李清照的愛情詞
李清照的愛情詞
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在我國宋代出現了一位才華出眾，能與李白、蘇軾、黃庭堅等傑出文人媲美的偉大女詞人，她就是李清照。她的愛情詞語言通俗清麗，格調高雅自然，情感熱烈真摯，形象鮮明突出，藝術性和思想性都非常深刻。她的詞在我國古代文學史上獨樹一幟、自成一家，被稱為“易安體”，李清照也因此成為一代“婉約詞宗”。李清照一生坎坷不平，漂泊不定。李清照出生於一個詩書官宦家庭，少女時代生活無憂無慮，活潑快樂，很早就表現出過人的文學才華，十八歲便與情投意合的太學生趙明誠結為連理。但靖康之後，她的生活發生了巨大的改變。先是丈夫暴病而亡，後又在逃難過程中，她與其夫共同收藏的文物又屢遭洗劫。從此，李清照成為一個無依無靠，漂泊異鄉的孤獨婦人。
一、前期詞作情感熱烈，表現對生活與愛情嚮往
縱觀李清照的一生，她前半生為喜，後半生為憂，劃分得很清晰。她的詞也以南渡為界，風格大不相同。南渡前的作品，描寫的大多是少女時期的美好生活，情感樂觀向上，大膽濃烈。《如夢令》就是此中佳作：
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否?知否?應是綠肥紅瘦。
這首詞寫的是少女時代李清照的一個生活片斷。一個風雨交加的夜晚李清照在家中花園飲酒，海棠花在風雨中搖曳，風雨也攪動少女情思，美酒更令她沉醉。一覺至天明，雖還略帶醉意，但她卻首先去詢問風雨後海棠花的狀況，侍女只知道回答沒有變化。其實這裡，侍女並不不明白李清照的心思，李清照是把自己比喻成園中這美麗沉靜、溫和文雅的海棠花，感嘆自己的青春年華就如這海棠花，紅顏易老，青春易逝，希望能保持青春，活力無限。李清照的這首詞是從兩首唐詩中點化而來的。一首是盛唐詩人孟浩然的《春曉》：“夜來風雨聲，花落知多少。”另一首是晚唐詩人韓的《懶起》：“海棠花在否，側臥捲簾看。”孟浩然和韓的詩作，雖有風雨，有花落，但只是幅風景畫，沒有對白，沒有想象，缺乏感情。而李清照的詞作中，有風雨，有醉酒，有問答，有回答，有質疑，更有作者的想象，有“綠肥紅瘦”的點睛之筆。對比他們的作品，李清照的詞作青出於藍勝於藍，是一臺有景有人，聲情並茂的舞臺劇。尤其是詞末“綠肥紅瘦”四字，如神來之筆，令整首詞色彩鮮亮，形態鮮活。這一綠一紅，一肥一瘦，顏色鮮明，對比強烈。在當時深受詩人們的稱讚，宋代著名詩評家胡仔就稱讚說：“近時婦人能文詞如李易安，頗多佳句……‘綠肥紅瘦’，此語甚新。”(《苕溪漁隱叢話》)[1]。
李清照前期的作品中還有許多描寫愛情，抒發相思情緒的精品。《浣溪沙》中“半箋嬌恨寄情懷，月移花費影約重來。”表現一個敢於衝破封建禮教束縛，大膽追求幸福愛情的活潑少女形象。還有《一剪梅》中“此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭。”將一種起伏不定的相思情緒強烈地表現出來，那種思夫愁緒才剛剛散去，愁眉才展，一種孤獨之感，卻又湧上心頭，細緻地描寫了一位閨中思夫婦人形象。這些詞都表現作者對大自然的熱愛，對美滿愛情生活的嚮往和追求。
二、後期的詞作深沉悲憤，飽含憂國憂民的情感
南渡之後，李清照過著悲苦的流亡生活。國家的淪亡，民族的屈辱，個人的不幸，使她的詞風發生了很大的變化。詞中不僅表現了對亡夫的懷念，對個人不幸生活的愁苦，而且包含對人民生活苦難的同情，對國家破碎的憂憤。後期的作品中，尤以《聲聲慢》這首詞最為突出：
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。……雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘……這次第，怎一個、愁字了得!
