《詩經·鄭風》愛情詩的表現手法
《詩經·鄭風》愛情詩的表現手法
《詩經》中的愛情詩大多集中在《國風》，以《鄭風》最為突出。以下是小編搜尋整理一篇《詩經·鄭風》愛情詩的表現手法，歡迎大家閱讀!
一、呼告手法：直抒胸臆，情感熾烈
呼告是《詩經》中常見的表現手法，“產生於詩人情感劇烈時，不知不覺對不在眼前的意象，當作有生命的東西，以呼號告語的口氣和他講話，往往將第三人稱變為第二人稱的形式”。《鄭風》愛情詩中，很大一部分是運用呼告的手法，尤其長於透過戀愛雙方中女性角色的口吻，將女子對於愛情大膽而又熾烈的追求，用近乎口語的語言表現出來，給人一種親切之感，短短几句就把戀人之問的恩恩怨怨淋漓盡致地展現在我們而前，也表現出那個時代女子在戀愛中情感熾烈、直白率真的性格特點。
《鄭風》中，採用呼告手法的愛情詩，有兩首極具代表性，一首是《狡童》，另一首是《豐》。兩首詩中，女子在戀愛中所處的境遇不同，對男子的愛的方式和程度也各不相同。
《狡童》塑造了一個熱戀中女子的形象，描繪了她面臨失戀時的內心活動。她與男子在生活中產生了一些矛盾，男子對女子不理不睬，導致女子坐臥難安，心神不寧，表達了女子對男子愛怨交織、難捨難離的心情。“打是親，罵是愛”，恨之深往往源自於情之切。從語言上來看，詩歌主體一直都是女子在自說自話，表面上女子是在埋怨男子對自己的不理睬，但是卻表現出女子對男子的深厚感情。如果真的是矛盾到了無法調和的地步，女子反而可以心如止水而不是束手無策。從“不與我言兮”到“不與我食兮”，可以想象出兩人之前感情的親密，以及現在女子內心的悵惘，在怨恨和渴望中又帶著撒嬌的感覺，充滿愛戀。
同樣是表現愛情，同樣是採用呼告手法，《豐》則表現了一位姑娘拒絕漂亮小夥子的追求，但事後感到十分懊悔，一直幻想著他重新回到自己身邊，迎娶自己。全詩依照女子感情的變化和發展順序進行敘寫。一開篇，就透過“豐”、“昌”兩個字在我們眼前勾勒出了一個年輕帥小夥的模樣，其中暗藏著這位女子對其纏綿悱惻的愛慕之情。但是因為當時內心的矛盾，女子做出了錯誤的決定，旋即又後悔莫及。一個“悔”字，表達出了女子內心的真情實感；呼告手法的貫穿始終，表現出了女子發自內心的吶喊。反覆吟唱之中，姑娘一遍遍自責的心聲猶迴盪在耳畔。但是女子並沒有一味自責，在三、四兩章，她一改先前的羞澀、怯弱，敞開心扉，大膽地表明自己的心思，沉浸在幸福的想象中。“衣錦褧衣，裳錦褧裳”除表現精心梳妝打扮的場景之外，也生動地傳達出姑娘準備迎見情人時顛來倒去的複雜情緒和慌亂神態。“女為悅己者容”，女子一面精心打扮，一面又因心情太急迫而反覆穿戴。“叔兮伯兮”的呼喚表現出姑娘在悔恨至極時，殷殷期盼情人來到自己的身旁。
二、疊章層遞結合：一唱三嘆，餘音繞樑
如果說呼告手法是女性主人公表達強烈情感的一種特殊方式，那麼，疊章與層遞手法的結合，則是《鄭風》愛情詩的結構特徵。透過對景物層層遞進的描寫以及主人公心情步步緊逼的描繪，增加了詩歌本身的韻律美，有一唱三嘆之妙。在營造出生動活潑氣氛的同時，也更為充分地表達出女子曲折多變的思想感情。
《將仲子》一詩是疊章與層遞手法結合的典型。從疊章的角度說，三章中每一章的句子形式和內容都基本相同，只是在個別地方換字。從層遞的角度說，每一章所表現的內容和抒發的情感是遞進的。首先，在仲子一方，“踰裡”、“踰牆”、“踰園”，以及“折杞”、“折桑”、“折檀”的層層遞進，勾勒出一位為了追求愛情，不顧一切地爬牆踰園、攀樹折枝的有些魯莽的小夥子形象。正是因為他內心充滿著對女子的濃濃愛意，他才冒著巨大風險，“不擇手段”地由遠及近，一步一步接近女子。而在描寫女主人公的畏懼心理時，作者同樣巧妙採用了層遞的手法，先說“畏我父母”，後說“畏我諸兄”，最後是“畏人之多言”，按照親疏關係的不同由近及遠地吐露自己內心的掙扎與無奈。
