣無拘無束;詞的語言要典雅而渾成。李清照的詞就是按照這種“詞言情”的理論指導來創作的，因此，後人稱她為“婉約宗主”、“正宗第一”。而她的詩則是按照“詩言志”的理論指導來創作的，所以慷慨多氣，英雄豪邁。