這首《聲聲慢》寫盡了李清照內心的痛苦，抒發了詞人飽經憂患，國破家亡的悲痛。首句迎面而來就是連續七組疊詞：“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。”這十四疊字天才寫法，確實是前無古人。一種愁苦難堪的情感猛烈地湧現出來，強烈的震撼了讀者的心靈。“尋尋覓覓”表現了作者在尋找什麼，又不知道要找什麼的悵然若失的感覺，“冷冷清清”表現的是冷清孑然一人的`環境，“悽悽慘慘慼戚”由冷清的感覺直接聯絡到那種孤獨、寂寞、悽慘的心情。全首詞一開頭的十四字，就抓住了人物的動作，環境，心情，給全詞定下一種孤獨愁苦的基調。“雁過也，正傷心，卻是舊時相識。”北方南飛的大雁，呼起作者對國家北方故土的思歸愁緒，不知何時能驅逐金族，迴歸故里。“滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘?”更是暗喻自己孤老無依，無人問津的孤苦愁情。最後以“這次第，怎一個、愁字了得!”結尾，點出“愁”字，呼應開頭，使這種愁情異常沉重。全篇寫愁，末尾才說，卻又是怎能說得盡呢?這種層層推進的寫法，將個人不幸，國家破碎的愁苦情緒表現得淋漓盡致。得到同時代評論家大加讚賞，張端義就稱讚說：“此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四字疊字者，用《文選》諸賦格。”(《貴耳集》捲上)。
三、藝術特點
1.運用清麗通俗化的語言表現栩栩如生的形象
李清照的愛情詞，語言雖然很簡單，通俗，但卻透著淡淡的生活氣息，自帶一種淡雅的境界，表現了強烈的形象性。她的《如夢令》：“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。”短短兩句普通的話語，就勾勒出一幅少女生活醉酒圖，前一句描寫是風雨交加的環境，第二句給大家展現了一位沉睡後醉意未消的少女形象。語言簡單，但形象深刻。句末的“綠肥紅瘦”更是千古絕唱，顏色與形態的雙重對比，細緻地描繪風雨過後的海棠的樣子，形象鮮明強烈。又如《點絳唇》中“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”幾句話語，就表現了一位對愛情既害羞，又大膽的少女形象[2]。還有《醉花陰》中“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”寓情於景，情景交融，以西風捲簾這一動作，讓簾外黃花與簾內人相互輝應，花瘦比人瘦，動靜結合，人花一體。李清照的這些詞無不是以通俗的語言來展現生活中逼真的形象，表現了其過人的才華。
2.用生活化的語言表現細緻的內心世界，強烈的情感。
李清照的詞多是描寫生活的細節，來反映細微的內心變化，抒發個人強烈的情感，感染廣大讀者。《一剪梅》中“此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭。”透過面部表情的細微變化，反映細膩的情感變化，將抽象的相思情懷具體化，形象化，表達了閨中人那種愛情之深，相思之苦，情深意切。《聲聲慢》中“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。”給人一種漂泊無定，孤苦無依的強烈感覺，還有那黃花憔悴敗謝，梧桐細雨綿綿，更是盡情地訴說著愁苦，真是景景含愁，物物訴愁，全首都籠罩著一層濃濃的愁雲慘霧，表現出強烈的愁緒。細緻化的細節描寫是李清照詞中經常用到的手法，而這種寫法又能反映內心的細微變化，表現強烈的情感，深深地感動著讀者。
拓展閱讀：李清照經典名句
詞·如夢令
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
五絕·絕句
生當作人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。
詞·醉花陰
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂。簾卷西風，人比黃花瘦。
詞·聲聲慢
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急!雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃
昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!
