海子詩歌的意象
海子詩歌的意象
在平凡的學習、工作、生活中，大家都對那些朗朗上口的詩歌很是熟悉吧，詩歌一般飽含豐富的想象、聯想和幻想。詩歌的型別多樣，你所見過的詩歌是什麼樣的呢？下面是小編為大家收集的海子詩歌的意象，希望能夠幫助到大家。
海子詩歌的意象
1、意象是現代詩的基本藝術符號。
它是詩人感性、知性和客觀物體在瞬間的綜合。意象即來源於詩人深刻的感性生活，又來源於詩人精神深處的緊張和震動。因此，透過對詩歌意象構成系統的深入分析，既可以觸控詩人內在的生命律動，亦可以感受詩歌自身的藝術張力。作家常用的意象一般是有固定指向的，有一個不會有太大變化的原則，即使有所變化，也是有據可尋的。作為抒情詩人的海子，他不僅有意識的建立了一套詩歌中空間上的精神模型（註釋1），還有意識的建立了一套詩歌中意象的空間模型。這個模型與詩人的生活經驗和寫作經驗密不可分。其中包含的諸如“麥子、麥地、太陽、遠方、大海”等意象引領了相當多詩人的創作。意象空間包括兩個部分，一是詩歌中重要的意象；二是這些重要意象間的相互關係。
任何詩人都有常用的意象和語言表述方式，具體到海子，他的詩歌中的意象基本上是超驗的，甚至是神話的。筆者認為，這很可能與海子的生活經驗有關，縱觀海子一生，他的生活經驗其實並不複雜，對世界的經驗大都出於閱讀和思考。筆者試圖對這些超驗的意象進行分析，透過透視其意象的空間，分析意象和它所承載的情感之間的關係，從而對海子詩歌的解讀提出一種可能。當然這是一個浩大的工作，本文所做的只是一個開頭，即選擇重要意象並進行分析，為描述海子短詩中的意象空間做一個淺嘗輒止的研究。在這之後更加深入的工作，如清理意象間的關係、把意象間的衝突與海子整個詩歌創作相映和、以意象空間作為切入點解讀具體文字等將會是更有挑戰性任務。
2、海子詩歌的意象並非支離散碎，其中有著貫穿始終的主題意象，這一點已為不少有識之士所肯定。
如在《試論海子的詩歌創作》一文中，鄒建軍指出海子的詩是“既有閃光意象的詩句而又有完整結構的藝術生命體”（註釋2）。鄒建軍認為海子詩歌中主要的意象是“麥子”（註釋3），奚密和王一川分別認為“火”或“遠方”是主要意象。與這些觀點不同的是，北大的洪子誠老師認為海子的主題意象並非單一，“麥地、村莊、月亮、天空等，是海子詩中經常出現的、帶有原型意味的意象”（註釋4）。限於文學史的篇幅，洪子誠老師沒有給出意象的具體的分析，也沒有明確指出這些具體意象之間的關係，但是在這段論述中卻表明了對海子詩歌的分析不應侷限於某些個別意象、以個別意象作為海子詩歌核心和主題的立場。“原型意味”則包含了“派生、衍生、延續、發展、反叛”等含義，暗示應該從整體的角度去分析這些意象。海子的語言具有一種“元素”的特徵，他總是直搗事物的核心，並且總是讓語言保持“溼潤”的開放狀態，使之相互呼應，這時詩中的每一個“元素”也就不只是他本身，而是一種巨大而本質化的象徵的一部分。
