李清照《聲聲慢》經典詩詞譯文註釋及賞析
李清照《聲聲慢》經典詩詞譯文註釋及賞析
李清照作品《聲聲慢》透過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發自己因國破家亡、天涯淪落而產生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有濃厚的時代色彩。接下來小編為你帶來李清照《聲聲慢》經典詩詞譯文註釋及賞析，希望對你有幫助。
李清照《聲聲慢》經典詩詞譯文註釋及賞析
原文
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！（守著窗兒，一作：守著窗兒）
譯文
苦苦地尋尋覓覓，卻只見冷冷清清，怎不讓人悽慘悲慼。乍暖還寒的時節，最難保養休息。喝三杯兩杯淡酒，怎麼能抵得住早晨的寒風急襲？一行大雁從眼前飛過，更讓人傷心，因為都是舊日的相識。
園中菊花堆積滿地，都已經憔悴不堪，如今還有誰來採摘？冷清清地守著窗子，獨自一個人怎麼熬到天黑？梧桐葉上細雨淋漓，到黃昏時分，還是點點滴滴。這般情景，怎麼能用一個“愁”字了結！
註釋
⑴尋尋覓覓：意謂想把失去的一切都找回來，表現非常空虛悵惘、迷茫失落的心態。
⑵悽悽慘慘慼戚：憂愁苦悶的樣子。
⑶乍暖還（huán）寒：指秋天的天氣，忽然變暖，又轉寒冷。
⑷將息：舊時方言，休養調理之意。
⑸怎敵他：對付，抵擋。晚：一本作“曉”。
⑹損：表示程度極高。
⑺堪：可。
⑻著：亦寫作“著”。
⑼怎生：怎樣的。生：語助詞。
⑽梧桐更兼細雨：暗用白居易《長恨歌》“秋雨梧桐葉落時”意。
⑾這次第：這光景、這情形。
⑿怎一個愁字了得：一個“愁”字怎麼能概括得盡呢？
賞析
靖康之變後，李清照國破，家亡，夫死，傷於人事。這時期李清照的作品再沒有當年那種清新可人，淺斟低唱，而轉為沉鬱悽婉，主要抒寫李清照對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單淒涼的景況。此詞便是這時期的典型代表作品之一。
這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在賦曲也絕無僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。宋詞是用來演唱的，因此音調和諧是一個很重要的內容。李清照對音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音來回反覆吟唱，徘徊低迷，婉轉悽楚，有如聽到一個傷心之極的人在低聲傾訴，然而李清照還未開口就覺得已能使聽眾感覺到李清照的憂傷，而等李清照說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中瀰漫開來，久久不散，餘味無窮。
心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，李清照連覺也睡不著了。如果能沉沉睡去，那麼還能在短暫的時間內逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，於是李清照就很自然想起亡夫來。披衣起床，喝一點酒暖暖身子再說吧。可是寒冷是由於孤獨引起的，而飲酒與品茶一樣，獨自一人只會覺得分外淒涼。
端著一杯淡酒，而在這天暗雲低，冷風正勁的時節，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了李清照未愈的傷口，頭白鴛鴦失伴飛。李清照感嘆：唉，雁兒，你叫得這樣淒涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？難道也像我一樣，餘生要獨自一人面對萬里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷濛之中，驀然覺得那隻孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一隻。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語淚先流。這一奇思妙想包含著無限無法訴說的哀愁。
這時看見那些菊花，才發覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無當年那種“東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖”的雅緻了。李清照想：以往丈夫在世時的日子多麼美好，詩詞唱和，整理古籍，可如今呢？只剩下自己一個人在受這無邊無際的孤獨的煎熬了。故物依然，人面全非。“舊時天氣舊時衣，只有情懷，不得似往時。”獨對著孤雁殘菊，更感淒涼。手託香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對著這陰沉的天，一個人要怎樣才能熬到黃昏的來臨呢？漫長使孤獨變得更加可怕。獨自一人，連時間也覺得開始變慢起來。
好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來。點點滴滴，淅淅瀝瀝的，無邊絲雨細如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對比，自己一個人要淒涼多了。