《褰裳》雖然只疊了兩章，卻在繪聲描狀、表情達意方面使人有身臨其境之感，這同樣得益於疊章與層遞手法的緊密結合。首先，“褰裳涉溱”和“褰裳涉洧”兩句相對，將少女心中對美好愛情的渴求表現得樸實、真切、動人。而在下一句中的“豈無他人”、“豈無他士”中，兩者看似只換了一個字，沒有太大區別，但卻蘊含著情感上的深層次遞進。“人”與“士”在《詩經》中經常以對舉的方式出現，“人”通常泛指一般的小夥子，而“士”則往往特指未婚的小夥子。兩相比較，雖然是一字之差，但卻透露出了少女微妙的心理悸動，也彷彿是在向他發出“最後的通碟”。疊章層遞相結合，一方面更加細膩地傳遞出女性主人公內心複雜多變的思想情感，另一方面使得詩歌的韻律豐富而不單調，便於詩歌的吟誦、傳播。
三、反詰句收束：戲謔之間，韻味十足
在運用呼告手法和疊章層遞方式表達男女之問熾熱情感的同時，《鄭風》愛情詩還常常使用反詰句收束，既戲謔調侃又質樸無華，滿含著抒情女主人公深婉曲折的情感。
《風雨》中的每一章都是用反詰句來收束，韻味十足。雖然“風雨如晦，雞鳴不已”，但是女子終於見到了朝思暮想的情人，內心的歡喜可想而知。如果用寫實的手法，堆砌一些形容詞從正面對這種心境進行描繪，很難達到效果。作者十分巧妙地化實為虛，用反詰句來表達，將女子內心的情感化為一句簡單的反詰句：“既見君子，雲胡不喜。”戲謔的話語，簡單質樸的語言，給人一種輕鬆愉快之感，強調了女子心中滿溢的喜悅，也留給讀者想象的空間，收到了語言含蓄美的極佳效果。全詩一唱三嘆，迴環反覆，主人公的心情隨著外在環境而有“不夷”、“不瘳”、“不喜”等不同層次的轉變，反詰的語氣中更加深化了思想感情，加強感染力量。
《子衿》幾乎是《鄭風》愛情詩中被人們提及最多的一首，詩中的反詰句給人們留下了深刻印象。這首詩描寫一個女子在城樓上等待自己的戀人，字裡行間透露出女子的急切心情。同是表現女子對男子的等待，這首詩中的`女子是因為某些事情的阻隔不能前去赴約，只能痴情地等待男子到來，但望穿秋水，卻遲遲不見他的蹤影。最出彩的要數兩句反詰句的使用，濃濃的愛意在反詰中轉化為惆悵與幽怨：“縱我不往，子寧不嗣音？”“縱我不往，子寧不來？”表面上看是女子對男子的責備，實際上從反面表現了女子對男子的愛；越是盼得急切，越是表示女子對男子愛得深沉，一分一秒都等不了。
上古歌謠有著很多優秀的、值得借鑑的語言風格和精神風尚，為後世詩歌創作提供著取之不盡的養分。呼告手法把不在眼前的人和事當作在眼前一樣進行述說，將讀者帶入詩歌所營造的氛圍之中，更容易打動人、感染人，並且具有非常鮮明的“自白”色彩。由於早期詩歌這種深厚的傳統，那些出自女性口吻、直訴心聲的愛情詩，常常能贏得更為廣泛而熱烈的歡迎，也更便於傳誦，比如舒婷的《致橡樹》、《神女峰》等。疊章層遞的結合，使得詩歌具有一唱三嘆、迴環往復的結構特點，既加強了詩歌的抒情力量，也使詩意層層遞進。以反詰句收束詩篇則化實為虛，在避免單調的同時又平添一份韻味。今天的詩歌雖然已經脫離歌詠的需要而獨立存在，但是如何讓這些詩歌易誦易記，特別是，如何使它們在易誦易記的同時又讓人咀嚼、回味，《鄭風》愛情詩的上述表現手法無疑具有重要的啟示作用。