李商隱的抒情詩《日射》賞析

李商隱的抒情詩《日射》賞析

　　《日射》

　　日射紗窗風撼扉，香羅拭手春事違。

　　迴廊四合掩寂寞，碧鸚鵡對紅薔薇。

　　譯文

　　日光灑在紗窗上，微風拂過，窗子輕輕搖動。空曠的屋子裡，獨自以羅帕拭手，窗外春將近，花事了。步入院中，迴廊四合，寂寞湧現。孤單一人無伴，只見薔薇花開燦爛，只聞鸚鵡學舌之聲。而薔薇謝後，春天也就過去了，正如青春流逝，無可奈何；只聞鸚鵡之聲，卻不見當年之人。

　　賞析

　　《日射》它避開正面抒情，沒有一個字涉及怨情，只是在那位閨中少婦無意識地搓弄手中羅帕的動作中，微微逗露那麼一點兒百無聊賴的幽怨氣息。整首詩致力於用環境景物的描繪來渲染氣氛。一、二句“日射紗窗風撼扉，香羅拭手春事違。”描寫春景。對映於紗窗上的明媚陽光、撼響門扉的風及院子裡盛開的紅薔薇花，都表明季節已進入春光逝去的初夏。三、四句“迴廊四合掩寂寞，碧鸚鵡對紅薔薇。”描寫女主人公仍置身於空寂的庭園中，重門掩閉，迴廊四合，除了籠架上棲息的`綠毛鸚鵡，別無伴侶。人事的孤寂寥落與自然風光的生趣盎然，構成奇異而鮮明的對比。作品儘管沒有直接抒述情感，但將足以引起情緒活動的種種景物和整個環境再現了出來，也就不難窺測主人公面對韶華流逝傷感索寞的心理，通篇色彩鮮麗而情味淒冷，以麗筆寫哀思，有冷暖相形之妙。這種“盡在不言中”的表現手法，正體現了詩人婉曲達意的獨特作風。

　　擴充套件閱讀：李商隱的詩歌特點

　　李商隱詩歌成就的是近體詩，尤其是七言律絕。他是繼杜甫之後，唐代七律發展的第二座里程碑。

　　李商隱繼承了杜甫七律錘鍊謹嚴、沉鬱頓挫的特色，又融合了齊梁詩的濃豔色彩、李賀詩的幻想象徵手法，形成了深情綿邈、綺麗精工的獨特風格。如《重過聖女祠》借愛情遇合，於寫景中融合比興象徵，寄寓困頓失意的身世之感；《春雨》將李賀古體詩的奇豔移入律詩，語言綺麗而對仗工整，音律圓美婉轉，意象極美。但他的詩中因愛用僻典，詩的整體意旨往往隱晦。其次，李商隱將人生慨嘆的抒寫向更深細隱晦方面發展，善於用豔麗精工的藝術形式表達惆悵落寞的情緒，詩中充滿了迷茫與悲涼的體驗，作品深婉精麗、韻味深厚，“近而不浮，遠不盡”，富有象徵暗示色彩，有一種朦朧美。如《錦瑟》，關於其詩意，歷來眾說紛紜：有悼亡說、寄託說、戀情說、聽瑟曲說、編集自序說、自傷身世說等多種解釋，表達幽微深遠，具有朦朧美。再次，他的詩歌從某種意義上說是其心靈的象徵，是一種純屬主觀的生命體驗的表現。李商隱的七絕如《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》、《夜雨寄北》、《夕陽樓》等，較多抒寫身世之感，感情細膩，意境婉約，詩中貫穿著身世和時世的悲感，具有沉痛悽切的抑鬱情調和憂傷美，在藝術上更是細美憂約、沉博絕麗，在精工富麗的辭藻中，朦朧含蓄地表達自己的情思，成為傷感唯美文學的典型。

　　擴充套件閱讀：名人評價

　　唐代詩人白居易極為欣賞李商隱的文章，曾說：“我死後，得為爾兒足矣。”

　　後晉，劉昫等《舊唐書·卷一百九十下·列傳第一百四十》：“商隱能為古文，不喜偶對。從事令狐楚幕。楚能章奏，遂以其道授商隱，自是始為今體章奏。博學強記，下筆不能自休，尤善為誄奠之辭。與太原溫庭筠、南郡段成式齊名，時號“三十六”。文思清麗，庭筠過之。而俱無持操，恃才詭激，為當塗者所薄。名宦不進，坎壈終身。”

　　金元文學家元好問：詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋。

　　元代辛文房：商隱工詩，為文瑰邁奇古，辭難事隱。及従楚學，儷偶長短，而繁縟過之。每屬綴，多檢閱書冊，左右鱗次，號‘獺祭魚’。而旨能感人，人謂其橫絕前後。後評者謂其詩‘如百寶流蘇，千絲鐵網，綺密瑰妍，要非適用之具’。斯言信哉。商隱文自成一格，後學者重之，謂‘西昆體’也。

　　清吳喬：於李、杜後，能別開生路，自成一家者，唯李義山一人。

　　清紀曉嵐《四庫總目提要》：《無題》之中，有確有寄託者，‘近知名阿侯’之類是也。有實屬狎邪者，‘昨夜星辰昨夜風’之類是也。有失去本題者，‘萬里風波一葉舟’之類是也。有與《無題》相連，誤合為一者，‘幽人不倦賞’之類是也。其摘首二字為題，如《碧城》《錦瑟》諸篇，亦同此例。一概以美人香草解之，殊乖本旨。

　　清賀裳《載酒園詩話》：魏晉以降，多工賦體，義山猶存比興。