急風驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使李清照的哀怨重重疊疊，直至無以復加，不知怎樣形容，也難以表達出來。於是李清照再也不用什麼對比，什麼渲染，什麼賦比興了，直截了當地說：“這次第，怎一個愁字了得？”簡單直白，反而更覺神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”也稍覺失色。一江春水雖然無窮無盡，但畢竟還可形容得出。而李清照的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。
前人評此詞，多以開端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開始，可見李清照從一起床便百無聊賴，如有所失，於是東張西望，彷彿飄流在海洋中的人要抓到點什麼才能得救似的，希望找到點什麼來寄託自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到悽慘憂戚。於是緊接著再寫了一句“悽悽慘慘慼戚”。僅此三句，一種由愁慘而淒厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發於中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結果。
“乍暖還寒時候”這一句也是此詞的難點之一。此詞作於秋天，但秋天的氣候應該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風砭骨，故言“還寒”。至於“時候”二字，有人以為在古漢語中應解為“節候”；但柳永《永遇樂》雲：“薰風解慍，晝景清和，新霽時候。”由陰雨而新霽，自屬較短暫的時間，可見“時候”一詞在宋時已與現代漢語無殊了。“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應，說明從一清早自己就不知如何是好。
下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起於卯時飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這裡說用酒消愁是不抵事的。至於下文“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時相識”了。《唐宋詞選釋》說：“雁未必相識，卻雲‘舊時相識’者，寄懷鄉之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉心正無限，一雁度南樓。’詞意近之。”
上片從一個人尋覓無著，寫到酒難澆愁；風送雁聲，反而增加了思鄉的惆悵。於是下片由秋日高空轉入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這裡“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地。“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由於自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰堪摘”的確解。然而人不摘花，花當自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這裡既寫出了自己無心摘花的鬱悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無花空折枝”要深遠多了。
從“守著窗兒”以下，寫獨坐無聊，內心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進一層。“守著”句如依張惠言《詞選》斷句，以“獨自”連上文。秦觀（一作無名氏）《鷓鴣天》下片：“無一語，對芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”，與此詞意境相近。但秦詞從人對黃昏有思想準備方面著筆，李則從反面說，好像天有意不肯黑下來而使人尤為難過。“梧桐”兩句不僅脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內容融而為一，筆更直而情更切。最後以“怎一個愁字了得”句作收，也是蹊徑獨闢之筆。自庾信以來，或言愁有千斛萬斛，或言愁如江如海（分別見李煜、秦觀詞），總之是極言其多。這裡卻化多為少，只說自己思緒紛茫複雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明於一個“愁”字之外更有什麼心情，即戛然而止，彷彿不了了之。表面上有“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺，淋漓盡致了。
這首詞大氣包舉，別無枝蔓，相關情事逐一說來，卻始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，運用悽清的音樂性語言進行抒情，又卻體現了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬個性獨具的抒情名作。