正如基本詞彙反映了文化的特質，詩歌中的基本意象也是抒情的詩歌的基礎，是構成意象空間的基本元素。基本詞彙的特點是出現的頻率高，在整個作品中是持久而穩定的，他是話語的骨架和核心。基本意象的判定也可以以此作為依據。透過不斷的閱讀，很多元素性質的單詞單字會比較清晰的留在讀者大腦中，但是閱讀本身就是帶有偏向性的，很難避免對某些詞彙的偏愛而對其他詞彙的不以為意；很可能某一類的意象在閱讀的過程中深入人心，而另一也應該重視的意象卻被有意識的放到了次席。為了避免這樣的無意識的“誤讀”，本文在分析的過程中採取了“統計詞頻”的辦法，即計算常見單字、單詞在海子抒情詩歌中出現的頻度，來確認那些意象是重要的，帶有根本性質的。
以長詩《土地》的創作開始（1986年8月）和《詩學：一分提綱》的第五篇《朝霞》的完成（1987年10月17日）為界，我將海子的抒情詩創作分為前後兩個階段，前期的特點“是愛、是水，屬母性”；後期“是暴力、是火，屬父性”（註釋5）。海子是完成了一個自由抒情詩人，到一個哲理化的抒情詩人的轉變。這種轉變的核心是對自己在詩歌寫作序列上的地位和作用的認同。這種轉變和當時社會的普遍文化、思想狀況有關（1986、1987年的特殊歷史事件），由於個人經驗問題，本文捨棄從這個角度對海子詩歌轉型原因的分析。
我從前期和後期分別隨機選出了100首左右的抒情短詩作品（作品篇目請參閱附錄一），作為分析的依據。經過計算機統計得出了所有單字和單詞使用頻率的結果（計算機分析得出的具體結果請參閱附錄二）。下面我簡單的對頻繁出現的一些詞彙做一個簡述，我希望以這種方式排列出來的意象能夠更加真實和公正的說明一些問題。
3、這200首詩共有38582個字元，排在第一位的是“的”字，2175次，第二位的是“我”字，794次。
雖然在幾乎所有用漢字書寫的文學作品中，“我”字的出現頻率也應該是名列前茅的。但是在海子詩歌中“我”字的出現頻率和次數仍然要相對高於同期很多的詩歌作品。人稱代詞“我”（第一人稱）、“你”（第二人稱）、“他”（第三人稱）中，第一人稱“我”佔有絕對主導的地位，這不能不說是海子強烈的自我意識和抒情的詩歌本質所賜，而且也暗示了海子詩歌中，抒情主人公仍然會以一種傳統的方式出現。海子的寫作立場是個人主義的，換句話說，也就是以個體生命的感受為寫詩的基本依據，“我”代表的是文化和精神的立場，而非之前朦朧詩中的“大我”。
出現頻率最高的名詞（僅指對我們分析意象有幫助的名詞）是“水”，在所有參與統計的詩篇中工出現了84次。與“水”有關的名次中，“河流”出現了32次，“河”出現了24次，“太平洋”出現了21次，“河水”出現了20次，“海”出現了18次，“海水”出現了15次。“水”這一類事物被海子反覆書寫，以各種面貌和氣質出現，就連海子的筆名也是與水有關的，不能不說，這類意象也許是海子意象空間裡面至關重要的組成部分。
和“水”出現次數幾乎相同的名次是“地”，出現了83次（不包括作為助詞的“地”）。“大地”出現了47次，“土地”出現了14次，顯然這也是一個非常重要的意象。
使用次數最多的形容詞是一個非常柔和而又充滿色彩的詞——“美麗”，出現了82次，“美”出現了9次。雖然“美麗”也許本意不一定是在說美麗，但這一形容詞的頻繁出現也許真是海子心理狀態的某種體現。出現了36次的“幸福”也有這個意味。至少在表面上，“美”在與惡和暴力的較量上，暫時佔了上風。