詞·永遇樂
落日熔金，暮雲合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，
春意知幾許？元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨？來相
召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。
中州盛日，閨門多瑕，記得偏重三五，鋪翠冠兒，捻金雪
柳，簇帶爭濟楚，如今憔悴，雲鬟雪鬢，怕見夜間出去。
不如向，簾兒底下，聽人笑語。
直參片玉班，蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒鬚眉。
詞·如夢令
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應是綠肥紅
瘦。
詞·孤雁兒
世人作梅詩，下筆便俗。予試作一篇，乃知前言不妄耳。
藤床紙帳朝眠起，說不盡無佳思。沈香斷續玉爐寒，伴我
情懷如水，笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。
小風疏雨蕭蕭地，又催下千行淚，吹簫人去玉樓空，腸斷
與誰同倚，一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。
李清照隨筆
一直以來，我總是喜歡一個人默默地徜徉在被別人遺忘的歷史長河裡，在那裡，有令人仰止的高山，有蜿蜒飄逸的小河，有燦爛的星辰，也有充滿浪漫詩意的芳草，有牛羊肥壯，也有綠肥紅瘦……總之，生命到了那裡，就是小橋流水，天上人間！如果說你要尋章摘句，或者觀賞風景，那麼，就請你隨我一路同行，一定會讓你的靈魂和身心得到愉悅和舒展！
這一站我們將抵達李清照的車站，請你們儘量放輕腳步，不要喧譁，因為她喜歡安靜，喜歡沉思，更喜歡在文學天地裡遨遊或者尋尋覓覓。當然，如果你願意，可以買一束鮮花或者一枝素雅的菊花，放在她案上亦可插瓶，我想一定會招惹她的歡喜。
李清照，一個讓人景仰鼻息的粉黛女子，一個令無數英雄竟折腰的書香才女，她是那麼地端莊素雅，那麼地卓爾不群，那麼地風流倜儻，又是那麼地燦爛奪目。她含英咀華，才藝雙馨，用詩詞曲賦為自己贏得生前身後名。她的藝術成就不在蘇辛之下，就連一代大儒朱熹對她也刮目相看，並且稱讚連連：如此等語，豈女子所能？清代文人陳景雲對她更是激賞有嘉：其文淋漓曲折，筆墨不減乃翁。是的，李清照才情卓絕，不愧是一顆璀璨的明珠，更確切地說，她是令人神往的星空，與日月同輝，與江河共存。
李清照，字易安，山東章丘人氏，出生書香世家，父親李格非乃一代才俊，不僅學富五車，精通儒學，而且為人清正廉潔，剛直不阿，嫉惡如仇。他著述立說，文學造旨深厚。用李清照的話來說：嫠家父祖生齊魯，位下名高誰比數？當時稷下縱談時，猶記人揮汗成雨。其母王氏出身名門，乃大家閨秀，亦善文。李清照生長在這樣的家庭環境裡，耳燻目染自不必說，再加上她的天資聰穎，勤學好問，自然能獨步群芳，奇思妙想流諸筆端。更值得一提的是，那時文化空氣相當濃厚，不僅有名流雲集，而且有歐陽三蘇，山谷魯直，梅妻鶴子等文人巨星唱和，也有助於她日後取得的非凡成就。當然，影響最大的恐怕就是家父李格非了，他深深賞識自己的女兒，以中郎有女堪傳業自得。要知道，在沒有地位的封建時代，提倡所謂的男尊女卑和女子無才便是德的傳統模式裡，李格非能做到如此確實不易，當然女兒的才華也是有目共睹的事實。可以說，成為當時一道靚麗的風景線！
