尋李白余光中讀後感範文

　　品味完一本名著後，大家心中一定是萌生了不少心得，需要寫一篇讀後感好好地作記錄了。那麼讀後感到底應該怎麼寫呢？下面是小編整理的尋李白余光中讀後感範文，僅供參考，大家一起來看看吧。

　　尋李白余光中讀後感1

　　很早以前，便聽說過“酒酒入豪腸，七分釀成了月光，餘下的三分嘯成劍氣，繡口一吐就半個盛唐”。這一次終於讀得《尋李白》全詩，頓時，一股豪情縈繞心頭，久久不能平靜。

　　小學時，得知李白人稱“詩仙”，又聽得種種傳說，便被那俠義的情懷、浪漫的情趣和放蕩不羈的個性深深的吸引，於是，便捧起唐詩三百首，背下了《將進酒》，背下了《蜀道難》，背下了無數不得其意的豪邁詩篇，企圖去尋找那個傳說中的李白。

　　李白詩傲慢、狂放的。“天生我材必有用，千金散盡還復來”、“吾亦澹盪人，拂袖可通調”、“興酣落筆搖五嶽，詩成笑傲凌滄洲”……他把魯仲引為同調，相信自己可以成為一個任俠行義、不慕榮利、不受羈絆、清高放任的俠義英雄。他自視甚高、夙有大志，想要為國效力。出川十七年，偶得唐玄宗的召見，他欣喜若狂道：“會稽愚婦輕買臣，餘亦辭家西入秦。仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人！”他天真的認為，大展雄才、立功立名、出將入相的日子到了，於是，踏上了並不得志的仕途之旅。然而，或許是因為性格太過於放蕩不羈、太過於清高，最終被排擠出長安，而在安史之亂中，有因永王李璘幕府，被流放夜郎，幸而途中遇赦東歸。

　　李白愛酒，卻不曾真醉。李白的愛酒，世人皆知，給了他一個“酒仙”的稱號。然而我佩服李白，不僅僅是因為他“酒後吐真言”，寫出了無數氣勢魁偉的詩篇，更因為他永遠清醒著認識歷史，認識人生。《襄陽歌》裡，一群孩子攔住爛醉如泥的李白，拍手唱歌，引起滿街人圍觀喧笑，而李白用醉眼來看待周圍的一切，在那個兵家必爭之地，聯想到無數歷史事件。面對“墮淚碑”，一句“淚亦不能為之墮，心亦不能為之哀”，這獨到的見解豈是一個神志不清的醉漢所能言及的？

　　李白的狂傲，李白的天真，李白的似醉非醉；他的.豪放，他的俠義，他的神仙夢，這一切，似乎太難以集聚於一個凡人身上，也讓苦苦尋覓他的後人，總是尋不得他的半點身影。尋李白，余光中沒有尋到，我也沒有尋到，一千多年來誰也沒有尋到。因為他是一個傳說，來自那遙遠而美麗的傳說，只因一時貪戀人間，而在人間短暫地駐足。長安陷落，他便不再屬於那個朝代，於是，“將救酒壺向半空一扔，便旋成一隻霍霍的飛碟”，帶他回傳說裡去了，留下的，只是那些雄視千古，睥睨一切的魁偉詩篇，和後人們對他的無限遐想。

　　尋李白余光中讀後感2

　　李白，是中國詩史的曠代奇才，是中華民族的驕傲。余光中《尋李白》所尋尋覓覓的，如詩人自己所說的是一種“宛轉的懷鄉”，也是我們民族所普遍共有的一種歷史的情感。

　　詩，應該講究結構的美的經營，結構不具有美學價值的好詩，是不可思議的。《尋李白》的外部結構自由而嚴謹，造句、建節與成篇都比較自由舒展，是所謂自由詩體，但是，第一節與第三節各為十四行，第二節與第四節各為十行，基本格式有如擴充套件了的古典詩歌中的隔句對，這樣，在參差錯落的自由之中就不乏整飭之趣了。從內部構造而言，這首詩以“迴旋”與“立體”構成它的間架的特色。詩以李白的“失蹤”始，在敘寫詩人的痛飲狂歌與坎坷遭遇之後，復以李白的乘風歸去終篇，反覆迴旋，始終圍繞“尋”字曲折成章，而避免作直線式的敘述。詩的開篇“至今還落在”的“至今”是超越時空的奇想，古今並舉，形成時空的立體感，其它如寫李白作品“千年後”的魅力，寫現代之謎的“霍霍的飛碟”，都是古今互證，易地移時的手法，形成了全詩內在的立體構架，這樣，全詩就不致停留在絕緣的古典的平面，而具有現代的浮雕式的美的效果。

　　《尋李白》的開篇轟然而起，破空而來，擬人的“傲慢”與“羞憤”出人意外地加諸“靴子”和“手”之上，“至今還落在”與“人卻不見了”似真似幻，不僅活畫出李白傲岸不群的神采，而且有廣闊的藝術時空供讀者神遊遐想。詩的第二節關於李白及其作品的感人力量的描寫，妙想奇情匪夷所思，在第三節“至今成謎是你的籍貫”，“不如歸去歸哪個故鄉”的渲染和跌宕之後，第四節詩人更忽發奇想：“樽中月影，或許那才是你的故鄉，常得你一生痴痴地仰望”民間盛傳李白在採石磯長江中捉月而死的傳說，而余光中的一闋“月光奏鳴曲”，為讀者奏響的竟是一個想像飛騰的奇妙尾聲。李白詩的想像如行空天馬，超逸絕然，而余光中詩作豐富而具有創作性的想像，確實也頗有“太白遺風”。

　　余光中認為：“我敢斷言，今曰許多以詩自命的三流散文，其淘汰率不會下於六十年代那些以詩為名的魔咒囈語。”《尋李白》的語言，密度高而彈性大，煉字煉句具有“新鮮”與“新奇”的美學效果。如“和滿地的難民和傷兵，把胡馬與羌馬交踐的節奏，留給杜二去細細苦吟”一句，虛實互轉，伸縮自如，凝鍊而繁富，它不僅生動地表現了杜詩的內容和風格的特色，與李白詩作了美的對照，同時又概括了安史之亂與以後的回紇入侵，時空闊大而包舉眾端。又如“怨長安城小而壺中天長”，不僅是“小”與“長”運用了西方詩歌中常用的矛盾修辭法，而且“長安城小”與“壺中天長”又是無理而妙的反向的變形，加之一“怨”，更覺文字向內緊凝而含意多面地向外延展，義有多解，令人咀嚼。如“酒入豪腸，七分釀成了月光，餘下的三分嘯成劍氣，繡口一吐就半個盛唐”，這是全詩最光彩照人的筆墨，“七分”，“三分”，“半個”等數量詞運用各呈其妙，而“釀”，“嘯”，“吐”這幾個動詞更可以說詩中之眼，沒有這種雄奇駭俗之句，怎麼解為我們民族的詩的“謫仙”寫照傳神？