第三個頻率最高的名次不是我們熟悉的麥子、麥地、黑夜等，而是“馬”，出現了72次，“馬匹”出現了9次。海子本人曾經說過，馬是“大地的表情符號”（註釋6），但是顯然，這一意象還有其他含義。“馬”是除了人以外，海子短詩中出現最多的生命體。在稍後的論述中，這將是進入海子詩歌意象模型的一個切入點。
然後是“燈”，64次，“太陽”，63次，“月亮”，61次，“月”，27次，“火”，57次。這四者都是發光的物體，“光”的源頭，而且出現的頻率幾乎相同，因此我在意象提取的時候把他們歸在一起。顯然這四者之間也存在著質的差別。從日常的角度看來，雖然都是發光體，但是他們發光的方式是不同的：“燈”的光亮顯然無法與日月相提並論；“太陽”和“月亮”分別照耀了白天和夜晚，太陽更多是以強勢的姿態出現，月亮則出現在“黑夜從你內部上升”的夜晚，以柔和的姿態出現。從另一個角度說，月亮的光芒也是太陽賜予的。“火”是光源，也是光的創造者，我們也可以說，“火”的來源正是“燈”、“太陽”和“月”這些實體。與此有關的，“光”出現了16次，“光芒”出現了9次。
接下來就是我們熟悉的“村莊”了，共出現了64次，“鄉村”出現了6次，“村”作為單字出現了4次，村落出現了3次，“村子”出現了2次，“村鎮”出現了1次。海子在鄉村呆了生命的大部分時光，他生於農村，長於農村，在他有限的生活經歷中，農村是海子生命和精神的起點在他的抒情短詩中，以農村作為背景、以農民的身份出現、以農村中的元素（如糧食、田地、收割等）為物件的抒情比比皆是。他自己也曾經以“農民的兒子”自居。農村是海子抒情的起點，但不是終點。
“天空”也是一個頗為重要的意象，出現了60次。天空的性質中應該包含諸如遙遠、籠罩等意味，也在某些時候成了創世者的代名詞。但是天空的含義和地位絕對不同於“遠”、“上帝”和“王”，它們的意義在不可避免的交叉同時，也在作品中以各種不同的姿態出現。在這裡，我要強調的是，海子的意象空間中某些事物也許會暫時穿上其他意象的外衣，甚至經常以他種身份出現，這就涉及到分析的策略問題：我的論述一個很重要的功能就是對這些偶爾的冒充者進行鑑別，儘量呈現的是一個清晰而非囫圇吞棗的整體結構。
女性象徵的“她”，52次；“姐妹”，37次；“少女”，35次；“女兒”，28次；“女”，25次；“女人”，17次；“女神”，8次；“婦女”，6次；“閨女”，2次；“仙女”，2次；“處女”，2次。還有諸如女孩子等，不一一而足。其他還有“母親”，36次；“媽媽”，8次，“妻子”，16次。有趣的是，這麼多女性形象中，代表純潔女性形象的“少女”、“女兒”等出現次數很多，其次就是有生養意味的“母親”、“媽媽”。除了這兩種女性形象，其他型別諸如代表不潔的“妓（ji）女”、代表關係親密卻沒有更多身體接觸的的“女友”、“女朋友”、代表母系氏族核心的“祖母”等確實極少出現。這表明海子對女性關係仍然是單純的，也是非常依賴的，當然我們也可以從中窺視海子心目中的女性的形象，應該是單純的，純潔的，又具有母性的。他對女性的熱愛是類似於博愛的精神愛憐。在某些作品中，女性的的形象其實正式詩人自己的影子，透露出海子身上鮮明的女性氣質和戀母情結的傾向。
“詩”和“詩人”都出現了51次，除了特殊的指代，一般情況下這兩個詞應該沒有包含更多的含義。
