李商隱菊花原文及賞析

李商隱菊花原文及賞析

　　李商隱對於升君白玉堂一事，已覺無望，卻想到自我毀滅，成為菊花酒，這樣便可以浮在用黃金鑄成的鸚鵡杯，升上用白玉砌的殿堂。下面是文學網小編Lynn整理的唐代詩人相關內容資料。(更多唐代詩人內容請關注文學網)

　　【原文】

　　《菊花》 李商隱

　　暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。

　　陶令籬邊色，羅含宅裡香。

　　幾時禁重露，實是怯殘陽。

　　願泛金鸚鵡，升君白玉堂。
 

　　【譯文】

　　暗淡的紫色，鮮豔的黃色。

　　它們既有陶淵明籬邊菊花的色彩，又有羅含宅中的香味。

　　菊花不怕露水的沾溼，可是害怕夕陽的來臨。

　　願意留在水邊暢飲的人的鸚鵡杯中，希望來到富貴人家豐盛的酒席上。

　　【註釋】

　　①融融：光潤的樣子。

　　②冶冶：豔麗的樣子。

　　③陶令：指陶淵明，因其主彭澤縣做過縣令，故稱陶令。

　　④ 羅含：(公元293年一公元369年)字君長，號富和，東晉桂陽郡耒陽(今湖南未陽市)人。博學能文，不慕榮利，編葦作席，布衣蔬食，安然自得。被江夏太守謝尚贊為“湘中之琳琅”。桓溫稱之為“江左之秀”。官至散騎廷尉。年老辭官歸裡，比及還家，階庭忽蘭菊叢生，時人以為德行之感。

　　⑤禁：禁受，承當。

　　⑥重露：指寒涼的秋露。

　　⑦怯：膽怯、擔心。

　　⑧殘：一作“斜”。

　　⑨金鸚鵡：金制的狀如鸚鵡螺的酒杯。泛：指以菊花浸酒。

　　⑩白玉堂：指豪華的廳堂，喻朝廷。升：擺進。

　　【賞析】

　　〈菊花〉詩的末聯“願泛金鸚鵡，升君白玉堂”，與本詩末聯所抒發的感概，可以說同中有異。在〈菊花〉詩中，筆者曾經說到，李商隱對於升君白玉堂一事，已覺無望，卻想到自我毀滅，成為菊花酒，這樣便可以浮在用黃金鑄成的鸚鵡杯，升上用白玉砌的殿堂。這種感情，雖嫌激烈，卻畢竟帶有升上殿堂的願望。到本詩，那些激烈的感情淡化了，苦竹、椒塢、微香、涓涓淚、寒雁、暮蟬、細路獨來、清尊相伴，一片嘆老嗟卑的味道，甚麼火氣也沒有了。其殆晚年的自嘆之作歟!

　　除了末聯，前四句形容菊的色、香，與〈野菊〉的筆法相類，只是後者的描述更為抽象，以作者的觀感為主。五、六寫凋零遲暮，亦與「已悲節物同寒雁」的情感相類。末聯則可見上述的分析，筆者對於此文有二點看法：首先，說李商隱「自我毀滅」實是見仁見智，我們也可以解讀為一種昇華，成為菊花酒是需要釀造的，留下的反而是精華，所以〈菊花〉詩的情感的確比〈野菊〉來得積極一點。再者，李商隱儘管嘆老嗟卑，但基本性格是不會變的，前文曾分析〈野菊〉詩中的苦竹、椒塢、微香，與〈菊花〉詩的陶令、羅含同樣有賢才的涵意，都是詩人對自己的才能品格的肯定。我們從〈菊花〉、〈野菊〉、〈臨發崇讓宅紫微〉三首詩中，可以看到李商隱處在不同時空之下的感嘆，但是也可以見到李商隱始終如一的態度，詩人的自尊心不曾稍減。最後，筆者以為選用〈菊花〉詩對照〈野菊〉，較另二首詩作更適合，既可以擺脫附會史事的.牽強，亦可於寫作技巧、用詞遣字、情感強度作同中有異的比較。

　　屈復曰：「通首不出題，亦是大病。」則是正好說明了〈野菊〉為何較〈錦瑟〉的詩旨來得明確，〈野菊〉一詩雖未有任何「菊」字，對於菊的形容也是十分抽象，但是縱觀全詩句意，則句句不離菊，首聯寫菊的生長環境和形態，頷聯寫詩人愛菊、憐菊之心，頸聯寫詩人憶起當年賞菊之樂，末聯寫菊未被種植在宮中的遺憾。同樣，前文所提及的〈菊〉也是通首不出題，因此都顯得詩意十分單純，也令人有思想範圍狹窄的感覺。就寫作技巧而言，野菊、苦竹、椒塢，多層次意象組合的完美搭配，忍字與省字的簡明精確，李商隱用字遣詞可謂匠心獨運。然而詩旨卻完全圍繞在懷才不遇的自憐情緒中打轉，看多了李商隱這類為數不少的作品，真會讓人懷念起李白的豪邁瀟灑、杜甫的憂國憂民。(鄧中龍分析)