李白《長幹行》譯文及賞析

　　郎騎竹馬來，繞床弄青梅。

　　[譯文] 你騎著竹竿當馬來到我家，你追逐我圍繞井欄杆輕輕拋弄著青梅。

　　[出自] 李白《長幹行》一

　　妾發初覆額，折花門前劇。

　　郎騎竹馬來，繞床弄青梅。

　　同居長幹裡，兩小無嫌猜。

　　十四為君婦，羞顏未嘗開。

　　低頭向暗壁，千喚不一回。

　　十五始展眉，願同塵與灰。

　　常存抱柱信，豈上望夫臺。

　　十六君遠行，瞿塘灩澦堆。

　　五月不可觸，猿聲天上哀。

　　門前遲行跡，一一生綠苔。

　　苔深不能掃，落葉秋風早。

　　八月蝴蝶黃，雙飛西園草。

　　感此傷妾心，坐愁紅顏老。

　　早晚下三巴，預將書報家。

　　相迎不道遠，直至長風沙。

　　【註解】：

　　⑴長幹行：屬樂府《雜曲歌辭》調名。下篇一作張潮。黃庭堅作李益詩。

　　⑵長幹裡：在今南京市，當年系船民集居之地，故《長干曲》多抒發船家女子的感情。

　　⑶床：後院水井的圍欄。《辭海》上有，但未註明出處。也只有這種解釋，李白的《靜夜思》緊扣月和井來想，才易理解。

　　抱柱信：典出出《莊子·盜蹠篇》，寫尾生與一女子相約於橋下，女子未到而突然漲水，尾生守信而不肯離去，抱著柱子被水淹死。

　　⑷灩澦堆：三峽之一瞿塘峽峽口的一塊大礁石，農曆五月漲水沒礁，船隻易觸礁翻沉。

　　⑸天上哀：哀一作“鳴”。

　　⑹遲行跡：遲一作“舊”。

　　⑺生綠苔：綠一作“蒼”。

　　⑻長風沙：地名，在今安徽省安慶市的長江邊上，距南京約700裡。

　　譯文1：

　　我的頭髮剛剛蓋過額頭，在門前折花做遊戲。你騎著竹馬過來，把弄著青梅，繞著床相互追逐。我們同在長幹里居住，兩個人從小都沒什麼猜忌。十四歲時嫁給你作妻子，害羞得沒有露出過笑臉。低著頭對著牆壁的暗處，一再呼喚也不敢回頭。十五歲才舒展眉頭，願意永遠和你在一起。常抱著至死不渝的信念，怎麼能想到會走上望夫臺。十六歲時你離家遠行，要去瞿塘峽灩澦堆。五月水漲時，灩澦堆不可相觸，兩岸猿猴的啼叫聲傳到天上。門前是你離家時徘徊的足跡，漸漸地長滿了綠苔。綠苔太厚，不好清掃，樹葉飄落，秋天早早來到。八月裡，黃色的蝴碟飛舞，雙雙飛到西園草地上。看到這種情景我很傷心，因而憂愁容顏衰老。無論什麼時候你想下三巴回家，請預先把家書捎給我。迎接你不怕道路遙遠，一直走到長風沙。

　　譯文2：

　　記得我劉海初蓋前額的時候，常常折一枝花朵在門前嬉戲。郎君總是跨著竹竿當馬騎來，手持青梅繞著交椅爭奪緊追。長期來我倆一起住在長幹裡，咱倆天真無邪相互從不猜疑。十四歲那年作了你結髮妻子，成婚時羞得我不敢把臉抬起。自己低頭面向昏暗的牆角落，任你千呼萬喚我也不把頭回。十五歲才高興地笑開了雙眉，誓與你白頭偕老到化為塵灰。你常存尾生抱柱般堅守信約，我就怎麼也不會登上望夫臺。十六歲那年你離我出外遠去，要經過瞿塘峽可怕的灩?堆。五月水漲灩?難辨擔心觸礁，猿猴在兩岸山頭嘶鳴更悲悽。門前那些你緩步離去的足印，日子久了一個個都長滿青苔。苔蘚長得太厚怎麼也掃不了，秋風早到落葉紛紛把它覆蓋。八月秋高粉黃蝴蝶多麼輕狂，雙雙飛過西園在草叢中戲愛。此情此景怎不叫我傷心痛絕，終日憂愁太甚紅顏自然早衰。遲早有一天你若離開了三巴，應該寫封信報告我寄到家來。為了迎接你我不說路途遙遠，哪怕趕到長風沙要走七百里！