時間和季節在海子短詩中一般也有比較清晰的展示，這種輪轉含蓋各個時間斷，比如晝夜的交替，12個月的輪轉，四季的更迭等。對季節來說，“春天”出現了46次，“夏天”出現了5次，“秋天”和“秋”共出現了58次，“冬天”和“冬”共出現了15次。顯然，海子更加願意闡釋“春”——生命開始的季節和“秋”——收穫的季節，而對熱烈但相對缺乏內在張力的“夏”缺乏興趣，“冬天”出現的頻率雖然不高，但是海子後期的作品中有大量是把場景定為在雪中。對月份來說，“五月”出現了6次，“八月”出現了10次，“九月”出現了4次，“十月”出現了6次，其他月份沒有出現。這也基本說明了海子對春秋的偏愛。至於“黑夜”、“白天”，以及與此相關聯的詞語更是不勝列舉，相對來說，“夜晚”、“黑夜”的出現頻率要高一些。但是海子重視時間的本意似乎並不是要把說明詩歌寫作的時間或者詩歌內容發生的時間，他的時間概念其實是作為一種情緒出現，給詩歌的背景定下一個基調。
真正屬於“輪轉”並且經常出現，給人以深刻印象的應該是晝夜的交替，如《黎明：一首小詩》、《日出》等是寫從黑夜轉入白天那一刻，是清晨，是太陽生氣的時刻，是用陽光洗滌黑暗，以火灼燒萬物的時刻。更多的是黃昏之後，夜晚來臨，萬物沉寂於黑夜的描寫。單是“今夜”一詞就出現了22次，“黑夜”這一意象在海子詩歌意象空間中是非常底層的東西，包含的內容要比“白天”豐富，這一點我在後面會加以說明。還有一些是描寫從黎明到夜晚的，比如《幸福的一日》等。
“草原”，43次，這是一個很有意思的意象，草原在海子詩歌中，似乎總是處在被“經過”的地位，如“我只身打馬過草原”（《九月》，而且出現的時間比較集中，大約就是海子和友人漫遊青海前後。
“雪”和“糧食”是海子後期中非常常見的`意象，與此類似的還有野花、桃花等。海子很喜歡把一個題材寫出一個序列，比如桃花這個意象集中出現在海子晚期的創作中。
其他我比較重視的意象還有“家”（“家園”、“家鄉”“家庭”等），“鳥”（“鵬”、“鷹”等），“樹”（“柿子樹”、“楊樹”、“樹林”等），在此我就不一一羅列。
以上是列出的意象是根據統計，出現次數比較多的。這個次數並不是單獨某個詞彙某個字出現的次數，而是具有相同或者相近含義的某一類詞彙，從這裡面我可以直觀地看到海子大量使用的究竟是哪些意象。
上面我已經從海子短詩中提取了一定數量的重要意象元素，當然重要元素不一定出現的次數就會最多，但是出現比較多的意象元素一定是重要的。在這些意象中，我認為比較重要的意象有“鄉村”、“遠方”、“馬”、“鳥”、“土地”、“太陽”、“黑夜”等。這些意象被使用的頻率很高，並且貫穿了海子全部的詩歌創作。前面已經提到，海子詩歌中核心意象並非某個單一的意象（元素），而是一些重要意象元素的組合。在一些互相牽掣、延續、發展、反駁之中，意象元素有機的結合構成了一個意象的空間。這個空間的內部是運動的，海子詩歌中的抒情正是以意象空間“運動”這一特性作為抒情的切入和依據。海子在抒情短詩中創造了這個意象空間，因此，還原再現這一意象空間便為解讀海子詩歌提供了可能。下面，我將對這些海子短詩中比較底層的意象進行一個簡單的解讀。
拓展：海子詩歌精選
《面朝大海，春暖花開》
從明天起, 做一個幸福的人
