李白《秋登宣城謝朓北樓》賞析
李白《秋登宣城謝朓北樓》賞析
【題解】
謝公樓在舊宣城縣北，原為南朝齊謝脁任宣城太守時所建，名高齋，唐前期名謝公樓、謝朓北樓。晚唐鹹通中，刺史獨孤霖擴建，改名疊嶂樓。是唐以後為歷代文人登臨吟詠的勝地。此詩一方面生動地描繪了令人神往的北樓周圍的景物，一方面表達了對北樓建造者謝朓的懷念之情，而這種懷念在搖落秋風時節裡顯得格外抑鬱和感傷，實際上反映了他為權貴所排擠，在政治上苦悶彷徨的孤獨感。
【全詩】
《秋登宣城謝朓北樓》
.[唐].李白.
江城如畫裡，山晚望晴空。
兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。
人煙寒橘柚，秋色老梧桐。
誰念北樓上，臨風懷謝公。
【註釋】
①江城：指宣城。宣城有宛溪、句溪二水繞城流過，故稱“江城”。②山：指陵陽山。李白《自梁園至敬亭山見會公談陵陽山水詩》有“陵巒抱江城”句。③兩水：指宛溪和句溪。④雙橋：據《江南通志》，宛溪上有鳳凰、濟川兩橋，隋開皇時建。⑤“人煙”兩句謂秋日人家炊煙升起，襯托柚橘，使之帶上寒意，秋天柘枯黃之色染於梧桐，使之顯得蒼老。謝朓《宣城郡內登望》：“切切陰風暮，桑柘起寒煙。”⑥“誰念”兩句謂誰能想到今天北樓之上有人獨自對著秋風懷念著謝朓呢?
【賞析】
宣城，今安徽省宣城縣。謝朓北樓是南齊詩人謝朓任宣城太守時所建，又名謝公樓，是宣城的登覽勝地。本詩是唐玄宗天寶十二年 (753)李白三遊宣城時所作。
地處祖國東南地區的宣城，處於山環水抱之中，多次吸引了詩人的遊蹤。開頭兩句，就登臨高處的開闊視野取景，寫詩人對秋日黃昏江城的總體印象，繪出了曠遠、絢麗的宣城晚晴圖。由於詩人站在樓的高處，放眼遠眺，眼前秋陽夕照、晴空萬里的感受是那樣鮮明、強烈，他彷彿置身於一幅意境深遠的古畫之中，“杳然如在丹青裡!” (李白《當塗趙少府粉圖山水歌》) 這是從大處落墨的手筆，為中間兩聯工筆描繪勾勒了清晰的背景。
如果說開頭兩句是全域性式地展現畫面，則以下四句就是引導讀者深味“畫”中濃郁點綴和精妙刻畫之處。“兩水”、“雙橋”兩句意謂，環繞宣城縣城的宛溪和句溪澄澈如鏡，在夕陽的映照下，橫跨宛溪的雙橋有如彩虹從天而落。這是按秋令和傍晚的特點，從登樓遠望的角度看眼前景物： 傍晚，夕暉側映染照，水光更見明亮，所以說二水宛如兩片明鏡夾依江城; 水上雙橋，光彩陸離，直如天上彩虹降落人間。“夾”、“落”二字，將流水依城的動態，橋如天上飛來的氣勢充分展現出來，使景物盡具生氣，明麗絢爛，光彩奪目，似可捫觸。詩人在秋色中陶醉的心情不言而喻。
五、六兩句：“人煙寒桔柚，秋色老梧桐。”這是千古傳誦的名句。在詩人眼中，秋日寒煙，使桔柚帶有寒意; 秋意深沉，使梧桐顯得更加衰老。詩人對眼前景物的表現，已從形象地再現深入到對物情的細緻體察。時值深秋，江南桔柚成實，丹翠相映，本來極富生機，但在黃昏前後人戶煙靄的淡淡籠罩之下，又顯得壓抑，所以說桔柚也感到秋氣侵襲的寒意。入秋梧桐易衰，望中漫漫秋色，桐葉或黃或落應是秋氣感染而致老凋。桔柚梧桐本無知覺，詩中寫它們的寒意衰老、全是詩人賦予的擬人感受，讀來自覺寒氣襲人，秋意蕭森滿懷。這兩句是移情人景的傑作，融注進詩人空懷壯志而功業無成，晚景淒涼而孤獨無朋的悲涼心緒。一般說來，李白在秋色中並不時常感傷，他曾以豪情逸興歌唱秋天：“我覺秋興逸，誰雲秋興悲?”(《秋日魯郡堯祠亭上宴別杜補闕範侍御》) 而今，他為什麼會感到孤寒、衰老和悲涼呢?這就離不開謝公樓這一特定環境對他思想感情的觸動。登樓，自然憶及樓主謝脁。謝脁在36歲的'盛年不但創造出獨特的藝術風格，同時于格律日趨嚴整的“永明”作家中，首屈一指，對中國古典詩歌的發展，作出了重要的貢獻。雖然他在統治階級內部鬥爭中在36歲的盛年被害而死，但在政治上、文學上均有所建樹。緬懷謝脁，詩人李白不禁感傷自己蹉跎歲月，功業無成。他這次遊宣城時，已進入人生暮年。撫先賢陳跡，覽無語江山，老大悲傷的感情一時湧上心頭，淒寒的心境中，自然感到周圍的桔柚都帶有“寒”意，梧桐在秋色中也像人一樣衰老了!