　　賞析：

　　詩人李白寫過許多反映婦女生活的作品，《長幹行》就是其中傑出的詩篇。長幹是地名，在今江蘇南京。樂府舊題有《長干曲》，郭茂倩《樂府詩集》卷七二載有古辭一首，五言四句，寫一位少女駕舟採菱、途中遇潮的情景。與李白同時的崔顥有《長干曲》，崔國輔有《小長干曲》，也都是五言四旬的小樂府體，所描繪的都是長江中下游一帶男女青年的`生活場景。這些詩歌內容都較簡單。李白《長幹行》的篇幅加長了，內容也比較豐富。它以一位居住在長幹裡的商婦自述的口氣，敘述了她的愛情生活，傾吐了對於遠方丈夫的殷切思念。它塑造了一個具有豐富深摯的情感的少婦形象，具有動人的藝術力量。這是首愛情敘事詩。《長幹行》對商婦的各個生活階段，透過生動具體的生活側面的描繪，在讀者面前展開了一幅幅鮮明生動的畫面。詩人透過運用形象，進行典型的概括，開頭的六句，婉若一組民間孩童嬉戲的風情畫卷。“十四為君婦”以下八句，又透過心裡描寫生動細膩地描繪了小新娘出嫁後的新婚生活。在接下來的詩句中，更以濃重的筆墨描寫閨中少婦的離別愁緒，詩情到此形成了鮮明轉折。“門前遲行跡”以下八句，透過節氣變化和不同景物的描寫，將一個思念遠行丈夫的少婦形象，鮮明地躍然於紙上。最後兩句則透露了李白特有的浪漫主義色彩。這闋詩的不少細節描寫是很突出而富於藝術效果的。如“妾發初覆額”以下幾句，寫男女兒童天真無邪的遊戲動作，活潑可愛。“青梅竹馬”成為至今仍在使用的成語。又如“低頭向暗壁，千喚不一回”，寫女子初結婚時的羞怯，非常細膩真切。

　　詩人注意到表現女子不同階段心理狀態的變化，而沒有作簡單化的處理。再如“門前遲行跡，一一生綠苔”，“八月胡蝶黃，雙飛西園草”，透過具體的景物描寫，展示了思婦內心世界深邃的感情活動，深刻動人。透過《長幹行》典型化的語言，塑造出了一個典型的商人小婦形象。這就是典型的塑造——典型環境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕飾”來讚美這首詩是最貼切不過了，相形之下，《長幹行·其二》略顯平庸，一則在於它的遣詞用句沒有前者的創新性，二者它的敘述方式沒有擺脫掉其他相同題材詩歌的影子。它更加註重愁怨的描寫，而第一首的最後兩句“相迎不道遠，直至長風沙”則帶有一絲脫離封建禮教的解放色彩。因此，《長幹行·其一》塑造的人物更加鮮明飽滿，更令讀者喜愛。《長幹行》的風格纏綿婉轉，具有柔和深沉的美。商婦的愛情有熱烈奔放的特點，同時又是那樣地堅貞、持久、專一、深沉。她的丈夫是外出經商，並非奔赴疆場，吉凶難卜；因此，她雖也為丈夫的安危擔心，但並不是摧塌心肺的悲慟。她的相思之情正如春蠶吐絲，綿綿不絕。這些內在的因素，決定了作品風格的深沉柔婉。