李清照從小在良好的學習氛圍里長大，飽讀詩書，瀏覽典籍，父親豐富的藏書和後院的芭蕉還有的應該是紅綠交錯的海棠，都是她心靈停靠的驛站，成為她放飛少女情懷的翅膀，她多愁善感，秀色可餐，總是望著庭院裡的花草，尤其是面對俏麗的梅花和秋日菊花，就會情不自禁地將心底湧動的情愫一一寄託。當然，李清照絕不是一門不出，二門不邁深鎖高樓的千金小姐，她的個性既調皮活潑，又清醇可人，有詞如夢令為證：常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。這一闋小令透過風景的描寫，將自己當時的心情與迷戀烘托了出來，可以說躍然紙上。興盡是心情，而誤入是迷戀才引起。這裡有一個動詞爭渡，無疑是李清照真性情的釋放與展示。寫到這裡，使我突然想起另外一個才氣逼人的佳麗，她就是大文豪曹雪芹筆下的林黛玉，雖然她們的身世不可同日而語，但才藝無疑都堪稱一流。或許曹公按李清照的原形來塑造他所欣賞的人物也未可知。
從感情上說，李清照絕對是一個痴情女子，自嫁與夫君趙明誠之後，兩人花前月下，形影不離，談詩說文，收籍藏典，可謂趣味相投，情投意合。只可惜這樣的良辰美景太短太短，二十剛出頭就守寡，她怎麼辦？惟有將滿懷思緒，別離惆悵交給尺素，交給秋意黃昏，交給空中迴翔的大雁。她深情地寫道：東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。一個瘦字，道出了她全部的感情。孤獨、思念、徘徊、憂鬱和無奈。後來她是嫁給了一個叫張倫的人，誰知這人是無賴、流氓，看中的是她的美色和家業，沒過多久，此人原形畢露，其虛偽的本質暴露在光天化日之下，李清照一紙告到衙門，修了此人，也修了自己不滿的婚姻。要知道，那時是怎樣的一個年代，三綱五常的倫理象一座大山一樣壓迫著所有的男人女人，當時只有男人可以隨意修妻，絕沒有女子修男人的道理。可偏偏李清照做了，而且做到了，這不能不說是一個奇蹟。李清照感情豐富、細膩，她有柔情似水的一面，也有剛毅果斷的一面。透過前後兩次婚姻，讓我們認清了她的為人，她從來不虛偽，敢愛敢恨，敢作敢為，愛愛得刻骨銘心，恨恨得立竿見行，不給對方一點機會，當然也不給自己退路。這就是：一個生當作人傑，死亦為鬼雄，寧可玉碎，不為瓦全的李清照。
通讀李清照的詩詞，我們得知，她的文筆委婉清麗，飄逸浪漫，但不失開闊和沉鬱。她的想象奇特，譴詞造句語出驚人，她甚至將當時的三蘇和一些有名望的文人墨客列入自己批評的範圍，可見其抱負與見識之高深遼遠。她的那首膾炙人口的千古絕唱聲聲慢無疑將自己的藝術才華和生命感情推向了高潮：尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚，乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守住窗兒獨自，怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
李清照的一生可以說憂喜參半，少女時代過的無憂無慮的生活，中年過的瓢泊不定，來回奔忙的日子，用她的話來說：花自飄零水自流。暮年的生活那一定是在回憶和深思裡度過，所謂一種相思，兩處閒愁，此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。物是人非事事休，欲語淚先流。這些詞是她一生的寫照、追憶和詮釋！
夜色寧靜，新月一彎，泊在窗欄，掛在天空，我注視著遠方，心潮起潮落，在過去和未來裡遐思暢想。李清照嬌好的面容時而清晰，時而淡遠，在我的腦海裡反覆迴旋，想起她，我就會抬頭看著那片閃耀的星空，心裡不停的追問：你是那顆星？是北角最亮的那顆，還是天邊最遠的那顆？還是……，無論你是那一顆，永不損落，我想一定是事實。這一點毫無懷疑，歷史已經告訴了我們。