讀古詩詞有感範文

　　在中華幾千年的燦爛文明中，古代詩詞在文學領域可謂獨樹一幟，享譽全球。

　　在我看來，古代詩詞意境深遠，至情至性，讓我由衷喜愛。

　　古代的詩詞作品言簡意賅，用詞很講究，有時一個字，一個詞就能生動形象地把意思表達地淋漓盡致，作者的萬千情懷也躍然紙上，很多名句也因此流傳千古。

　　宋祁在木蘭花中寫道：綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。一個鬧字就將枝頭紅杏爭春和作者在賞春時的喜悅心情表露無遺。昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。晏殊用獨和望這兩個字就表達了自己離別的愁緒及相思的苦悶。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。一個輕字道出了李白重登仕途的喜悅心情。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節。冷落的清秋節裡，臨別時是如此的傷感。近鄉情更怯，不敢問來人。中的怯字寫出了作者回鄉時又驚又喜又激動的複雜心情。

　　在古詩詞中，也不乏很多修辭手法，這令作品錦上添花，讀起來也是膾炙人口。

　　一、對偶

　　對偶又叫對仗，就是古人所說的對對子，這種修辭手法沿用至今。古詩詞中很多，比如：

　　晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。無言花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三十功名塵與土，八千里路雲和月。惶恐灘頭說惶恐，零丁洋裡嘆零丁。兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。四十年來家國，三千里地山河。，對偶的修辭手法最經典的要算絕句了，大家都很熟悉的.要算這首絕句了：兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

　　二、擬人

　　偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。偷和借字用得生動傳神，賦予了白海棠靈魂。隨風潛入夜，潤物細無聲。一個潛字寫出了春雨的靈性，知時節而來，滋潤萬物。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。東坡先生看來也是惜花之人，一個睡字以花喻人一語雙關，真可謂是情景交融。

　　三、比喻

　　潭面無光鏡未磨。這裡將平靜的水面比作未磨的鏡子。白銀盤裡一青螺。平靜的湖面像銀盤，湖中的小島似青螺。

　　還有一種倒喻，顧名思義就是倒過來比喻，比如寫楊貴妃的衣服像豔麗的雲彩，面容像花一樣嬌媚而作雲想衣裳花想容，江流不盡是儂愁。我的愁緒似滔滔不盡的江水。

　　在古詩詞中，很多時候都會在句末押韻，讀起來是朗朗上口。像五言七言律詩會在偶數句的最後一個字押韻（第一句可押也可不押），像王維的相思和鳥鳴澗，張九齡的望月懷遠，李白的關山月，很多很多，這裡不再一一贅述。

　　很多的古詩詞是將修辭手法和押韻這些都用上，即便於讀記，也能更好地表達感情，實在是經典之作。

　　古詩詞也像現代文學作品一樣愛借景抒情，寓情於景，無論風花雪月，花鳥蟲魚，亭臺樓榭，信手拈來，即可入詩入畫，遂成佳句。對瀟瀟，暮雨灑江天，漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓，是處紅衰翠減，苒苒物華休，唯有長江水無語東流。暮雨、霜風、殘陽、樓臺、花、樹、江水，一景一物無不表達出柳大詞人（柳永）客居異鄉的淒涼心情。何物最關情，黃鸝一兩聲。黃鸝的一兩聲鳴叫也能牽動作者的情思。山月不知心底事，水風空花落眼前花，搖曳碧雲斜山月、水風、碧雲無一不關情。

　　古詩詞很多很有意境，讀著讀著都有身臨其境的感覺，落花人獨立，微雨燕雙飛伊人獨立花下，落英繽紛，一雙春燕在細雨中飛翔。晏幾道把相思都描繪得如此浪漫，真是佩服。梳洗罷，獨倚望江樓，過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白萍洲。佳人梳洗一新在窗前美目流盼，遙望歸舟，好一幅唯美的花捲，妙哉。

　　這些古詩詞的名句，令我心馳神往，感性的我思想也常常流連在它們的字裡行間，有時覺得自己恍如已穿越時空，和作者一起在這些文字裡徜徉，與他們一起歡喜微笑，一起憂傷落淚......一起痛並快樂著。

　　有時興之所致，我也會偶爾寫寫詩，填填詞，雖然寫得不好，有些稚嫩，甚至拙劣，可我仍然會沉迷其中，樂此不疲。也算是一個小小的愛好吧。