餵馬, 劈柴, 周遊世界
從明天起, 關心糧食和蔬菜
我有一所房子, 面朝大海, 春暖花開
從明天起, 和每一個親人通訊
告訴他們我的幸福
那幸福的閃電告訴我的
我將告訴每一個人
給每一條河每一座山取一個溫暖的名字
陌生人, 我也為你祝福
願你有一個燦爛的前程
願你有情人終成眷屬
願你在塵世獲的幸福
我也願面朝大海, 春暖花開
《幸福一日 致秋天的花楸樹》
我無限的熱愛著新的一日
今天的太陽 今天的馬 今天的花楸樹
使我健康 富足 擁有一生
從黎明到黃昏
陽光充足
勝過一切過去的詩
幸福找到我
幸福說: "瞧 這個詩人
他比我本人還要幸福"
在劈開了我的秋天
在劈開了我的骨頭的秋天
我愛你, 花楸樹
《日記》
姐姐，今夜我在德令哈，夜色籠罩
姐姐，我今夜只有戈壁
草原盡頭我兩手空空
悲痛時握不住一顆淚滴
姐姐，今夜我在德令哈
這是雨水中一座荒涼的城
除了那些路過的和居住的
德令哈┄┄今夜
這是唯一的，最後的，抒情。
這是唯一的，最後的，草原。
我把石頭還給石頭
讓勝利的勝利
今夜青稞只屬於她自己
一切都在生長
今夜我只有美麗的戈壁 空空
姐姐，今夜我不關心人類，我只想你
《我的窗戶裡埋著一隻為你祝福的杯子》
那是我最後一次想起中午
那是我沉下海水的屍體
回憶起的一個普通的中午
《明天醒來我會在哪一隻鞋子裡》
我想我已經夠小心翼翼的
我的腳趾正好十個
我的手指正好十個
我生下來時哭幾聲
我死去時別人又哭
我不聲不響的
帶來自己這個包袱
儘管我不喜愛自己
但我還是悄悄開啟
我不能放棄幸福
或相反
我以痛苦為生
《答覆》
麥地
神秘的質問者啊
當我痛苦地站在你的面前
你不能說我一無所有
你不能說我兩手空空
《詢問》
在青麥地上跑著
雪和太陽的光芒
詩人，你無力償還
麥地和光芒的情義
《九月》
目擊眾神死亡的草原上野花一片
遠在遠方的風比遠方更遠
我的琴聲嗚咽淚水全無
我把這遠方的遠歸還草原
一個叫木頭一個叫馬尾
我的琴聲嗚咽淚水全無
遠方只有在死亡中凝聚野花一片
明月如鏡高懸草原映照千年歲月
我的琴聲嗚咽淚水全無
隻身打馬過草原
《糧食》
反覆抱過的妻子是槍
槍是沉睡愛情的村莊
《春天，十個海子》
那裡的鼓舞高高堆起，遮住了窗戶
它們一半而於一家六口人的嘴，吃和胃
一半用於農業，他們自己繁殖
大風從東吹到西，從北刮向南，無視黑夜和黎明
你所說的股曙光究竟是什麼意思
《黑夜的獻詩》
黑夜從大地上升起
遮住了光明的天空
豐收後荒涼的大地
黑夜從你內部升起
你從遠方來, 我到遠方去
遙遠的路程經過這裡
天空一無所有
為何給我安慰
《房屋》
你在早上
碰落的第一滴露水
肯定和你的愛人有關
你在中午飲馬
在一枝青椏下稍立片刻
也和她有關
你在暮色中
坐在屋子裡不動
也是與她有關
你不要不承認
那泥沙相會 那狂風奔走
如巨蟻
那雨天雨地哭得有情有義
而愛情房屋溫情地坐著
遮蔽母親也遮蔽孩子
遮蔽你也遮蔽我
《女孩子》
她走來
斷斷續續地走來
潔淨的腳
沾滿清涼的露水
《山楂樹》
今夜我不會遇見你
今夜我遇見了世上的一切
但不會遇見你
《黎明（之二）》
從那兒我長途跋涉 走遍印度和西藏
在雪山 亂石和獅子之間尋求
天空的女兒和詩
《黎明（之一）》