此詞是李清照後期的作品，具體寫作時間待考。有人認為作於南渡以後，正值金兵入侵，北宋滅亡，丈夫去世，一連串的打擊使李清照嚐盡了國破家亡、顛沛流離的苦痛，亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無法排遣，於是寫下了這首《聲聲慢》。有人則認為是中年時期所作。
聲聲慢意象賞析
1、淡酒——無法銷愁古代文人酒之濃淡向來只與心情有關。陶淵明飄逸灑脫，篇篇有酒卻從不醉人，而是因酒愈發神清氣爽，精神抖擻；李白興致高漲之時，不管狂飲幾度仍能潑墨揮毫，拂劍舞月；柳永傷心苦楚之時酒量敵不過柔弱女子。三杯兩盞之後便“無語凝噎”，宿醉難醒。李清照因其女兒身份，不管心情如何均不勝酒力，李清照在《如夢令》中一度“沉醉不知歸路”。在另一首《如夢令》裡再度“濃睡不消殘酒”。這是李清照早期的酒，是一種浪漫、瀟灑、祥和的'美麗，這種酒就是不沾朱唇亦能醉人。兩相對比，詞人年邁，家仇國恨，愁緒滿懷。視若無物。一樣的不尊重。一樣的無價值，但現在不但居無定所。連形式上的寂寞都驅除不了，連一個心不在焉的聽眾都沒有．“獨撫琵琶空好音”。“痛定思痛．痛何如哉！”“迷戀風塵說”於情有悖．於理不通。縱觀琵琶女。無論是“少年”還是“老大”，都被剝奪了傲。人”的資格．其被玩弄被拋棄的命運一以貫之，而且是江河日下，步步走低，所以憶及往事，才潸然淚下，何來迷戀過往之念？正是基於其際遇的極悲和彼此處境的相似。白居易方視其為同道者——“天涯淪落人”，才會一掬同情傷己之淚而“溼青衫”。這樣理解，不能顯示其“悲劇的深刻性”和主題的批判性？如果將其解為“迷戀風塵”，豈不枉負白樂天的一番拳拳之情？豈不要懷疑白樂天眼光愚鈍，識人太淺？梨園弟子逃脫不了被千百次玩弄的命運。令人憤慨的是．達官顯貴玩弄了這些聲、色、藝俱佳的梨園弟子．偏說這些女藝人天生就y賤，甘心被玩弄。五代王仁裕《開元天寶遺事》載：。念奴有色善歌，宮伎中第一。帝嘗日：‘此女眼色媚人。”紅顏媚人甘於沉淪的論調一直影響至今，真是可悲可嘆！
2、晚風——徒增無奈“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。”李清照借酒銷愁，無奈杯杯濃酒不勝愁。砭骨的晚風也來落井下石．微醺後飄然麻醉的感覺更難把握，酒醒人靜奈愁濃。“乍暖還寒時候．最難將息”，這是“最難將息”的第二重因素。《聲聲慢》中的“晚風”裹挾太多秋的意味，所以也格外的強勁無情：它搖落了屈子的香草美夢；它吹破了子美的茅舍家園：它皴染了長亭的霜林。憔悴了鶯鶯的容顏。
3、黃花——借感孤單西風恨，黃花愁。“愁花愁情愁人服，憶景難耐，天上人間。”面對落花垂淚感傷的女子，總會讓人想起林黛玉。家道中落，寄人籬下，感情脆弱，秉性孤傲的她視寶玉為救命稻草，然而黛玉專心而至痴心。寶玉多情近乎泛情。可憐黛玉“只落得一彎冷月葬詩魂”。寶黛愛情是虛幻悽美的童話．而李清照和趙明誠的婚姻卻是實實在在的生活。二人情投意合——文學知己．金石同志，才子佳人。恩愛夫妻．堪稱古今第一神仙眷侶。無奈國道中落，北宋南遷，歷史像是無情的判官將李清照的詩詞夢緣攔腰斬斷。趙明誠的溘然長逝更成為李清照一生刻骨銘心的傷痛。李清照從此流寓無定．湖海飄零，寄人籬下，識盡人間滋味。李清照用其嬌小的身軀負載生命的重量，雖也堅強。但女人畢竟是水做的骨肉．獨處之時。她內心充盈的更多是“柔腸一寸愁千縷”的孤寂與哀傷。“尋尋覓覓”，她尋覓趙明誠將菊花簪於她發問的身影，“冷冷清清”，哪有人影！惟有“滿地黃花堆積”。看著菊花一朵朵、一瓣瓣的枯萎凋落，“憔悴損。如今有誰堪摘”， 那黃花不是孤苦飄零的自己麼？物存人去永無蹤跡，遺落徹骨孤獨，惟有寂寞相伴。這是“最難將息”的第三要義。清照如那黛玉“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”
4、舊雁——觸目傷懷群雁抑或孤鴻自古就是離愁別緒這等抽象情感的具象表達。劉禹錫“蕭蕭送雁群？？孤客最先聞”．蘇軾“時見幽人獨往來，縹緲孤鴻影”。雁之所以成為李清照愁思的載體。大概有如下雙重原因：其一，“鴻雁傳書”。鴻雁能夠傳送書信，進而成為書信的代稱。“雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓！”，在趙明誠外出做官的日子裡，鴻雁一度帶給李清照多少甜蜜而浪漫的期待。而此時此刻，甜蜜浪漫的相思之情已化為“十年生死兩茫茫”的悼亡之悲。其二，鴻雁是候鳥，秋天由北而南。詞人李清照亦是北人，避難南下，雁就成為舊時相識。然而，南飛雁可以重新回到北方，詞人卻只能客寄江南。舊時相識在異鄉相逢，徒增天涯淪落之感，觸目傷懷。“雁過也，正傷心，卻是舊時相識。”仰頭望天，雁群飛過，觸目傷懷，此愁難銷。此亦是“乍暖還寒時候，最難將息”。“守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。”孤窗——獨守淒涼；梧桐——寂寞之感；細雨——愁緒無邊；黃昏——長夜難熬。這一系列的意象，都滿載愁思，意象的疊加便是愁思的疊加，最終如那雙溪蚱蜢舟。載它不動——這次第怎一個愁字了得！劉勰在《文心雕龍—明詩》中說：“人稟七情，應物斯感，感物吟志，莫非自然。”李清照觸物生情，有感而發，一篇《聲聲慢》字字血淚，情真愁濃。這千古悽絕的愁情，這飽含漂泊之苦、喪夫之痛、亡國之恨的“愁”情，以其沁人心脾、深邃含蓄的美感，成為千載之下傳唱不衰的經典。