詩末兩句：“誰念北樓上，臨風懷謝公。”抒發懷古幽情。這是登樓抒懷的詩人自身形象的描寫，而不是抽象的懷念古人之情的抒發。這樣的描繪，在感人的歷史氣氛中活躍著一個活生生的偉大詩人李白的形象，成為整個江城秋晚圖的一個有機組成部分。“誰念”一語，加強了詩人獨立北樓的孤獨感並表露他知音無覓的寂寞心緒，“臨風”抒懷，見出幽思之深沉。因為，山光水態之美固然激發人很高的興致，但詩人在遊歷中所接觸到的人物，卻很少知音，他曾苦嘆：“苦笑我夸誕，知音安在哉!”(《贈王判官時餘歸廬山屏風疊》) 他清醒地知道自己不為時所用的悲劇，正如他的摯友杜甫為之不平的吶喊：“冠蓋滿京華，斯人獨憔悴!”(《夢李白》) 李白這位名揚四海而枯槁當年的詩人，在當時是何等寂寞啊! 因之，詩末兩句也可以視作全詩的主旨所在： 在詠唱登樓所見的宣城秋色中，抒發了懷念前賢、思有建樹而壯志難酬的複雜感情。
吟味全詩，不僅可以品味到其思想內容的深遠蘊藉，同時也可以得到豐富的藝術享受。詩中所寫如“江城”、“兩水”、“雙橋”、“桔柚”、“梧桐”，本是常見景物，也是詩家常予捕捉的景象; 但由於詩人是緊扣著秋令、黃昏、夕照、獨登、居高臨下等條件，來著力表現眼前那些看似平常的景物，於是便使它們染上了特定環境中的特定感情色彩，具有引人入丹青的藝術魅力。詩情畫意，文機天然，移情入景，含而不露。
本詩雖是詠秋抒懷之作，但寫秋氣寒而不慄，抒情懷悲而不哀，沒有頹唐、絕望的情緒，這正是李白奮發、樂觀胸襟的體現。由此也可以看到盛唐詩風樂觀、昂揚氣象的投影。例如“人煙”、“秋色”兩句，雖寫了“寒”、“老”的境界，然而卻給人以高度的美感享受，令人深思遐想。
本詩在形式上運用了五言律詩的格式。李白由於才力過人，氣魄雄放，力求擺脫近體詩格律的束縛，多從事古體、歌行體詩歌的創作。但這並不說明他不擅長於律詩的寫作，只是他即便寫作律詩，也多不嚴守格律。然而這篇五律寫得格律嚴整，平仄、對偶的運用自然和諧，充分表現思想感情的變化、轉折，而絕無人工痕跡。例如中間四句，對仗工穩，音韻圓轉流美，前一聯“兩水”、“雙橋”之詠，言景而壯麗，展示出詩人“我覺秋興逸”的開朗襟懷; 後一聯“人煙”、“秋色”之嘆，明麗中帶淒寒，含蘊深沉、豐富。但都出語自然，無詰屈聱牙、晦澀難明之病。詩末抒懷古的心緒，只以一“懷”字出之，含而不露，與全詩渾融和諧的格調協為一體，給人以飄然清逸的美感。而其清詞麗句中所顯示的清新俊秀的風格，則見出謝朓詩風的明顯影響，可以作為全面認識李白創作風格的一個例證。