我把天空和大地打掃得乾乾淨淨
歸還給一個陌不想相識的人
我寂寞的等，我陰沉地等
二月的雪，二月的魚
《四姐妹》
請告訴四姐妹：這是絕望的麥子
永遠是這樣
風后面是風
天空上面是天空
道路前面還是道路
《新娘》
故鄉的小木屋、筷子、一缸清水
和以後許許多多日子
許許多多告別
被你照耀
今天
我什麼也不說
讓別人去說
讓遙遠的江上船伕去說
有一盞燈
是河流幽幽的眼睛
閃亮著
這盞燈今夜睡在我的屋子裡
過完了這個月，我們開啟門
一些花開在高高的樹上
一些果結在深深的地下
《思念前生》
母親如門，對我輕輕開著
《我請求：雨》
雨是一生過錯
雨是悲歡離合
《在昌平的孤獨》
拉到岸上還是一隻魚筐
孤獨不可言說
《秋日黃昏》
願有情人終成眷屬
願愛情保持一生
或者相反 極為短暫
極為短暫 匆匆熄滅
願我從此不再提起
再不提起過去
痛苦與幸福
生不帶來 死不帶去
唯黃昏華美而無上
《活在這珍貴的人間》
活在這珍貴的人間
太陽強烈
水波溫柔
活在這珍貴的人間
人類和植物一樣幸福
愛情和雨水一樣幸福
《夜色》
我有三次受難：流浪、愛情、生存
我有三種幸福：詩歌、王位、太陽
《歷史》
公元前我們太小
公元后我們又太老
沒有人見到
那一次真正美麗的微笑
《遠方》
遠方除了遙遠一無所有
遙遠的青稞地
除了青稞 一無所有
更遠的地方 更加寂寞
遠方啊 除了遙遠 一無所有
《給母親》 組詩
風很美
小小的風很美
自然界的乳房很美
水很美
無人和你
說話的時刻很美
《春天》片段
兩個溫暖的水勺子中
住著一對舊情人
《坐在紙箱上想起瘋了的朋友們》
舊菊花很安全
舊棗花很安全
捫摸過的一切
都很安全
地震時很安全
伴侶很安全
喝醉酒時酒杯很安全
心很安全
《夏天的太陽》
夏天
如果這條街沒有鞋匠
我就打赤腳
站到太陽下看太陽
我想到在白天出生的孩子
一定是出於故意
你來人間一趟
你要看看太陽
和你的心上人
一起走在街上
瞭解她
也要了解太陽
夏天的太陽
太陽
當年基督入世
他也在這陽光下長大
《無題》
給我糧食
給我婚禮
給我星辰和馬匹
給我詩歌
給我安息！
《幸福》
當我倆同在草原曬黑
是否飲下這最初的幸福
最初的吻
當雲朵清楚極了
聽得見你我嘴唇
這兩朵神秘火焰
這是我母親給我的嘴唇
這是你母親給你的嘴唇
我們合著眼睛共同啜飲
像萬里潔白的羊群共同啜飲
當我睜開雙眼
你頭髮散亂
乳房像兩隻黎明的月亮
在有太陽的彎曲的木頭上
晾乾你美如黑夜的頭髮
《西藏》
西藏，一塊孤獨的石頭坐滿整個天空
沒有任何夜晚能使我沉睡
沒有任何黎明能使我醒來
一塊孤獨的石頭坐滿整個天空
他說：在這一千年裡我只熱愛我自己
一塊孤獨的石頭坐滿整個天空
沒有任何淚水使我變成花朵
沒有任何國王使我變成王座
《日出》
——見於一個無比幸福的早晨的日出
在黑暗的盡頭
太陽，扶著我站起來
我的身體像一個親愛的祖國，血液流遍
我是一個完全幸福的人
我再也不會否認
我是一個完全的人我是一個無比幸福的人
我全身的黑暗因太陽昇起而解除
我再也不會否認 天堂和國家的壯麗景色
和她的存在……在黑暗的盡頭！
1987.8.30 醉後早晨
《秋》
在這個世界上秋天深了
該得到的尚未得到
該喪失的早已喪失
《村莊》
村莊，在五穀豐盛的村莊，我安頓下來
我順手摸到的東西越少越好！
珍惜黃昏的村莊，珍惜雨水的村莊，
萬里如雲，如同我永恆的悲傷。
《夜晚，親愛的朋友》
在什麼樹林，你酒瓶倒傾
你和淚飲酒，在什麼樹林，把親人埋葬
在什麼河岸，你最寂寞
搬進了空蕩的房屋，你最寂寞，點亮燈火
什麼季節，你最惆悵
放下了忙亂的籮筐
大地茫茫，河水流淌
是什麼人掌燈，把你照亮
哪輛馬車，載你而去，奔向遠方
奔向遠方，你去而不返，是哪輛馬車
《眺望北方》
我今夜跑盡這空無一人的街道
明天，明天起來後我要重新做人
我要成為宇宙的孩子 世紀的孩子
揮霍我自己的青春
然後放棄愛情的王位
去做鐵石心腸的船長
走遍一座座喧鬧的都市
我很難夢見什麼
除了那第一個七月，永遠的七月
七月是黃金的季節啊
當窮苦的人在漁港裡領取工錢
我的七月縈繞著我，像那條愛我的孤單的蛇
——她將在痛楚苦澀的海水裡度過一生
《死》
死神是一個少女
我們相擁而眠
只不過
我沒有醒來
《海上》
所有的日子都是海上的日子
窮苦的漁夫
肉疙瘩像一卷笨拙的繩索
在波浪上展開
想抓住遠方
閃閃發亮的東西
其實那只是太陽的假笑
他抓住的只是幾塊會腐爛的木板
房屋、船和棺材
成群游來魚的脊背
無始無終
只有關於青春的說法
一觸即斷
《來生，願為一棵樹》
如果有來生，
要做一棵樹，
站成永恆，
沒有悲歡的姿勢。
一半在塵土裡安詳，
一半在風裡飛揚。
一半灑落陰涼，
一半沐浴陽光，
非常沉默非常驕傲，
從不依靠從不尋找
《黑風》
還有一些我們熟悉的將要死去
我們不熟悉的慢慢生根
人們啊，所有交給你的
都異常沉重
你要把泥沙握得緊緊
在收穫時應該微笑
沒必要痛苦地提起他們
沒必要憂傷地記住他們
《我年紀很輕 不用向誰告別》
我年紀很輕
不用向誰告別
有點感傷
我讓自己靜靜地坐了一會兒
然後我出發
背上黃挎包
裝有一本本薄薄的詩集
書名是一個僻靜的小站名
《給你（組詩）》
我相信天才、耐心和長壽
我相信有人正慢慢地艱難地愛上我
別的人不會，除非是你
《太陽和野花》
該忘記的早就忘記
該留下的永遠留下
太陽是他自己的頭
野花是她自己的詩
總是有寂寞的日子
總是有痛苦的日子
總是有孤獨的日子
總是有幸福的日子
然後再度孤獨
是誰這麼告訴過你：
答應我
忍住你的痛苦 不發一言
穿過整座城市
《或以夢為馬》
我要做遠方的忠誠的兒子
和物質的短暫情人
和所有以夢為馬的詩人一樣
我不得不和烈士和小丑走在同一道路上
我甘願一切從頭開始
和所有以夢為馬的詩人一樣
我也願將牢底坐穿
眾神創造物中只有我最易朽
帶著不可抗拒的死亡的速度
只有糧食是我珍愛，我將她緊緊抱住
我年華虛度，空有一身疲倦
和所有以夢為馬的詩人一樣
歲月易逝，一滴不剩，水滴中有一匹馬兒一命歸天
太陽是我的名字
太陽是我的一生
《我飛遍草原的天空》
草原上的天空不可阻擋
不可饒恕草原上的鬼魂
不可饒恕殺人的刀槍
不可饒恕埋人的石頭
更不可饒恕 天空
我從大海來到落日的正中央
飛遍了天空找不到一塊落腳之地
今日有糧食卻沒有飢餓
今天的糧食飛遍了天空
今天有家的 必須回家
今天有書的 必須讀書
今天有刀的 必須殺人
草原的天空不可阻擋
對於這塊千百年來始終沉默的天空 我們不回答 只生活